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Tim Burton karikiert Hollywoods Glitzerwelt in schrillen Farben. Die Dunkelheit des Kinoraums entspricht genau Tim Burtons seelischer Verfassung, in dem er seine Ängste auf die Leinwand projiziert. Zu sehen ist auch sein Frühwerk Hänsel und Gretel, das er 1983 für Disney produzierte. In schrillen Farben interpretiert er Grimms Märchen neu und karikiert zugleich das von Walt Disney geprägte Verständnis Amerikas von Europas Märchenwelt. Alle grotesk übersteigerten Elemente des Grauens, die Tim Burton in seinen späteren Filmen wie zum Beispiel Charlie und die Schokoladenfabrik wieder aufgreift, sind bereits vorhanden. Hier liegt der Schlüssel zu Tim Burtons Werk: der wahre Horror sind die Zwänge der konformistischen Gesellschaft, die verletzliche Individuen zu Außenseitern degradiert, sowie der Konsumterror in Amerikas Plastikwelt. 16. 08. 2015-03. 01. 2016 Max Ernst Museum, Brühl
Der Regisseur, der mit Beetlejuice (1988; mit Alec Baldwin, Michael Keaton und Geena Davis) seinen Durchbruch feierte, ist auch für die Inszenierung der immens erfolgreichen Filme Batman (1989; mit Michael Keaton, Jack Nicholson und Kim Basinger) und Batmans Rückkehr (1992; Michael Keaton, Danny DeVito und Michelle Pfeiffer) verantwortlich. Die beiden Comic-Verfilmungen werden mit einer Reihe von Filmpreis-Nominierungen honoriert, darunter auch mit drei Oscar-Nominierungen. Durch den Batman-Erfolg fällt es dem skurrilen Filmemacher leichter, Unterstützer in den Reihen der Produzenten zu finden. Ähnlich actionreich und mainstreamig wie die Batman -Filmreihe ist das Remake von Planet der Affen mit Mark Wahlberg und Helena Bonham Carter. Helena Bonham Carter verdreht Tim Burton den Kopf Am Set von Planet der Affen lernt Regisseur Tim Burton eine Darstellerin kennen, die von nun an fast all seine Filme zieren wird. Helena Bonham Carter verkörpert die skurrilen Rollen, die ihr Tim Burton anbietet, einfach perfekt.
Neben der Schausammlung, die in ständigem Wechsel immer wieder neue Aspekte von Max Ernsts Schaffen zeigt, werden regelmäßig Ausstellungen kuratiert, die dem Geist des Surrealismus und Max Ernst verpflichtet sind und die Bedeutung der surrealistischen Bewegung für die zeitgenössische Kunst sichtbar machen. Tim Burton als Geistesverwandten des Surrealismus im Max Ernst Museum zu zeigen war ebenso nahe liegend wie die berühmte Begegnung eines Regenschirms und einer Nähmaschine auf einem Seziertisch. Um zur Ausstellung von Tim Burton zu gelangen, steigt man ins Unterschoß, sozusagen in den Keller des Museums hinab, was sinngemäß perfekt zu Tim Burtons Kunst des subtilen Horrors paßt. Die Schau umfaßt Skizzen, Zeichnungen, Gemälde, Fotoarbeiten, Puppenmodelle und Filme von Tim Burton aus den letzten 30 Jahren, unter anderem seinen bekannten Meisterwerken Edward mit den Scherenhänden, Corpse Bride, Nightmare before Christmas und Frankenweenie. Die Wurzeln von Tim Burtons Kunst gehen bis zum Schauerroman des 19. Jahrhunderts zurück.
Immer wieder wird Tim Burtons Auseinandersetzung mit den Protagonisten des Surrealismus deutlich, so z. B. Salvador Dalis Herbstlicher Kannibalismus, ein Gemälde auf dem sich zwei Figuren gegenseitig verschlingen. Auch Max Ernsts von Monstern heimgesuchtes Bild Versuchung des Heiligen Antonius, de Chiricos Manichinos seiner Pittura Metafisica und Hans Bellmers Puppen zeigen ihren Einfluß auf Tim Burtons künstlerische Entwicklung. Sogar der deutsche Schauerroman des 19. Jahrhunderts wie zum Beispiel E. T. A. Hoffmanns Der Sandmann, ein Monster, das Kindern die Augen ausreißt, wird in Tim Burtons Figur des kleinen Jungen mit den Nägeln in den Augen lebendig. Die Bandbreite der Exponate aus Tim Burtons Schaffen zeigt aber auch, daß die Malerei nicht wirklich sein Metier ist, er ist der Meister des schnellen Striches, mit der er seine Monster in Schach halten muß. Seine Kreativität sprudelt, die Bilder fangen an zu laufen, für einen Filmemacher wie Tim Burton sicher nicht ungewöhnlich, hierbei ist das langsame Medium der Malerei eher hinderlich.
Man braucht jetzt kein Training, jetzt ist angesagt zu reden, um am Montag gut drauf zu sein", sagte Magath. © dpa-infocom, dpa:220520-99-366229/4 (dpa)
"Ich habe gesehen, dass das Spiel ausgeglichen war. Eine Aktion, in der der Gegner zum Tor gekommen ist, hat uns geschockt, hat uns getroffen", sagte Magath. "Der HSV war die glücklichere Mannschaft", meinte der 68-Jährige. Hertha ohne Anführer Die Wahrheit war: Der HSV war die mutigere und selbstbewusstere Mannschaft, sie machte den Eindruck, dass sie unbedingt aufsteigen will und wurde durch die Glücks-Flanke von Ludovit Reis mit dem Siegtor belohnt. Die Hertha spielte wie die ganze Saison schon: bemüht, mehr nicht. Und ohne einen Anführer, der das Team mitreißt. Magath hat in Berlin in den vergangenen Wochen ein gefährliches Spiel betrieben und muss nun feststellen, dass er sich wohl verzockt hat. Als ganz Berlin wieder an die Rettung glaubte, setzte er auf einen merkwürdig anmutenden Zweckpessimismus. Zu viel schonungslose Realität verwunderte und verärgerte die Fans und verwirrte die ohnehin unter chronischer Orientierungslosigkeit leidende Mannschaft möglicherweise entscheidend. Magath wollte wohl vorbauen, weil er durch seine große Erfahrung wusste, dass es noch schiefgehen kann.