Die Die pyramidale Struktur von Drrenmatts "Besuch der alten Dame" Drrenmatts Drama "▪ Der Besuch der alten Dame " weist drei ▪ Akte auf und lsst sich unter dem Blickwinkel ihrer Funktion fr die Dramenhandlung ebenfalls als Komposition mit einer pyramidalen Struktur darstellen. Dabei sind die Akte nicht formal in Szenen gegliedert, aber durch die auf offener Bhne vorgenommenen Vernderungen am Bhnenbild und/oder der Dekoration kommen in jedem der drei Akte szenische Zsuren vor. Ein weiterer szenischer Einschnitt wird im 2. Akt dadurch geschaffen, dass der Schauplatz, Alfred Ills Laden, ohne weitere Vernderungen am Bhnenbild in die Polizeistation bergeht. Die Komposition des Dramas unter Bercksichtung der beiden Handlungsstrnge Der ▪ Handlungsverlauf des Dramas kann als ein in zwei unterschiedlichen Handlungsstrngen verlaufender Prozess aufgefasst werden. (vgl. Wahl 2009, S. 86). Die beiden Handlungsstrnge laufen anfangs parallel zueinander, weichen aber im Verlauf der dramatischen Handlung immer mehr voneinander ab.
Eine ideale Kulisse, um Geschichten zu beginnen. Auch für die Provinz und die Verlorenheit ist es ein tolles Bild: Denn die wichtigen Züge halten längst nicht mehr in Güllen. Weil sich aber die Frage stellte, weshalb eine Milliardärin mit einem ordinären Zug anreisen sollte, kam Dürrenmatt auf die Idee, sie mit mehreren Prothesen auszustatten und es mit Unfällen zu begründen, dass die Zachanassian nicht mehr Auto fährt. So kommt eins zum anderen. Die Bühnenbildnerin hat sich entschieden, Dürrenmatt in diesem Gedanken beim Wort zu nehmen – wie Sie gleich sehen werden. — Der Besuch der alten Dame läuft aktuell am Schauspielhaus Pfauen. Es ist Viktor Bodós erste Inszenierung in Zürich. Mit Amine Yacoubi, Klaus Brömmelmeier, Benedict Fellmer, Gerrit Frers, Philippe Graff, Christian Heller, Henrike Johanna Jörissen, Julia Kreusch, Claudius Körber, Matthias Neukirch, Nicolas Rosat, Friederike Wagner, Milian Zerzawy. Der Besuch der alten Dame von Friedrich Dürrenmatt ist als Taschenbuch und als E-Book lieferbar.
Es wurde in Ostdeutschland erfolgreich aufgeführt als deutsch-deutsche Geschichte, es ist der Kalte Krieg, es gibt sogar eine schweizerisch-senegalesische Verfilmung – auch hierhin lässt sich die geniale Erzählung mühelos übertragen. In der Arbeit daran erweist sich das Stück immer wieder als dramaturgisches Meisterwerk. Jeder Bogen ist präzise und detailliert durchdacht. Der Germanist Peter von Matt erinnerte kürzlich daran, bei aller Präzision des Stücks nicht zu vergessen, wie sehr die »Alte Dame« als Figur und als Stück dennoch zu Dürrenmatts »Monstern« gehört. Dürrenmatt hat ja zeitlebens nicht nur geschrieben, sondern auch gemalt. Ursprung seines literarischen Schaffens waren häufig Bilder oder eine Art Vision. Mit der sprachlichen Umsetzung dieser Visionen hatte er immer zu kämpfen, die Sprache genügte nicht. Es war ein Kampf für ihn, dass die Bilder etwas in sich tragen, das nicht zu bewältigen ist – etwas Monströses. Dieses Unfassbare steckt in diesem Stück. Claire Zachanassian ist halb Mensch, halb Prothese, sie ist »nicht umzubringen«, wie sie selbst sagt.
Der erste Akt endet mit Zachanassians Ausspruch »Ich warte«. Mit diesen Worten nimmt sie auf ihrem Balkon Platz und wartet einen ganzen Akt darauf, dass ihr Angebot seine Wirkung entfaltet. Die Güllner rechnen nicht damit, dass jemand den Mord begeht. Sie rechnen aber sehr wohl damit, dass früher oder später die Milliarde transferiert wird. Sie beginnen, Schulden zu machen. Alle machen mit. (Mit dem Motiv des Mitmachens hat sich Dürrenmatt auch später immer wieder beschäftigt. In den Stoffen sagt er: »Wir machen alle mit. Auch der Schreibende. Wir machen mit, weil wir sind. «) Der Einzige, der diese Automatik sofort durchschaut, ist Alfred Ill. Er nimmt im zweiten Akt eine Art Kassandra-Rolle ein. Er sagt den Güllenern das Unheil wieder und wieder voraus, findet kein Gehör und will schließlich fliehen. Dürrenmatts Thema ist die Schuld. Genau wie die Themen Recht und Gerechtigkeit durchzieht es sein Werk. Einerseits thematisiert die »Alte Dame« die Schuld des Einzelnen – die des Alfred Ill, als er Klara Wäscher verraten hat.
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