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Wieso, warum? Hasso von Henninges: »Es passierte einfach. « Die roten Farbflächen seien fast so etwas wie Kinder... Ein guter Vergleich, denn das Wärme ausstrahlende Rot wirkt bei manchen Arbeiten wie ein Ausbruch, eine Eruption, eine Geburt. Schon in früheren Jahren, berichtete Hasso von Henninges im Gespräch mit der Siegener Zeitung, hätten diese Farben als die Grundfarben schlechthin gegolten. Natürlich spielt die Farbpsychologie gerade in Verbindung mit den geometrischen Formen der Bilder eine große Rolle. Ruhe, ja Seriosität strahlen die Quadrate aus, eine Sicherheit, die nicht zuletzt die formale Begrenzung garantiert. Alle in der Galerie S auf der Galerie der Weidenauer Sparkasse ausgestellten Bilder sind mit Pastellkreide gearbeitet. Stabil – durch Form, Farbe und Material – wirken gerade Bilder auf Holz, aber Pastellkreide, so Henninges, sei ein sehr empfindlicher Stoff. Leicht ankratzbar und sensibel. Wie mancher Mensch. Der Künstler malt zudem auf Leinwand und Büttenpapier, das nass auf Keilrahmen gespannt wird.
Hasso von Henninges (Malerei) – Hans Karl Kandel (Skulptur) 18. März – 13. Juni 2011 Ausstellungsansicht: Poesie der Stille. Hasso von Henninges (Malerei) – Hans Karl Kandel (Skulptur) Der Unterschied zwischen Malerei und Skulptur erscheine ihm "wie zwischen Sonne und Mond", so Michelangelo 1549 in einem Brief – dennoch können beide, Malerei und Skulptur, eine spannungsvolle Zwiesprache eingehen. Das beweisen vom 18. März bis zum 13. Juni der Maler Hasso von Henninges und der Bildhauer Hans Karl Kandel in der Galerie im Prediger Schwäbisch Gmünd. In ihrer ersten gemeinsamen Ausstellung schaffen die beiden Künstler im früheren Langhaus der ehemaligen Dominikanerkirche einen weiten Raum von poetischer Stille. Diese meditative Raumwirkung entsteht im feinsinnigen Dialog zwischen der geometrisch-abstrakten Farbmalerei von Hasso von Henninges und der Geometrie der Boden-Skulpturen aus weiß belassenem Gips Hans Karl Kandels. Eröffnung Zur Eröffnung der Ausstellung am Freitag, 18. März 2011 um 19 Uhr laden wir Sie und Ihre Freunde herzlich in die Galerie im Prediger ein.
klick to zoom biografie hasso von henninges 1943 geboren in berlin 1972 examen zum diplom volkswirt, universität zu köln 1979 promotion zum doktor der philosophie, universität berlin langjährige tätigkeit als sozialwissenschaftler 2000 mitglied der neuen münchner künstlergenossenschaft bibliografie hoffmann, tobias (hrsg); szenenwechsel 03|04 farbe, museum für konkrete kunst, ingolstadt 2004 hoffmann, tobias (hrsg); experiment konkret – eugen gomringer zum 80sten geburtstag, museum für konkrete kunst, ingolstadt 2004 peetz, hans; farbe. ankunft des lichtes, ausstellung hasso von henninges "ockerbraunrotblau" im kunstmuseum bayreuth, in: peetz, hans; mit den augen des glaubens II, theologische gedanken zur kunst, kunstmuseum bayreuth, schriftenreihe band 22, 2008 bredow, barbara; farben und formen im rhythmischen tanz, in: marlen-news, quatro verlag, fürth juni 2008 sziegoleit, ralf; poesie der stille, in: frankenpost, 11. 3. 2011, s. 18 muwa museum der wahrnehmung (hrsg), hasso von henninges, 5 farben, graz 2012 Kunstmuseum Bayreuth (Hrsg.
Die Pastellkreide schafft stoffliche Oberflächen, die weich, aber auch hart und spröde wirken können. Manchmal glaubt man vor einer Mauer zu stehen, bei anderen Bildern wirkt die in mehreren Schichten aufgetragene Pastellkreide wie Samt. Da können Augen versinken, Ruhe vor dem Alltagsstress finden. Auch darauf ist von Henninges gespannt, der vorher noch nie in einer Bank ausgestellt hat: wie die Bilder in der von Umtriebigkeit erfüllten Geschäftsatmosphäre wirken. Beim Näher-herantreten an die Werke löst sich hier und da auch die Monochromie auf, werden Unterschiede deutlich. Es gibt nicht nur eine Schwärze und manche entpuppt sich als ein ganz dunkles Blau. Wenn in der Information zur Ausstellung schon Plato (»Geometrie ist die Kenntnis des ewig Bestehenden. Sie neigt dazu, die Seele der Wahrheit entgegenzuführen. «) zitiert wird, dann muss der Künstler rechnen. Besonders deutlich wird dies bei der vierteiligen Arbeit an der Kopfseite der Galerie. Die Form verändert sich, aber die flächenmäßigen Anteile der Farben bleiben gleich.