Engelbert Humperndincks Märchenoper Hänsel und Gretel zählt zu den erfolgreichsten Opernwerken der Musikgeschichte. Seit beinahe hundert Jahren hält das beispiellose Interesse an diesem hochrangigen Meisterwerk seiner Gattung an. Jeden, der sich ein kindliches Gemüt bewahrt hat, schlägt sein Zauber in den Bann. Die vorliegende Arbeit stellt sich eine dreifache Aufgabe. Sie versucht, das Werk interdisziplinär in den geisteswissenschaftlichen Zusammenhang des ausgehenden 19. Jahrhunderts zu stellen. Darüber hinaus liefert sie zum ersten Mal chronologisch sämtliche Dokumente zur Entstehungsgeschichte des Werkes. Und schließlich gibt sie die Originalquellen des Liederspiels und des Singspiels im Anhang wieder. Diese Dokumente werden hier, fast ausnahmslos erstmals, zugänglich gemacht. Hans-Josef Irmen ist Professor em. für Musik und ihre Didaktik an der Universität Duisburg-Essen, Musikwissenschaftler und Dirigent. Vorwort - Engelbert Humperdinck. Eine biographische Skizze - Hänsel und Gretels Tod und Verklärung.
Theater: «Hänsel und Gretel» Wird geladen...
Keine Figur dieser Geschichte ist eindeutig gut oder böse: Die überforderte Mutter schickt die Kinder in ihrer Verzweiflung in den dunklen Wald, und die hungrigen Kinder knabbern unerlaubterweise an einem fremden Lebkuchenhaus. Sogar Hexe Rosina Leckermaul hat zwei Seiten: Erfüllt von einer Art der Liebe, die Kinder zum Fressen gern hat, backt sie riesige Plätzchen, rettet damit (vielleicht unbeabsichtigt) Hänsel und Gretel vor dem Hungertod und offenbart erst im letzten Moment ihren wahren Charakter. Zu den schönsten Momenten der Oper gehört wohl der Augenblick, in dem die beiden Kinder, "wenn die Not am größten ist", einfach einschlafen. Getragen von unerschütterlichem Vertrauen in ihre "Schutzengel" sind sie neugierig auf eine fantastische Welt, die geheimnisvoll und gefährlich ist, zugleich aber auch traumhaft schön.
Das Theater der Stadt Hagen erzählt diese Geschichte in einer neuen Fassung von Werner Hahn mit Musik von Andres Reukauf. Es gibt viel Musik und Tanz auf der Bühne. Am 28. November ist die Uraufführung. So nennt man es, wenn ein neues Stück zum allerersten Mal gezeigt wird. Bekannter ist die Märchenoper "Hänsel und Gretel" von Engelbert Humperdinck. Sie wird an der Deutschen Oper am Rhein gezeigt, und zwar ab dem 26. November in Düsseldorf und ab dem 13. Dezember in Duisburg. Keine böse Stiefmutter In der Märchenoper kommen die bekannten Lieder "Suse, liebe Suse", "Brüderchen, komm tanz mit mir" und "Ein Männlein steht im Walde" vor. In der Geschichte ist die Familie auch arm, doch es gibt keine Stiefmutter. Vater und Mutter sorgen sich sogar, dass die Kinder im Wald verloren gehen und in die Hände der bösen Hexe geraten könnten. Hänsel und Gretel retten sich. Am Ende können ihre Eltern sie glücklich in die Arme schließen. Wieder etwas anders zeigen sich Hänsel und Gretel in der Oper Dortmund.
