Frankfurter Neue Presse vom 01. 02. 2010 / 100pro Dieses Jahr werde ich 22. Habe in der Schule den Deutsch-Leistungskurs gewählt, mein Abitur bestanden, studiere im fünften Semester Biologie - und kann mit dem Namen Bertolt Brecht kaum etwas anfangen. Ganz dunkel kann ich mich erinnern, mal ein Buch von ihm in der Schule besprochen zu haben: "Das Leben des Galilei". Sehr spannend geschrieben, das weiß ich noch. Aber mehr habe ich von Brecht nie gelesen. Dabei hat er mehr Stücke verfasst als Shakespeare, dazu über 2300 Gedichte, 200 Erzählungen und drei Romane. Beeindruckend, wie viel ein einzelner Mensch in seinem Leben schreiben kann. Erschreckend, dass ich davon nur... Lesen Sie den kompletten Artikel! Glotzt nicht so romantisch! Bertolt brecht glotzt nicht so romantisch weekend. Wer ist eigentlich Bertolt Brecht? Annäherung an einen Autor, der uns heute noch viel zu sagen hat erschienen in Frankfurter Neue Presse am 01. 2010, Länge 679 Wörter Den Artikel erhalten Sie als PDF oder HTML-Dokument. Preis (brutto): 2, 25 € Metainformationen Beitrag: Glotzt nicht so romantisch!
Solingen: "Glotzt nicht so romantisch" Stellten die neue Profan-Produktion vor: (v. l. ) Anna Frantzen (Kulturmanagement), Karl-Josef Überall und Michael Tesch (Ensemble Profan) sowie Kathie Schön (Kulturmanagement). Foto: Laura Mertens Das Ensemble Profan zeigt Brechts Stück "Trommeln in der Nacht". Straßenkampf, Kanonenfeuer, ein Aufstand: Bertolt Brechts "Trommeln in der Nacht" zeigt den Aufruhr und die Unordnung in der Gesellschaft nach dem Ersten Weltkrieg. "Glotzt doch nicht so romantisch" - Über das Epische Theater von Gesa Fee Komar portofrei bei bücher.de bestellen. Das Stück bildet den Abschluss einer Trilogie des Ensembles Profan, die mit "Draußen vor der Tür" begann und mit "Antigone" fortgesetzt wurde. Profan-Regisseur Michael Tesch hat die Trilogie unter das Motto "Nach dem Krieg" gestellt. Auch in "Trommeln in der Nacht" steht - wie in "Draußen vor der Tür" - ein Kriegsheimkehrer im Mittelpunkt. Andreas Kragler war im Krieg Artillerist. Als er schließlich aus Kriegsgefangenschaft aus Afrika heimkehrt, findet er in Berlin nichts mehr so vor, wie er es verlassen hatte. Der Krieg ist zwar vorbei, aber verloren und die Gewinnler gelangen zu immer mehr Reichtum.
Im Folgenden wird zunächst eine Definition des epischen Theaters angeführt, um die wichtigsten Elemente zu kennzeichnen. Die Entstehungsgeschichte dieser Gattung schließt sich an, bevor deren Merkmale erläutert und am Beispiel von Brechts "Mutter Courage und ihre Kinder" veranschaulicht werden. Den Schluss bildet ein Fazit. Leseprobe Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 2. Episches Theater 2. 1 Definition 2. 2 Entstehungsgeschichte 2. 3 Merkmale 2. 3. 1 Der Verfremdungseffekt 2. Bertolt brecht glotzt nicht so romantisch overnachten. 4 Exemplarische Veranschaulichung: Mutter Courage und ihre Kinder 3. Fazit 4. Literaturverzeichnis Mit der Bezeichnung des epischen Theaters wird vor allem das Werk von Bertolt Brecht (1898-1956) verbunden. Brecht beabsichtigt mit seinen Stücken, die Wirklichkeit als verände- rungsbedürftig darzustellen. Dies hat er mit dem Spruch "Glotzt doch nicht so romantisch" 1 exemplarisch zum Ausdruck gebracht. "
Facharbeit (Schule) aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1, 0,, Sprache: Deutsch, Abstract: Mit der Bezeichnung des epischen Theaters wird vor allem das Werk von Bertolt Brecht (1898-1956) verbunden. Brecht beabsichtigt mit seinen Stücken, die Wirklichkeit als veränderungsbedürftig darzustellen. Dabei geht es ihm weniger darum, die Zuschauer zum Mitfühlen anzuregen als vielmehr ihre kritische Haltung zu erwecken. Dies hat er mit dem Spruch "Glotzt doch nicht so romantisch" exemplarisch zum Ausdruck gebracht. Er möchte damit sicherstellen, dass jegliche Illusion vermieden wird: "Nicht miterleben soll der Zuschauer, sondern sich auseinandersetzen. Bertolt brecht glotzt nicht so romantisch dineren. "
