In den Folgejahren wurde er Musikdirektor des Orchesters von Pittsburgh (1988–1996), Chefdirigent von Chor und Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks (1993–2002) sowie seit 2002, als Nachfolger Kurt Masurs, der New Yorker Philharmoniker. Im November 2000 nahm Maazel zusammen mit Andrea Bocelli das Album Sentimento auf, das sich als eines der erfolgreichsten Klassikalben in der Musikgeschichte erwies. Das Album wurde 2002 veröffentlicht und ließ sich etwa 3, 5 Millionen Mal verkaufen. 2004 leitete er das Neujahrskonzert von Venedig. 2006 dirigierte er mehrere Vorstellungen von Giacomo Puccinis Tosca an der Mailänder Scala. Am 26. Februar 2008 dirigierte er einen Auftritt der New Yorker Philharmoniker in Nordkoreas Hauptstadt Pjöngjang. Da dies der erste Auftritt eines US-amerikanischen Orchesters in der kommunistischen Volksrepublik ist, wird dieser Auftritt schon jetzt als historisch angesehen. [4] Auf Beschluss des Münchner Stadtrates vom 24. Neujahrskonzert 2018 aus dem Teatro La Fenice in Venedig | MUSIK HEUTE. März 2010 war er seit der Konzertsaison 2012 Chefdirigent der Münchner Philharmoniker.
Natürlich klang das auch hier, weit weg von der Donaumetropole, vorzüglich (aber doch ziemlich anders als bei den Wiener Philharmonikern). Aber die grandiose, in Kasachstan geborene und in Mailand ausgebildete Sopranistin Maria Mudryak und der phänomenale, aus Rumänien stammende Tenor Stefan Pop legten ins Lehàr-Duett so viel Innigkeit, dass einem buchstäblich die Tränen kamen. Altbacken Heteronormatives und eine kleine Überraschung - Neujahrskonzerte in Berlin, Wien, Dresden und Venedig – Bad Blog Of Musick - nmz Klassik-Blog. Und als sich Pop voll Kühnheit und zugleich augenzwinkerndem Humor an "Nessun dorma" aus Giacomo Puccinis "Turandot " heranwagte, diese Steilvorlage, weil Pavarotti diese Arie für alle Zeiten in Beschlag genommen hat, war das ein überwältigendes Erlebnis: Pop sang mit so viel Kraft und zugleich subtiler stimmlicher Schönheit, dass selbst der große Pavarotti für einige Minuten in Vergessenheit geriet. Überhaupt ließ das – wunderschöne – Teatro Regio in Parma die allererste Riege an fantastischen Sängern aus aller Welt aufmarschieren: Den weltberühmten mongolischen Bariton Amartuvshin Enkhbat kann man nur als sängerische Urgewalt bezeichnen – es hob einen buchstäblich aus dem Sitz, als er mit seiner überragend kraftvollen und doch zugleich herrlich schönen Stimme das so berührende "Dio di Giuda" aus Giuseppe Verdis "Nabucco" und "Nemico della patria" aus Andrea Chénier (Umberto Giordano) anstimmte.
Diese Woche boten die Silvester-/Neujahrskonzerte in Berlin, Dresden, Wien und Venedig eine Umschau auf unterschiedlich volle bzw. leere Konzertsäle und Umgangsformen mit der Pandemie. Zudem sah man echte Konzerte, wenig Aufregendes, nichts Neues aus dem 21. Jahrhundert, alt- und uraltbewährte Personen bis auf eine Überraschung. Und mit den touristischen Werbefilmchen v. a. aus Wien passte man sich dem heteronormativen Weltbild der autokratischen Länder von der Wolga über den Persischen Golf bis an das Ostchinesische Meer an. In Dresden spielte die Staatskapelle vor dem leerem Haus der Semperoper. Dafür wirkten Thielemann und die Seinen mit Musik von der Berliner Filmmusik bis zum Broadway sehr aufgeräumt und weniger suchend als noch beim Schlagerprogramm vor ein paar Jahren. Tv-programm Neujahrskonzert-2018-aus-dem-teatro-la-fenice-in-venedig 124199224 72856470. Insbesondere die Staatskapellen-Dixie-Band machte das zu einer sympathischen Knoff-Hoff-Show. Igor Levit als Solist in der Rhapsody in Blue suchte noch den Blues und wirkte hierbei mit dem Orchester bis auf dessen Blasinstrumenteabteilung etwas arg brav.
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