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Da ist wahrscheinlich viel hineingemutmaßt, chronologisch sind die Opern in anderer Reihenfolge entstanden, "Così" als letzte. Die Pandemie hat die Aufführungsreihenfolge des Zyklus' zusätzlich durcheinandergewirbelt, doch jetzt konnte er doch zu einem Abschluss gebracht werden. [ Staatsoper Unter den Linden, wieder am 10., 17 und 20. April, jeweils 19 Uhr] Dass Huguets These einigermaßen aufgeht, verdankt er einzig und allein einem Sänger: Michael Volle ist – das hat er auch als Hans Sachs in Barrie Koskys Bayreuther "Meistersinger"-Inszenierung eindringlich gezeigt – ein Charakterdarsteller und Mimikmeister erster Güte. In der Titelrolle verkörpert er jetzt exakt jenen gereiften Lebemann, den sich Huguet vorgestellt haben mag: Hemd lose über dem schon ansehnlichen Bauch, Sneaker zur Stoffhose, Monaco Franze auf der Opernbühne. Ein ewiger Stenz, der von den Frauen nicht lassen kann, aber das Abendlicht schon deutlich vor sich sieht. Was er – holt er nicht gerade wie in der blitzschlagkurzen Champagnerarie "Fin ch'han dal vino" zur wilden Attacke aus – mit erstaunlich lyrischen, sanft- und wehmütigen Baritontönen besingen kann.
Es gibt viele Gründe, mit E. T. A. Hoffmann einverstanden zu sein: Mozarts "Don Giovanni" ist eine der bedeutendsten, wenn nicht die bedeutendste Oper aller Zeiten. Dafür sprechen die raffinierte Verwendung der Tonarten bei gleichzeitiger Desavouierung ihrer traditionellen Bedeutungen. Oder die für 1787 völlig neue Durchlässigkeit von Opera seria und Opera buffa mit der Zentralfigur des adeligen Wüstlings in der Mitte, der keiner Ebene allein zugehört und frei flottiert. Und natürlich Mozarts grenzenlose Menschen- und ergo auch Figurenliebe, die selbst auf einen Kerl wie Don Giovanni, der allein in Spanien 1003 Frauen verführt hat, mit ironischem Lächeln blickt. Dessen große Zeit ist schließlich vorüber – dem Don Giovanni, den Mozart und Librettist da Ponte präsentieren, will nichts mehr gelingen. [Alle aktuellen Nachrichten zum russischen Angriff auf die Ukraine bekommen Sie mit der Tagesspiegel-App live auf ihr Handy. Hier für Apple- und Android-Geräte herunterladen. ] Das hat Regisseur Vincent Huguet an der Berliner Staatsoper zu der mit Michel Foucault unterfütterten These inspiriert, Mozarts drei da-Ponte-Opern würden einen Lebenszyklus spiegeln, von der Jugend ("Così fan tutte") über die etablierte Ehe ("Le nozze di Figaro") zur Reifezeit eben in "Don Giovanni".
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