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"In der Inszenierung von Barbara Frey im Schiffbau nuschelt Friederike Wagner als abgetakelte Baronin Ada den Aphorismus kopfschüttelnd auf die nackte Tischplatte des Holztischs. Der hat, wie sie, schon bessere Zeiten gesehen. Ganz grossartig kleingefahren ist das – und todtraurig. Darum muss Carolin Conrads starke Christine – die junge Frau, die der alten zuhört – dann auch lachen: Alles andere wäre noch grausamer. " Der Landbote "Vor allem Edmund Telgenkämper als Kellner überzeugt mit seiner Lust an zynischer Frustbewältigung. Grossartig ist Friederike Wagner, deren Baronin in aller egoistischen Triebhaftigkeit doch auch einen Restbestand an Mitgefühl für die betrogene Christine offenbart. " Südkurier "Illusionslos und klar sieht Horváth die Menschen, illusionslos und klar bringt sie Barbara Frey auf die Bühne. "Zur schönen Aussicht" in ihrer Inszenierung ist eine schwarze Weltkomödie, die die Wiederentdeckung lohnt. " SRF 2
Keinem der Darsteller gelingt es, seinen Charakter auch als brüchig zu zeigen (ganz spät hat Gabriele van Boxen als Ada einen glücklichen Moment), den Worten einen bösen, womöglich sadistischen Unterton zu geben. Am ehesten gelingt das noch Björn Lukas (Max), auch wenn er vom Regisseur hin und wieder zu kabarett-dümmlichen Stimmfärbungen animiert wird. Besonders heikel wird der Abend, wenn sich die Herren der Schöpfung zusammenrotten und Christine verspotten, die plötzlich hereinschneiende einstige Geliebte Strassers. Um diesem aus der Patsche zu helfen (Unterhaltszahlungen für das uneheliche Kind), behauptet ein jeder, mit dem Mädchen ebenfalls geschlafen zu haben, womit dieses als notorische Hure gebrandmarkt ist. Als Christine verlauten lässt, sie sei durch den "lieben Gott" zu Reichtum gekommen, verkehren sich die Verhaltensweisen der Männer ins Gegenteil. Gierig wird Christine umworben; nur Strasser beweist in einem späten Anflug von Anstand Rückgrat, bekennt sich schuldig und gibt zu, dass ihn jetzt nur das Geld interessiert.
Mit dem Erscheinen von Christine (Elisa Reining) kommt es schließlich zu einem abrupten Wechsel der Loyalitäten, der seinen Ursprung in pekuniären Wendungen hat. Christine hatte sich im Vorjahr in Strasser verliebt und als Folge der Sommerfrische zurück in der Stadt ein Kind zur Welt gebracht. Er fürchtet erst, die junge Frau wolle nun seine Hand und sein Geld; und in einer solidarischen Aktion der Schurken versuchen die Männer, Christine sexuelle Kontakte mit allen Anwesenden zu unterstellen. Doch dann offenbart Christine, dass sie just zur reichen Erbin geworden sei; so wendet sich das Blatt und alle Männer wollen nur noch zur jungen Frau, die alte Königin ist abgemeldet. Christine aber, das sensible und zugleich stabile Wesen, sieht ein, dass sie alleine ihrer Wege gehen muss. Dem dick aufgetragenen Plot entsprechend sind in Moers die sieben Darsteller durchgehend mit strohgelben Masken ausgestattet, die Kostüme (Elisabeth Weiss) und die Bemalung von Gesicht und Armen erinnert an Geister oder ausgemergelte Militärs.
Adas verschuldeter Zwillingsbruder (konturenscharf: Hans Kremer) komplettiert dieses Menschenrudel, das alle Schleusen zur Niedertracht öffnet, wenn Carolin Conrads Christine wie eine Lichtgestalt in den Hotelkosmos eindringt. " Vorarlberger Nachrichten "Max, der Kellner, findet seine Schuhe nicht, sein Frack ist zu klein, seine Augen sind blutunterlaufen und die Ringe unter den Augen abenteuerlich. Dennoch hat Edmund Telgenkämpers Figur Grandezza, wenn auch allein in der Sprache. Nicolas Rosat simuliert neben diesem Max den Chauffeur Karl, dem man lieber nicht den Rücken zudrehen will, man traut ihm allerhand Unrechtmässiges zu. Der Herr über die beiden abgehalfterten und darin sehr grandiosen Trottel ist Hoteldirektor Strasser. Michael Maertens schaut einen Tick weniger gespensterhaft aus als die beiden, trägt einen scheusslich karierten Anzug, sollte sich mal ausschlafen, wird aber getrieben von ruheloser Verzweiflung. Denn das Einzige, was die Drei zu tun haben, ist auf Befehle der Baronin Ada Freifrau von Stetten zu warten, sonst ist niemand da, kein anderer Gast, kein Koch, kein Zimmermädchen.
Ada allein finanziert den Betrieb, und ihre drei Untertanen folgen ihr aufs Wort, erfüllen alle, auch intime Wünsche. Friederike Wagner trägt Leoparden-Leggings, explodierende Haare und sagt den schönen Satz: "Ich bin nämlich eigentlich ganz anders, aber ich komme nur so selten dazu. " Süddeutsche Zeitung "Man lebt von der Vergangenheit, im Schiffbau genauso wie im Hotel. Müller in der Figur von Markus Scheumann – das schauspielerische Lot der Inszenierung – ist das Faktotum, das diesen Orts ausgebrütet worden scheint: Das beige Haltungskorsett, von Bettina Walter als Weste verstrickt, nötigt ihm zwar äussern Anstand ab. Doch innerlich ist er ein unhaltbarer Zustand. (…) Michael Maertens lungert mit derart hängenden Schultern durch die Gegend, dass sein Anblick ein Witz, aber längst keine Figur mehr ist. Überhaupt: Dieses Hotel ist auch ein Hotel der Geister, der untoten Toten aus der Vergangenheit. Weisse Gesichter, rote Augen, der suizidale Bruder der Baronin (Hans Kremer) scheint einer Strindbergschen "Gespenstersonate" entlaufen, in der Menschen wie Geister in ihren erfundenen Geschichten gefangen sind.