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Adresse Knesebeckstr. 100, Berlin Eintritt € 20–41 Regie Torsten Fischer Autor*in Daniel Große, Thomas Kahry Besetzung: Anika Mauer, Vasiliki Roussi, Ralph Morgenstern, Guntbert Warns, Harry Ermer Die Geschichte der Freundschaft zwischen Edith Piaf und Marlene Dietrich Die Eine stammt aus einer preußischen Offiziersfamilie, die Andere ist das Kind eines Zirkusakrobaten und einer Straßensängerin. Die Eine wächst im Internat in Weimar auf, die Andere in einem Bordell in der Normandie. Die Eine wechselt ihre Männer wie ihre Garderobe, die Andere träumt stets von der großen Liebe. Die Eine stirbt mit 91, ist der größte Star, den Deutschland je hervorgebracht hat. Die Andere wird 47, als sie stirbt, fällt Frankreich in Staatstrauer, 40 000 Menschen folgen ihrem Sarg. Edith Piaf, der "Spatz von Paris" und Marlene Dietrich, der "blaue Engel", begegnen sich 1948 in New York. Beide Frauen verbindet fortan eine intensive Freundschaft, die von der Öffentlichkeit weitgehend unbeachtet bleibt. Vom ersten Kennenlernen bis zu Piafs verfrühtem Tod und Marlenes Rückzug in ihre Pariser Wohnung verbindet Spatz und Engel die Geschichte diese beiden Weltstars mit deren unvergesslichen Chansons, darunter: La Vie en Rose, Frag nicht, warum ich gehe, Milord, Sag mir, wo die Blumen sind oder Non, je ne regrette rien.
Musikalisch begleitet von Harry Ermer am Flügel und Eugen Schwabauer am Akkordeon. Anika Mauer spielt die Dietrich spröde und kühl, aber auch fürsorglich. Von Kopf bis Fuß ganz die Bürgerstochter. Mit blonden Wasserwellen und fast zurückhaltendem Gesang, der dennoch rührt. Wie bei ihrem Antikriegslied "Sag mir, wo die Blumen sind". Größer könnte der Gegensatz kaum sein als zum Gossenkind Piaf. Vasiliki Roussi verkörpert die Piaf mit ungeheurem Furor bereits seit 2012 an verschiedenen Bühnen. Ihr Spatz ist exzessiv. Mit einer unflätigen Sprache, melodramatischen Liebesaffären, dem ungebremsten Hang zur Sucht. Von Lied zu Lied hinfälliger, blasser, dunkler umschattet. Roussis Timbre erinnert an die Piaf, deren legendäre Chansons sie wunderbar interpretiert. "Mylord", "Non, je ne regrette rien" und "La vie en rose". Letzteres hat sie Marlene Dietrich geschenkt. Und doch bleibt es auf ewig ein Piaf-Song. Eine Revue mit 22 Liedern in anderthalb Stunden Der Abend ist weniger Schauspiel, als vielmehr eine Revue mit 22 Liedern in anderthalb Stunden und kurzen Spielszenen.
Die eine singt "When the World Was Young", die andere "Chevalier de Paris". Schönes Medley, keine Frage. Es dauert nicht lange, und sie dürfen auch das Wort aneinander richten und Gemeinsamkeiten entdecken, und zwar auf der Toilette im Backstage-Bereich des Playhouses in New York 1948. Als "Europäerin mit Heimweh, wie Sie", stellt sich Dietrich im stillen Örtchen vor. Und verspricht: "Gemeinsam werden wir der Trübsal nun bei einer schönen Flasche Dom Perignon ein Ende setzen. " Das ist in etwa der Tonfall, der dieses grobe Biografien-Patchwork prägt: schwülstiger Champagner-Kitsch. Im Schweinsgalopp preschen die Autoren durch bewegte Leben, lassen die Diven in New Yorker Apartments, Vergnügungsparks und Hotels, in Las Vegas oder schließlich im Krankenhaus von Thionville zunehmend entfremdet aufeinandertreffen. Hier und dort werden Schicksalsschläge angerissen – etwa der Tod des Boxers Marcel Cerdan, der Piaf wohl schwer abstürzen ließ. Nette Tapeten für die seelische Innenausstattung. Zwischen Pathos und Sentimentalität Stichwort Dekoration: In Fischers Inszenierung, für die Harry Ermer am Flügel und Eugen Schwabauer am Akkordeon die Musik besorgen, treten in vielen wechselnden Rollen Ralph Morgenstern und Guntbert Warns auf – in erster Linie, um auf der sparsamen Bühne mit neonumrandetem Publikumsspiegel Zylinder spazieren zu führen (Ausstattung: Herbert Schäfer und Vasilis Triantafillopoulos).