Immerhin hatte der spätere (kommissarische) Direktor der Vereinigten Staatsschulen, Otto von Kursell, bereits 1923 im NS-Blatt "Völkischer Beobachter" geschrieben: "Schönheit der deutschen Kunst ist innerlich ringende Sehnsucht, nicht äußerlich maßvolle Vollendung", und damit einen in der Kunstliteratur seit den 1910er Jahren gängigen Topos für die NS-Ideologie reklamiert. Eine Art stillschweigender Kontinuität Die Vereinigten Staatsschulen selbst wurden durchaus nicht so "radikal" vereinnahmt, wie es bislang gängige Deutung ist. Stefanie Johnen, die sich wohl durch wahre Aktenberge gearbeitet hat, kann minutiös darlegen, wie allmählich und beinahe unmerklich die Anpassung an die Direktiven der im Übrigen heftig um Einfluss rangelnden NS-Dienststellen geschah. So wurden erst 1937, im Jahr der Ausstellung "Entartete Kunst", die derart verleumdeten Professoren wie der Bildhauer Ludwig Gies entlassen – oder aber halbwegs legalistisch frühpensioniert. Auf die erhalten bleibenden Stellen aller relegierten Professoren – auch der als "jüdisch versippt" denunzierten – folgten indes zumeist Schüler ihrer bisherigen Klassen in einer Art stillschweigender Kontinuität.
Sabine Brantl Haus der Kunst, München Ein Ort und seine Geschichte im Nationalsozialismus Allitera Verlag, München 2007 Kunst und Propaganda im Streit der Nationen 1930 - 1945 Katalog zur Ausstellung im Deutschen Historischen Museum, Berlin Sandstein Verlag, Dresden 2007 Peter Adam Kunst im Dritten Reich Rogner und Bernhard bei Zweitausendeins, Hamburg 1992 Stationen der Moderne Die bedeutenden Kunstausstellungen des 20. Jahrhunderts in Deutschland Katalog zur Ausstellung in der Berlinischen Galerie Nicolai Verlag, Berlin 1988 Kunst im 3.
Ein vergleichbares Konzept bildet Grundlagen der von Alexander und Silke von Berswordt-Wallrabe kuratierten Ausstellung "Artige Kunst". Mit mehr als 60 Beispielen zeigen sie, wie Künstler der Moderne und Anti-Moderne oft durchaus ähnliche Themen völlig unterschiedlich bearbeiteten: während die einen den Menschen als Individuum mit seinen Widersprüchen, Problemen und Fragen im Zentrum sahen, konstruierten die anderen ein rückwärts gewandtes Menschenbild im Sinne der Nazi-Ideologie. NS-Kunst im Museum ist nach wie vor ein brisantes Thema. Sie war Systemrelevant, künstlerisch hingegen ist sie vor allem irrelevant. Dies, so Alexander v. Berswordt, seien u. a. Gründe dafür, warum keines der großen Museen bei dem Projekt habe mitmachen wollen. Wegen des heute überall aufkeimenden Nationalismus sei es aber unbedingt richtig solche "Unkunst" zu zeigen, damit die heranwachsende Generation (von Kunstwissenschaftlern) um das dunkelste Kapitel deutscher Kultur… Kostenfrei anmelden und weiterlesen: 3 Artikel aus dem Archiv und regelmäßig viele weitere Artikel kostenfrei lesen Den KUNSTFORUM-Newsletter erhalten: Artikelempfehlungen, wöchentlichen Kunstnachrichten, besonderen Angeboten uvm, jederzeit abbestellbar Exklusive Merklisten-Funktion nutzen dauerhaft kostenfrei Bereits Abonnent?
