Was hat Willy Loman eigentlich falsch gemacht? von Dorothea Marcus Köln, 11. März 2017. Wie ein schwarzes Loch – oder eine überdimensionierte Designerlampe – hängt ein gigantischer Quader über dem Esstisch des Willy Loman. Wasser sickert von außen ein, ein lockender Todesweiher. Nur unter dem Tisch scheint es zunächst trocken zu bleiben: das Irrationale dringt in ein bürgerliches Mittelstandsambiente ein, das im schwarzen Riesenraum der Fabrikhallenbühne des Depot 1 wie eine winzige beleuchtete Insel wirkt. Ein atemberaubendes Bühnenbild hat Thomas Dreißigacker da für Rafael Sanchez' Inszenierung geschaffen, das gekonnt mit Assoziationen von Alltag und Angst spielt, von Enge und Weite, Kontrollbedürfnis und kosmischem Nichts. Und da sitzt also Martin Reinke als graugesichtiger, grauhaariger, großmäuliger Vertreterknecht Willy Loman nun im winzigen Lichtschein. Außen ist alles drohende Düsternis, während die Live-Trompete von Pablo Giw krächzt und klopft. Martin Reinke (rechts) ist Willy Loman, Benjamin Höppner (links) sein Bruder Ben © Tommy Hetzel Es hätte alles so schön werden können an diesem Abend, liest sich Arthur Millers 1949 uraufgeführtes Drama "Tod eines Handlungsreisenden" doch über weite Strecken immer noch wie ein Abbild heutigen Selbstoptimierungszwangs.
Deutsch von Volker Schlöndorff und Florian Hopf "Ich werd's dir und allen anderen zeigen, dass Willy Loman nicht umsonst gestorben ist... " Der Traum, Nummer Eins zu werden. Der Traum vom ganz großen Glück, Erfolg und Ruhm. Der Traum von Anerkennung. Am Ende eines arbeitsreichen Lebens ist dieser Traum von Willy Loman nicht in Erfüllung gegangen. 36 Jahre reiste er als Handelsvertreter durch die Lande und nun ist er am Ende. Die Stammkunden sind verzogen oder verstorben, die jüngeren Kollegen arbeiten effizienter, die unzähligen Autofahrten sind eine Qual. Als ihn der neue, junge Chef feuert, gerät er in eine existenzielle Sinnkrise. Loman sieht nur einen Ausweg: Selbstmord, als Autounfall getarnt, damit seine Familie mit der Lebensversicherung weiterleben kann. Tod eines Handlungsreisenden ist eine Gesellschaftstragödie und die Geschichte eines Identitätsverlustes: Loman wird zum Opfer des bedingungslosen amerikanischen Traums von Erfolg und finanziellem Wohlstand. Kooperation mit der Universität der Künste Berlin Ausgezeichnet mit dem Friedrich-Luft-Preis 2017 der Berliner Morgenpost Premiere am 17. März 2017, Deutsches Theater
Köln | Das war's dann – Willy Loman ist am Ende: verschuldet, als Vertreter bringt er keine Aufträge, er passt nicht mehr in die Zeit. Auch seine Söhne sind nicht das geworden, was er erhoffte. 70 Jahre hat Arthur Millers "Tod eines Handlungsreisenden" auf dem Buckel; Rafael Sanchez macht daraus im Schauspiel ein zeitloses und zugleich höchst aktuelles Stück über das Platzen von Lebenslügen und Lebensträumen – nicht nur des mystischen US-amerikanischen. Im Mittelpunkt der Inszenierung steht – nicht nur inhaltlich – Martin Reinke als Handlungsreisender. Er prägt sie mit schnarrenden Stimme und Bühnenpräsenz – ohne dabei seine Kollegen und Kolleginnen an die Wand zu spielen. Er ist das Sinnbild für ein verkorkstes Leben, für Leugnen und fehlende Einsicht, für verpasste Chancen. Die Vergangenheit wird verklärt, die Ratschläge braucht keiner Er verklärt er seine vergangenen Geschäftserfolge, gibt besserwisserische Stammtischweisheiten, die keiner braucht. Er bettelt beim Sohn seines ehemaligen Chefs um einen Job – auch für weniger Lohn.
