Sie liegt in einem Hochhaus im 27. Stock nahe des Doral Plazas in der Innenstadt von Chicago. Die einzige Person, die er in dem Haus kennt, ist der Verkäufer, der ihn immer anzüglich anlächelt. Es ist ein typisches Hochhaus in einer Großstadt, wo die Anonymität weitgehend gewahrt wird. In seiner Wohnung verbringt er seine erste Nacht mit Agnes, welche später auch bei ihm einzieht. Er hat dort einen Zugang zum Dach, wo er mit Agnes manchmal in die Sterne guckt. Lediglich einmal benutzt er den Aufzug nicht, da sie nachzählen will, ob er wirklich im 27. Stock wohnt. In der Silvesternacht kehrt der Ich-Erzähler betrunken von der Nacht mit Luise zurück und landet im 26. Peter stamm agnes charakterisierung ich erzähler pictures. Stock. Dies Aspekte zeigen, dass die Wohnung für den IchErzähler keine besondere Bedeutung hat, was auch verständlich ist hinter dem Hintergrund, dass er dort nur solange ist, wie er an seinem Buch schreiben muss. Als er in der Silvesternacht in seine Wohnung zurückkehrt, ist der PC noch an, doch Agnes ist weg. Agnes Wohnung Agnes Wohnung liegt in einer weniger schönen Gegend.
Ebenso klingen die Topoi der Epitaphe (zum Beispiel wird Stonehenge erwähnt) [2] und des absehbaren oder vorzeitigen Endes oder des Ausbruchs aus einer Beziehung sowohl im mehrfachen Verschütten von Kaffee und Tee [3] als auch im Abgang von Agnes' Fötus [4] an. Es treten z. "Agnes" von Peter Stamm - Charakterisierung der Haupt- und Nebenfiguren. B. an den prominenten Positionen des Anfangs und Endes die Bilder der leeren Ebene und der Wanderung auf und werden die ganze Erzählung hindurch variiert, [5] zum Beispiel als Aufgeben einer Siedlung infolge ökonomischer Zwänge, als Umherstreifen nach einem Streit – und dominant als Beschäftigung des Erzählers mit Luxuseisenbahnwagen, die die Trennung und das Reisen als Thema in den Figurenhorizont hereinholt: die Figuren trennen sich nicht nur, sondern reflektieren es auch allegorisch. Erzählstrategien [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Erzählung wird von strategischen Entscheidungen bestimmt, die mehrere Bauformen aus dem narrativen Werkzeugkasten kombinieren: Eine erste Erzählstrategie wird durch den Typ des Anfangs in medias res festgelegt: Indem die ersten beiden Sätze nicht nur das Ende vorwegnehmen ("Agnes ist tot.
"), sondern auch die Basiserklärung liefern ("Eine Geschichte hat sie getötet. "), ist die Konstruktion der Erzählung nicht mehr ergebnisoffen, sondern läuft teleologisch auf den genannten Endpunkt zu. Unterrichtseinheit. Die Ereignisse werden kausal und chronologisch diesem Ziel untergeordnet und der durch 36 kurze Kapitel interpunktierte Ereignisverlauf legt eine Zwangsläufigkeit nahe, die zunächst dunkel bleibt: "Die Geschichte wird immer enger, wie ein Trichter", kommentiert der namenlose Ich-Erzähler eine kurze literarische Skizze von Agnes [6] – und benennt damit zugleich das dominierende narrative Prinzip seiner eigenen Rahmenerzählung. [7] Eine zweite Strategie ist die Ausrichtung des Figurenhandelns an einem Verhaltensmuster oder Skript, welches letztlich das Scheitern ihrer Beziehung bewirkt: Agnes' Angst vor dem Verlust ihrer Freiheit ist auch die Angst des Ich-Erzählers vor dem Verlust seiner Freiheit – und je mehr sich die beiden Figuren aneinander binden, desto stärker werden notwendig die zentrifugalen Kräfte: Der Ich-Erzähler weiß, "dass es unmöglich war, unzumutbar für Agnes, unerträglich für mich. "
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