Auch hier gibt es keine böse Stiefmutter, die Hänsel und Gretel in den Wald schickt. Die Familie ist nicht ganz so arm, wie man es im Original liest. Der Vater ist ein Säufer, die Mutter unterrichtet Rechnen. Engelbert Humperdincks Familienoper feierte in Dortmund bereits ihre Premiere. Das Publikum beklatschte die tanzenden Besen und explodierenden Torten im Stehen. Ab dem 20. November sind die nächsten Vorstellungen. Infos:
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Neuinterpretation des bekannten Märchens als Horrorfilm Die jugendliche Gretel (Sophia Lillis) und ihr kleiner Bruder Hänsel (Samuel Leakey) werden von ihrer Mutter von zu Hause weggeschickt, weil die Familie zu wenig Geld hat. Gretel soll eine Anstellung finden, doch stattdessen irren die Geschwister einfach nur hungernd durch den Wald bis sie schließlich auf ein mysteriöses Haus treffen, aus dem verführerischer Essensduft strömt. Eine ältere Dame namens Holda (Alice Krige) nimmt Gretel und Hänsel bei sich auf und bietet ihnen ein reichhaltiges Festmahl an, auf das sich Hänsel auch direkt stürzt. Doch Gretel ist misstrauisch: Woher stammen all die Köstlichkeiten? Und was führt die alte Holda wirklich im Schilde? Gretels Verdacht erhärtet sich noch, als sie in der Nacht von Albträumen geplagt wird. Offenbar muss hier schwarze Magie im Spiel sein... mehr lesen weniger lesen
In: Chiarini/Zimmermann, 129–143. Brod, Max: Kommentar zu Robert Walser [1911]. In: Kerr 1, 78–83. Cadot, Michel: Robert Walser liest Stendhal. In: Chiarini/Zimmermann, 199–209. Ehbauer, Horst: Monologisches Spiel. Erklärungsversuche zu den narrativen Strukturen in der Kurzprosa Robert Walsers. Nürnberg 1978. Evans, Tamara S. : Robert Walsers Moderne. Bern, Stuttgart 1989. Evans, Tamara S. : Von der Doppelbödigkeit des Bodenständigen. Überlegungen zu Robert Walsers Umgang mit der Mundart. 1994, 47–60. Fuchs, Annette: Dramaturgie des Narrentums. Das Komische in der Prosa Robert Walsers. München 1993. Gees, Marion: »Um Ophelia wob etwas? « Weibliche Theatralität und Szenarien poetischer Entgrenzung. In: Borchmeyer, 187–208. Gees, Marion: Schauspiel auf Papier. Gebärde und Maskierung in der Prosa Robert Walsers. Deutsch Kurzgeschichten - XDOC.PL. Berlin 2001. Graf, Marion: Robert Walser als Anleser französischer sentimentaler Romane. In: Fattori/Gigerl, 201–211. Greven, Jochen: Die Geburt des Prosastücks aus dem Geist des Theaters.
Man könnte Jakob von Gunten einen Entwicklungsroman nennen; immerhin schildert er die jungen Jahre seines Protagonisten. Allerdings ist er das Negativ eines Entwicklungsromans. Nicht, weil sich Jakob von Gunten zum Schlechten entwickelt. Er entwickelt sich in Tag und Wahrheit gar nicht. Er ist aber der einzige, der sich nicht entwickelt; um ihn herum verändert sich alles. Robert Walser: Das Stellengesuch. Die zu Beginn des Romans als unnahbar und streng geschilderten Leiter und Inhaber der Schule, Herr Benjamenta und seine Schwester Fräulein Benjamenta (anders werden sie den ganzen Roman über nie genannt), werden zum Schluss nachgerade vertrauensselig und offenherzig gegenüber vor allem Jakob von Gunten. Fräulein Benjamenta tut dies angesichts ihres kommenden Todes, von dem sie weiß; Herr Benjamenta wahrscheinlich angesichts des drohenden Endes seiner Schule, das er kommen sieht. Tatsächlich verändert sich auch die Schule: Jakob von Gunten war der letzte neue Zögling, der aufgenommen wurde. Die Lehrer, von denen es zu Beginn geheißen hat, sie schlafen, oder sie sind tot, oder nur scheintot, oder sie sind versteinert, gleichviel jedenfalls hat man gar nichts von ihnen.
Die vom Autor detailreich und geduldig ausgebreiteten Fakten zu Schmidts Sozialisation, die den Leser laut Böttiger zu einer Ahnung von dessen literarischer Entwicklung geleiten und zu dessen Auszeichnung als "formal avanciertester" Dichter der BRD, scheinen dem Rezensenten gleichfalls lesenswert. Die Welt, 02. 2022 Rezensent Richard Kämmerlings empfiehlt Sven Hanuscheks Biografie über Arno Schmidt. Die Arbeit, die in so einem Buch steckt, kann sich Kämmerlings gut vorstellen, weiß er doch um die "ungemein ausdifferenzierte" Schmidt-Forschung und was die Kenntnis des Werks selbst einem Aficionado wie Hanuschek abverlangt. "Ich kann einfach das Leben nicht mehr ertragen": Studien zur den ... - Rong Yang - Google Books. Allein die Beschäftigung mit der Frage, was Schmidt selbst erlebt und was er sich bloß ausgedacht hat! Dergleichen diskutiert der Autor laut Kämmerlings ausführlich anhand von Einzelgeschichten, etwas aus "Brand's Heide". Das Verhältnis von Welt und Literatur und die Verwandlung des einen ins andere, sind klar Hanuscheks Themen, erklärt der Rezensent.