Dabei versucht er, die Gesinnung ihres Herzens zu ergründen. Dabei stellt er ihr auch die Frage, wie es mit ihrer Treue aussähe, wenn ihr "Karl" ein schändlicher Übeltäter wäre. Doch selbst da bleibt sie ihrem Karl bedingungslos treu. Karl bricht das Herz. Er flieht. Die Liebenden werden ewig voneinander getrennt bleiben, weiß er nun. Mit seinen räuberischen Taten hat er nicht nur sich selbst, sondern auch Amalia ins Unglück gestürzt. 5. Szene – Lager der Räuber Friedrich Schiller "Die Räuber", 4. Akt 5. Szene: Schweizer hat Spiegelberg erstochen, der zum Meuchelmord an Karl anstiften wollte. Die Räuber singen ein verruchtes Lied und erwarten ihren Hauptmann. Karl hatte ihnen den Befehl hinterlassen, sich alles Raubens zu enthalten. Hierin findet Spiegelberg Veranlassung, seinem längst gehegten Unwillen über die Strenge des Hauptmanns Luft zu machen. Der alte Neid bricht hervor. ▷ Die Räuber - Inhaltsangabe | Zusammenfassung - Friedrich Schiller. Die Aussicht, selbst der Führer der Bande werden zu können, die er ins Leben gerufen hat, verlockt ihn. Er äußert Gedanken, Karl durch einen Meuchelmord zu stürzen.
Der Verlauf der dramatischen Handlung in Friedrich Schillers Drama " Die Räuber " lässt sich mit Hilfe eines Szenenschemas darstellen, das allerdings bei diesem Drama die tatsächlich auf der Bühne realisierte Konfiguration und die jeweiligen Konfigurationswechsel der Figuren nicht darstellen kann. Mehr Information und die dramatische Realisation des Textes veranschaulicht in diesem Fall ein kombiniertes Akt-, Szenen- und Konfigurationsschema. Zweiter Akt, dritte Szene (Die Räuber) - rither.de. Das Szenenschema gibt die Konfigurationsstrukturen und die Konfigurationswechsel nicht wieder. Im Allgemeinen handelt es sich um Großszenen, deren gliedernde Funktion durch den Wechsel des jeweiligen Schauplatzes der Handlung bedingt ist. Da es sich bei den »Räubern«, wie Klotz (1969/76, S. 224) betont, um ein "dem offenen Drama nahe stehenden Stück" handelt, fehlt dem Stück auch die strenge Akt- und Szeneneinteilung, wie sie beim Drama der geschlossenen Form üblich ist. Dennoch lässt die Komposition der »Räuber« keine eindeutige Zuordnung zum einen oder anderen Dramentyp zu.
Daraufhin sind wieder Schüsse und Lärm zu hören und es erscheinen Karl Moor, Schweizer, Roller, Grimm, Schufterle und verschiedene andere Räuber. Roller und Schweizer berichten, wie Rollers Rettung verlaufen ist: Während Roller zum Galgen geführt wurde legten Karl und andere Räuber an verschiedenen Stellen der Stadt Feuer, unter anderem auch am Pulverturm, der daraufhin in die Luft flog. Die Feuer verbreiteten sich schnell in der ganzen Stadt. Es brach Panik aus. Roller nutzte die Gelegenheit, rannte vom Galgen weg und schwamm in einem nahen Fluss davon. Während der Rettungsaktion sollen etwa 80 Bürger der Stadt gestorben sein, größtenteils Alte, Kranke und Kinder. Schufterle berichtet, wie er aus Spaß ein Kind in das Feuer geworfen habe, daraufhin wirft ihn Karl aus der Räuberbande heraus. Karl ist frustriert über die vielen Toten. Er gibt sich die Schuld dafür und will die Bande verlassen. Alle Szenen: Friedrich Schiller: Die Räuber - 1 bis 5 Akt - Zusammenfassung. Bevor er gehen kann berichten ihm verschiedene Räuber, dass tausende von Soldaten im Wald unterwegs seien.
