Im Herbst 2012 zeigte das Städel Museum die große Sonderausstellung "Schwarze Romantik. Von Goya bis Max Ernst". Erstmals widmete sich damit eine Schau in Deutschland der dunklen Seite der Romantik und ihrer Fortführung in Symbolismus und Surrealismus. Schwarze romantik ausstellung en. Anhand von mehr als 200 Gemälden, Skulpturen, Grafiken, Fotografien und Filmen spürte die umfangreiche Präsentation der Faszination zahlreicher Künstler für das Abgründige, Geheimnisvolle und Böse nach. Aufbauend auf dem eigenen Sammlungsbestand, der mit Werken von Francisco de Goya, Eugène Delacroix, Franz von Stuck oder Max Ernst wichtige Arbeiten zur Thematik versammelt, präsentierte die Sonderausstellung im Städel bedeutende Leihgaben aus international renommierten Sammlungen wie dem Pariser Musée d'Orsay, dem Musée du Louvre, dem Museo del Prado in Madrid oder dem Art Institute of Chicago. In den ausgestellten Werken von Goya, Johann Heinrich Füssli und William Blake sowie Théodore Géricault und Delacroix bis hin zu Caspar David Friedrich zeichnet sich eine romantische Geisteshaltung ab, die seit dem Ende des 18. Jahrhunderts ganz Europa erfasste und bis ins 20. Jahrhundert hinein bei Künstlern wie Salvador Dalí, René Magritte oder Paul Klee und Max Ernst ihre unmittelbare Fortsetzung fand.
Originell und überraschend Viel versucht die Pariser Schau unter dem vagen Begriff "schwarze Romantik" zu sub summieren – wohl auch etwas zu viel, indem sie mit Magritte, Dali und Max Ernst bis in die Mitte des vergangenen Jahrhunderts vordringt. Auch hat sie versucht, eine doppelte Ordnung zu schaffen – die der malerischen Sujets wie Dämonen, Monster oder Femme Fatale und die der Epochenstile wie Symbolismus und Surrealismus. Das Ergebnis ist eine originelle Mischung mit einigen Überraschungen. Schwarze romantik ausstellung hotel. Einen kühnen und sublimen Ausflug stellt die Hervorhebung von Caspar David Friedrich dar – besonders mit seiner "Uferlandschaft mit dem Mond, von Wolken verdeckt" aus dem Jahr 1836. Die stille Würde der Natur schlägt in Bedrohung um – Melancholie legt sich auf die Landschaft, die von unsichtbaren und unheilvollen Kräften beherrscht wird. Zu recht ist bei ihm von "Tragik der Landschaft" gesprochen worden. Die fragile Schönheit der Natur dürfte ihm früh bewusst geworden sein, nachdem sein jüngerer Bruder beim Schlittschuhlaufen im Eis einbrach und ertrank.
Stark von dieser englischen Dichtungsart beeinflusst war der romantische Roman Nachtwachen, den Ernst August Friedrich Klingemann 1804 unter dem Pseudonym »Bonaventura« veröffentlichte. Aus der Schwarzen Romantik und der Schauerliteratur wiederum entwickelte sich im 19. Jahrhundert die moderne Horrorliteratur. Motive [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Auflistung folgender Haupt- Motive der Schwarzen Romantik geschieht in der Reihenfolge des ungefähren Beklemmungs-Grades von "leicht" (oben) bis "stark" (unten). Dieser Artikel oder nachfolgende Abschnitt ist nicht hinreichend mit Belegen (beispielsweise Einzelnachweisen) ausgestattet. Angaben ohne ausreichenden Beleg könnten demnächst entfernt werden. Bitte hilf Wikipedia, indem du die Angaben recherchierst und gute Belege einfügst. Die Beispiele sollten mit Beispielen oder mit Belegen belegt werden Sehnsucht, Fenstermotiv, Fernweh, Eskapismus, Wandermotiv, Wanderlust, Somnambulismus Natur (z. B. Alexander McQueen: Ausstellung in London. Wanderwege, Berge, Höhlen, tiefe Gewässer, dunkle Wälder, einsame Lichtungen; aber auch symbolträchtige Tiere, Pflanzen und Naturerscheinungen wie Nebel, Mondschein, Gewitter) Nacht Gemäuer (z.
