Zur Inszenierung gibt es nicht viel zu sagen, da alles schon gesagt ist. Besser, zeitgemäßer und schlüssiger kann man Tosca nicht inszenieren. Diese Inszenierung ist ein Klassiker und trifft alles auf den Punkt: Kirche, Palazzo Farnese, Engelsburg. Der Höhepunkt ist das betörende wunderbare Tosca-Blau des Himmels vor Sonnenaufgang im 3. Akt. Barlog hat 1969 ein zeitloses Meisterwerk geschaffen, das ohne bedeutungsschwangeren Firlefanz auskommt und in seiner Schlichtheit und Geradlinigkeit seinesgleichen sucht. Alle anderen Tosca-Deutungen scheinen überflüssig. Mögen die Verantwortlichen uns diese Delikatesse noch sehr lange erhalten. Tosca in Berlin: Glänzender Gesang in antiquiertem Ambiente - opernfan.de. Zurück zu Zeit und Raum: 280 Kilometer und rund 100 Minuten von Hamburg entfernt ist vieles anders, als bi uns to hus: Schlangen vor der Abendkasse, Suche-Karte-Schilder, ein ausverkauftes Haus. Darunter viele junge Leute und eben nicht nur Teilnehmer vom Anbieter Weißkopf-Reisen. Woran liegt das? Ad 1: An der Inszenierung, die Jung und Alt begeistert. Siehe oben.
Ad 2: An einem der besten Orchester Deutschlands, das von Piere Giorgio Morandi souverän geführt Puccini vom Feinsten präsentiert. Das Blech: Fehlerfrei! Der Orchestersound: Klar, schwelgerisch und dramatisch. That's Puccini! Ad 3: Die Sängerbesetzung. Anja Harteros ist die derzeitige Tosca assoluta. Sie singt Tosca nicht, sie ist Tosca. Und das liegt nicht daran, dass Harteros ein wenig wie die Callas aussieht. Tosca deutsche oper berlin kritika. Ihre Arie "Ich lebte für die Kunst, lebte für die Liebe" wird zur Lektion: Inniger, überzeugender, wahrhaftiger und schöner kann das derzeit Keine singen. Da gibt es keine 2 Meinungen! Marcelo Álvarez gehört ebenfalls zu den ganz Großen. Bereits sein "Recondita armonia" trieb einem die Freudentränen in die Augen. Im Liebesduett vereinigten sich Harteros und Álvarez dann stimmlich derart, dass man es bedauerte, dass der Abend nicht mitgeschnitten wurde. Waren die Küsse wirklich nur gespielt? Ein wohliger Schauer jagte den anderen. Und Erwin Schrott als Scarpia lieferte die Überraschung des Abends: Er sang den Bösewicht derart schwarz, laut, textverständlich, überzeugend und dynamisch, dass er vom Publikum zu Recht am meisten gefeiert wurde.
Der Aufschrei wie die Resignation sind die wesentlichen Bedingungen der humanen Aufmerksamkeit Puccinis: Das Mitleid, das er komponierte, begnügt sich nicht mit abstrakten Gesten, sondern zielt auf Unruhe, auf Veränderung. Aus den »kleinen Dingen«, die Puccini mit modernem Understatement als seinen Gegenstand bezeichnete, werden "große", sofern wir das nur wollen. Der Zusammenhang zwischen Puccinis direkt und indirekt vom Geist Zolas, Hauptmanns und Gorkis beeinflusster Stoffwahl und seiner Kompositionsweise zeigt ihn gleichermaßen als Nachfolger Verdis wie als Vertreter des Verismo. Bekanntlich war er ein großer Wagner-Verehrer, aber alles andere als ein Epigone. Vielmehr schuf er eine sehr persönliche Verbindung aus einigen Errungenschaften beider. Tosca | Deutsche Oper Berlin – Berlin.de. Alle gewonnenen Verfeinerungen der Harmonie und alle Differenzierungen der Instrumentation verarbeitend, erlöste er dennoch die Stimme aus der orchestralen Verflechtung und gab ihr zugleich ein weitaus gebrocheneres, klangsensibleres Accompagnato im Orchester als der radikale Lakoniker Verdi.
V. April 19:30 - 22:45 C-Preise: € 100, 00 / € 82, 00 / € 58, 00 / € 34, 00 / € 24, 00 Karten kaufen Besetzung Musikalische Leitung Inszenierung Bühne, Kostüme Chöre Kinderchor Tosca Mario Cavaradossi Scarpia Angelotti Der Mesner Spoletta Sciarrone Ein Schließer Orchester zum Inhalt Die literarische Vorlage zu Puccinis "Folteroper" (Oskar Bie) lieferte Victorien Sardou (1831–1908) mit seinem erfolgreichen Theaterstück LA TOSCA, das 1887 in Paris mit Sarah Bernhardt in der Titelrolle uraufgeführt wurde. Nachdem Puccini 1889 das Stück auf einer Tournee in Mailand erlebt hatte, war er auf Anhieb begeistert von dem Stoff. Aber der TOSCA-Plan bleibt zunächst sechs Jahre liegen, bis Puccini, vermutlich angeregt durch eine weitere Aufführung des Sardou-Dramas in Florenz und durch Luigi Illicas Arbeit an einem TOSCA-Libretto für den Komponisten Alberto Franchetti (1860–1942), Interesse an dem Stoff findet. Nach einer "Verschwörung" zwischen Puccini, Illica und Ricordi gelingt es dem Verleger, Franchetti zur Aufgabe seines TOSCA-Projektes zu bewegen und Puccini die Vertonungsrechte zu überlassen.
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