So machen sie sich alle, weil sie miteinander verwoben und verschlungen sind, gegenseitig das Leben zur Höllen. Die Aufführung im Schauspiel Köln hatte – trotz schmucklosem und schlichtem Bühnenbild – eine optische Besonderheit: Das Stück wurde in einem Wasserbecken aufgeführt. Der Boden war mit einigen Zentimetern Wasser bedeckt. Zuerst irritierend, da das Wasser Lichtreflexionen warf und die Schauspieler sich anders durchs Wasser bewegten. Doch hinterher hat es sich wunderbar in das Stück eingefügt: Es wird dramatischer, wenn der Onkel den ältesten Sohn ins Wasser drückt, um ihm Härte anzutrainieren. Es wird leidenschaftlicher, wenn Willy Loman sich mit seiner Geliebten im Wasser wälzt. Und alles kommt zusammen, wenn die Hauptfigur letztendlich im Wasser ertrinkt. Ausdrucksstarke Schauspieler und eine mitreißende, erdrückende Handlung, die einen zum Nachdenken anregt, machen das Stück absolut sehenswert. Gerade in der heutigen Leistungsgesellschaft, in der jeder was erreichen möchte und muss, um als wertvolles Mitglied der Gesellschaft angesehen zu werden und sich lieber in ein Lügenkonstrukt verwickelt oder eine Rolle spielt, in die man nicht passt, ist die Thematik aktueller denn je.
Ben hatte in Afrika sein Glück mit Diamanten gemacht – doch Willy Loman lehnte alle Angebote ab, dort einzusteigen. Auf Dauer wird sich auch Lomanns Ehefrau Margot (Birgit Walter) trotz Stöckelschuhen nicht dem Wasser entziehen können. Sie hält – treu bis zum Schluss – als Einzige zu ihm, versucht nicht nur die Familienfinanzen zusammenzuhalten. Am Ende aber muss Loman die Bilanz seines Lebens ziehen. Das bittere Fazit: Nur ein toter Mensch ist etwas wert! Er beschließt Selbstmord, getarnt als Autounfall – seine Familie kann dann 20. 000 Dollar Versicherungssumme kassieren. Reinke zieht sich bis auf die Unterhose aus und legt sich ins Wasser. Ebenso so karg wie die Bühne ist Sanchez's Inszenierung. Er konzentriert alles auf das Wesentliche, erlaubt dem Publikum nur wenige Ablenkung in Form von kurzen Slapstick-Momenten. Es ist keine leichte Kost, doch die lohnt sich – auch wegen der (Trompeten-)Musik von Pablo Giw. Das Premierenpublikum dankte allen Beteiligten mit mit langem Beifall, Standing Ovations und Getrappel.
Und droht uns dann nicht trotz aller irdischer Hamsterradanstrengungen bald das totale Vergessen, das Versinken im Nichts? Im Dschungel des Kapitalismus Doch bereits mit den ersten Zwiegesprächen Willy Lomans und seiner liebenden Linda macht sich ein kleines Unbehagen breit: etwas zu mädchenhaft allgemein spielt Birgit Walter die aufopferungsvolle Loman-Gattin, die aber doch streng die Arbeitsumsätze abfragt. Etwas zu forsch spielen die Söhne Biff (Sean Mc Donagh) und Happy (Thomas Müller) die optionsparalysierten, gefühlsverdorrten Mittdreißiger von heute, die Frauen flachlegen und geknechtet sind von väterlicher Erfolgserwartung. Als leutselige Schlagerstarfigur mit Karnevalsperücken-Langhaarfrisur macht Benjamin Höppner leider auch den erfolgreichen Bruder Ben etwas zu lächerlich, der sich im Dschungel des Kapitalismus mit Diamantenraubbau erfolgreich geschlagen hat. Wie Geister huschen die Figuren des Dramas im Hintergrund hin und her und warten auf ihr Auftreten. Und doch können sie sich, wenn sie dann da sind, oft nicht recht zwischen Karikatur und körperlichem Psychologismus entscheiden.
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