Blutiger Terror und Kriege brachten Leid und den Zerfall gesellschaftlicher Ordnungen in weiten Teilen Europas. So groß die anfängliche Begeisterung war, so groß war auch die anschließende Enttäuschung, als sich die düsteren Facetten der Aufklärung in all ihrer Härte offenbarten. Nun widmeten sich junge Literaten und Künstler verstärkt der Kehrseite der Vernunft. Das Schreckliche, das Wundersame und Groteske machten dem Schönen und Makellosen die Vorherrschaft streitig. Schwarze romantik ausstellung. Der Reiz der Beschäftigung mit Sagen und Märchen und die Faszination für das Mittelalter traten dem Ideal der Antike gegenüber. Auch die heimische Natur gewann verstärkt an Anziehungskraft und wurde zum beliebten Motiv der Künstler. Dem hellen Licht des Tages begegneten der Nebel und die dunkle, geheimnisvolle Nacht. Francisco de Goya, Flug der Hexen, 1797/98, © Museo Nacional del Prado, Madrid Den Auftakt der Ausstellung gibt Johann Heinrich Füsslis Gemälde "Der Nachtmahr" (1790/1791), das im späten 18. Jahrhundert bei den Zeitgenossen für starke Empörung sorgte.
Zuletzt bearbeitet: 18. Dezember 2012 erst einmal Danke für den interessanten Bericht über diese Ausstellung! Was deine Frage betrifft, die übrigens nicht nur die Malerei, sondern auch die Literatur und die Musik angeht, so möchte ich auf die berühmte Rezension der Uraufführung von Hector Berlioz´ Symphonie fantastique, Episode de la vie d'un artiste von Heinrich Heine hinweisen: Heine erläutert, wie in dieser schwarze-Romantik-Musik das Ästhetische durch das Hinzufügen/Integrieren des Häßlichen eine neue (erweiterte) Qualität erhält. Das trifft auf die literarischen Werke von E. T. A. Hoffmann wie E. Ausstellung: Verlockende Abgründe der „schwarzen Romantik“ - WELT. Poe ebenso zu, auch auf die Gemälde und Zeichnungen von Goya - sinnfällig wurde es anfang der 30er Jahre des 19. Jhs. mit der Uraufführung von Berlioz´ bis heute spektakulärer Sinfonie (die mit musikalischen Mitteln eine Hinrichtung und einen satanistischen Hexensabbatt (verkehrte Messe) evoziert) Und da stallt sich mir die Frage: wurde die Ästhetik des Häßlichen, des Bösen, in dieser Ausstellung thematisiert, oder wurde eher auf Schock-Show abgezielt?
Dabei führt die Schau ihre Besucher immer wieder durch nachtdunkle Räume mit Filmprojektionen hindurch. Hier werden bedeutende phantastische Filme wie "Frankenstein" oder "Nosferatu" gezeigt, die später zum Medium für Motive der "schwarzen Romantik" wurden. Nebenbei laden diese filmischen Einsprengsel dazu ein, beim Gang durch die Kunstgeschichte Anklänge an aktuelle Fantasy- oder Horrorproduktionen durchaus zuzulassen. Zuerst einmal aber können Besucher in der Ausstellung nach den Phantasiewelten von Füssli oder William Blakes Satansvisionen das wunderbare, kleine Gemälde vom "Flug der Hexen" von Francisco de Goya entdecken, das sonst im Prado in Madrid hängt. Und von Eugène Delacroix zeigt die Schau typische Unvernunft-Sujets der Schauerromantik: eine "Fledermaus" oder einen "Hexensabbat" und eine Ölstudie zur "Rasenden Medea", die bei dem französischen Romantiker trotz ihrer maßlosen Grausamkeit eine heroische Gestalt bleibt. Schwarze Romantik und der "wilde Schweizer". Der Belgier Antoine Joseph Wiertz dagegen hat seine grienende Kindsmörderin so grobschlächtig, so irrwitzig auf die Leinwand gebracht, dass man nicht recht weiß, ob die groteske Manier ihrem Thema angemessen oder doch nur schlecht gemalt ist.
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