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Die Auflösung der Beständigkeit der Erinnerung Künstler Salvador Dalí Jahr 1952-1954 Mittel Öl auf Leinwand Maße 25, 4 cm × 33 cm (10 Zoll × 13 Zoll) Standort Salvador Dalí Museum, St. Petersburg, Florida La Desintegración de la Persistencia de la Memoria oder The Disintegration of the Persistence of Memory ist ein Öl-auf-Leinwand-Gemälde des spanischen Surrealisten Salvador Dalí. Es ist eine Nachbildung des berühmten 1931er Werks The Persistence of Memory des Künstlers aus dem Jahr 1954und misst winzige 25, 4 × 33 cm. Es war ursprünglich als The Chromosom of a Highly-coloured Fish's Eye Starting the Harmonious Disintegration of the Persistence of Memory bekannt und wurde erstmals 1954 in der Carstairs Gallery in New York ausgestellt. Beschreibung In dieser Version wurde die Landschaft aus dem Originalwerk mit Wasser überflutet. Der Zerfall beschreibt, was sich sowohl über als auch unter der Wasseroberfläche abspielt. Die Landschaft von Cadaqués schwebt jetzt über dem Wasser. Die Ebene und der Block des Originals sind nun in ziegelähnliche Formen unterteilt, die in Bezug aufeinander schweben, ohne dass sie etwas bindet.
Produktbeschreibung Einzigartige Designs, um deine Worte der Weisheit zu versenden oder um die Wand, den Kühlschrank oder das Büro zu dekorieren Hochwertiger Digitaldruck auf Postkartenkarton Unbeschichtete, beschreibbare Rückseite, falls du einen kleinen Roman schreiben möchtest Die Auflösung der Beständigkeit der Erinnerung --- SALVADOR DALÍ Designt und verkauft von KKstore La Desintegración de la Persistencia de la Memoria oder The Disintegration of the Persistence of Memory ist ein Öl-auf-Leinwand-Gemälde des spanischen Surrealisten Salvador Dalí. Es ist eine Neuschöpfung des berühmten 1931er Werks The Persistence of Memory 3, 16 $ 2, 53 $ ab 3 Stück 2, 21 $ ab 10 Stück 2, 05 $ ab 50 Stück Versand Expressversand: 4. Mai Standardversand: 4. Mai Ähnliche Designs Entdecke ähnliche Designs von über 750. 000 unabhängigen Künstlern. Übersetzt von
Dalí fertigte gegen Ende seiner Karriere auch verschiedene Lithographien und Skulpturen zum Thema Softwatches an. Einige dieser Skulpturen sind Beständigkeit der Erinnerung, Adel der Zeit, Profil der Zeit und Drei tanzende Uhren. Siehe auch Entropie (Zeitpfeil) Gerät und Hand Die Auflösung der Beständigkeit der Erinnerung Verweise Externe Links Die Beständigkeit der Erinnerung in der authentischen Gesellschaft Die Beständigkeit der Erinnerung in der MoMA Online-Sammlung
Ich stand auf, ging in mein Atelier und machte Licht, um noch einen letzten Blick auf das Bild zu werfen, das ich gerade in Arbeit hatte, so wie es meine Gewohnheit ist. Dies Bild stellte eine Landschaft bei Prot-Lligat dar; die Felsen lagen in einem transparenten, melancholischen Dmmerlicht, und im Vordergrund stand ein lbaum mit abgeschnittenen Zweigen und ohne Bltter. Ich wusste, dass die Atmosphre, die zu schaffen mir in dieser Landschaft gelungen war, als Hintergrund fr eine Idee, fr ein berraschendes Bild dienen sollte, aber ich wusste noch nicht im mindesten, was es sein wrde. Ich wollte schon das Licht ausknipsen, da sah ich pltzlich die Lsung. Ich sah zwei weiche Uhren, von denen die eine klrglich ber dem Ast des lbaums hing. Obwohl meine Kopfschmerzen so stark geworden waren, dass sie mich sehr qulten, bereitete ich gierig meine Palette vor und machte mich an die Arbeit. Als Gala zwei Stunden spter aus dem Kino zurckkehrte, war das Bild - es sollte eines meiner berhmtesten werden - vollendet.