Der Vater ist tief enttäuscht und glaubt seinem jüngeren Sohn Franz, den Brief von Karl in den Händen zu halten. Daraufhin lässt er sich als pädagogische Maßnahme von Franz überreden, seinen Sohn Karl zu verstoßen. Auch wenn ihn viele Zweifel bewegen, lässt er nun Franz ein Antwortschreiben formulieren, der möchte in schroffer Art und Weise das Zerwürfnis zwischen dem Vater und seinem Sohn mit diesem Brief vollenden. Die Gründung der Räuberbande In der zweiten Szene des ersten Aktes befinden wir uns in einer Kneipe in dem Karl – begleitet von seinem Freund Spiegelberg – den Brief des Vaters aus der Feder von Franz erhält und ließt. Karl ist tief enttäuscht von den schroffen Worten des Vaters, lässt den Brief auf den Boden fallen und flüchtet aus dem Raum. Spiegelberg greift sich gemeinsam mit den Freunden das Schreiben und kommt zu dem Entschluss, eine Räuberbande zu gründen. Wenig später kehrt er enttäuscht zurück und macht seinem Unmut über die Gesellschaft und den Verlust der Menschlichkeit Luft.
Nicht verwunderlich, folgt man Pfister (1977, S. 322), der betont, dass der ex negativo, d. h. durch seine Abweichungen vom Idealtyp des Dramas der geschlossenen Form gewonnene ideale Formtyp des offenen Dramas ein Konstrukt darstellt, das "sehr unterschiedliche Formen der Negation einer geschlossenen Form" umfasst. Und dazu zählen eben auch die Dramen des Sturm und Drang. »»Akte, Szenen und Konfigurationen
2. Akt, 1. Szene Im Moorischen Schloss. Franz schmiedet einen teuflischen Plan um seinen Vater zu töten, ohne Spuren zu hinterlassen. Der alte Moor bereut längst den Verstoß Karls von der Familie. Zur Umsetzung seines Plans bittet Franz Hermann, ein Bastard von einem Edelmann, sich zu verkleiden und dem alten Moor die Nachricht von Karls vermeintlichem Tod zu überbringen. Im Gegenzug dafür verspricht Franz ihn zu einem woh..... [read full text] This page(s) are not visible in the preview. Please click on download. 3. Szene Franz will weiterhin Amalia erobern und bittet nun sogar um ihre Hand an. Amalia weist ihn zum wiederholten Male lieblos ab. Daraufhin droht Franz sie in ein Kloster zu sperren, damit sie freiwillig um seinen Hals fällt. Amalia begrüßt jedoch diese Idee freudig, denn dort kann sie ungestört an ihren Karl denken. Franz packt sie brutal am Arm um sie fortzuziehen. Daraufhin ohrfeigt Amalia ihn und entwendet ihm seinen Degen. Danach verlässt Franz sie wieder und Hermann kommt zu ihr.
Doch mit dem Ruf "Tod oder Freiheit" beginnt ein erbitterter Kampf, da die Bande nicht bereit ist, ihren Hauptmann herauszugeben. Dritter Akt Im Garten des Schlosses treffen wiederum Franz und Amalia aufeinander. Er bittet sie nochmals um ihre Hand, doch sie weißt diese in tiefer Trauer zurück. Franz glaubt, sein Vater sei gestorben und er sei der neue Herr des Hauses. Daraufhin befiehlt er Amalia, ihn zu heiraten. Er droht ihr damit, sie ins Kloster zu stecken. Doch rechnet er nicht mit der Antwort, dass sie lieber ins Kloster geht, als ihn zu heiraten. Daraufhin will er sie gewaltsam zur Ehe zwingen und ernennt sie zur Mätresse. Sie spielt ihm eine Versöhnung vor, verbindet ihm die Augen und flüchtet. Hermann erzählt ihr nun die Wahrheit. Vierter Akt Kosinsky, der sich kurz zuvor der Bande angeschlossen hatte, reitet im Auftrag von Karl auf das Schloss und kündigt den Grafen von Brand an. Doch kommen Karl mit Anblick seines Schlosses erste Zweifel. Amalia erkennt Karl nicht. Einzig und allein Franz vermag es zu ahnen, wer hinter diesem Grafen von Brand steckt.
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