Zu dem Werk "Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny" verfasst er in den An- merkungen eine Grundkonzeption des epischen Theaters. In einem Schema stellt er die dra- matische Form und die epische Form einander gegenüber. 15 Im Exil ab 1933 baut er seine Theorie weiter aus und es entsteht eine Reihe seiner Hauptwerke wie z. B. "Mutter Courage und ihre Kinder". Nach dem Zweiten Weltkrieg ist ihm in Ostberlin ein eigenes Theater, das "Berliner Ensemble", für die Aufführung seiner Stücke zur Verfügung gestellt worden. 16 [... ] 1 Brecht, zit. nach Gronemeyer, Theater, S. 148. 2 Brecht, zit. nach Simhandl, Theatergeschichte, S. 248. 3 Badische Volkszeitung, Baden-Baden, vom 30. Juli 1929, zit. nach Fischer-Lichte (2010), S. 229f. 4 Vgl. Kittstein, Brecht, S. 37. 5 Vgl. Simhandl, Theatergeschichte, S. 248. 6 Vgl. Ausstellung "Glotzt nicht so romantisch". Art. "Episches Theater", in: Fischer-Lichte et al., Theatertheorie, S. 90f. 7 Vgl. "Episches Theater", in: Duden Literatur (2006), S. 74. 8 Vgl. 38. 9 Vgl. Fischer-Lichte, Drama, S. 239.
Kragler entscheidet sich letztlich für Anna und dagegen, sich an den Kämpfen zu beteiligen. Seine Ablehnung begründet er mit den Worten: Mein Fleisch soll im Rinnstein verwesen, dass eure Idee in den Himmel kommt? Seid ihr besoffen? Entstehungsgeschichte, erste Aufführungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Stück entstand im Februar 1919 in einer ersten, nicht mehr erhaltenen Fassung unter dem Titel Spartakus. Thematisch ist es eng mit den revolutionären Kämpfen in Deutschland 1918/1919 verknüpft. Detailreiche Passagen, als auch Dialoge im Schlagzeilenstil, lassen vermuten, dass Brecht hier unmittelbare persönliche Eindrücke verarbeitete und auch von Zeitungsartikeln inspiriert wurde. Lion Feuchtwanger äußerte sich im März 1919 begeistert; er lobte besonders die "wilde, kräftige, farbige Sprache, nicht aus Büchern zusammengelesen [... „Glotzt nicht so romantisch!“. ]". Brecht folgte einem Rat Marta Feuchtwangers und benannte das Stück um zu Trommeln in der Nacht. Es wurde zunächst nicht aufgeführt; Brecht versuchte mehrmals erfolglos, es zu überarbeiten.
Über die lange Ära von Dieter Dorn, der das Münchner Publikum verwöhnt hatte mit exquisitem Schauspieler- und Literaturtheater, war ein wenig in Vergessenheit geraten, dass das Haus nicht immer nur für die handwerklich virtuose, künstlerisch jedoch irgendwann sterile Auffassung stand, die Dorn vertrat. Die Kammerspiele waren ja, wie der Name schon sagt, von je die räumlich kleinere, intimere Münchner Schauspielbühne im Vergleich zum Staatsschauspiel. Sie waren aber auch das wendigere, direkter und nervöser auf den Zeitgeist reagierende Theater, aufgeschlossen allem Neuen gegenüber - inhaltlich ebenso wie in der ästhetischen Form. Hier hatte der Chefdramaturg Heinar Kipphardt 1971 einen Skandal ausgelöst mit seinem Programmheft zu Wolf Biermanns politischer Drachentöter- und DDR-Parabel "Der Dra-Dra", was Kipphardts Entlassung zur Folge hatte. Drei Jahre zuvor, im politisierten Klima von 1968, machte ein junger Regieassistent Fritz Kortners namens Peter Stein von sich reden. Nach einer Aufführung von Peter Weiss' "Vietnam-Diskurs" sammelte er Spenden für den Vietcong.
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