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Denkt man an den frühen deutschen Film, so kommen einem Stichworte wie Fritz Lang, Expressionismus oder Nosferatu in den Sinn. Namen, Stilrichtungen und Filme, die bis heute die Filmgeschichte prägen und unzählige andere Strömungen und Filmemacher beeinflussten. Weniger Jahre später folgte aber nicht nur ein neues Regime, sondern auch eine neue Art von Film, nämlich der Propagandafilm. JUD SÜSS ist dabei wohl einer der bekanntesten Filme aus der Schmiede Joseph Goebbels'. Ein Film, dessen Formalitäten von Oskar Roehler selbst sehr geschätzt werden, wäre da nicht dieser perfide Zweck, für den der Film gedreht wurde. Diesem Zweck und allen voran seiner Entstehungsgeschichte will Roehler mit JUD SÜSS - FILM OHNE GEWISSEN nun auf den Grund gehen. Dabei kam Roehler im Vorfeld bereits viel Kritik entgegen, sei es nun der Zentralrat der Juden, der zum Boykott aufrief oder die Berlinale-Kritiker, die seinen Film in der Pressevorführung mit Buh-Rufen bedachten. Roehler hat sich wahrlich kein leichtes Sujet ausgesucht, Geschichtsverfälschung hat man ihm gar vorgeworfen.
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Das ist wohl auch ein Grund, warum sich Roehler immer und immer wieder darauf berufen hat, dass sein Film ja keine Dokumentation sei und er sich deshalb eigene künstlerische Freiheiten genommen habe. Schaut man JUD SÜSS - FILM OHNE GEWISSEN jedoch an, so stellt man schnell fest, dass er sich mit dieser Aussage selbst ins Bein geschossen hat. Sein Film dokumentiert die Ereignisse zwar nicht, aber er verfolgt alle wichtigen Etappen der Entstehung des Filmes - und mischt mitunter echte Filmszenen unter die nachgestellten. Beides sind beliebte Stilmittel des Dokumentarfilms, man möchte deshalb fast schon von einem Non sequitur sprechen. Dabei geht Roehler eigentlich keinen falschen Weg. Statt dem Publikum den üblichen Nazikitsch vor die Nase zu setzen, der die Täter zu Opfern werden lässt, wie in nahezu jeder deutschen Produktion von DER UNTERGANG bis DAS LEBEN DER ANDEREN (die in Goebbels Sinne nicht mehr hätte sein können), reduziert er die Protagonisten auf Witzfiguren, Persönlichkeiten, die man schlichtweg nicht ernst nehmen kann.
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Durch seine zunehmende Veränderung abgestoßen, entfremdet sich seine Frau von ihm. Im Gartenhaus der Familie hat zudem ein früherer Kollege von Marian, der jüdische Schauspieler Adolf Wilhelm Deutscher (Heribert Sasse) Unterschlupf gefunden. Das Dienstmädchen Britta (Anna Unterberger) verrät dies ihrem Freund, dem SA-Mann Lutz (Robert Stadlober), der Deutscher verhaftet und deportieren lässt.
Details Berlin 1939. Der mittelmäßig erfolgreiche, aus Österreich stammende Schauspieler Ferdinand Marian bekommt direkt von Joseph Goebbels die Rolle des "Jud Süß" in dem gleichnamigen NS-Propagandafilm angeboten. Die Regie soll Veit Harlan übernehmen. Eine einmalige Karrierechance für Marian. Hin- und hergerissen weigert er sich zunächst, vor allem wegen der Einwände seiner Frau Anna (MARTINA GEDECK) und seiner Befürchtung, danach auf jüdische Rollen festgelegt zu werden. Doch nachdem Minister Goebbels (MORITZ BLEIBTREU) immer stärkeren Druck auf ihn ausübt, willigt er ein. Marian versucht, sich und seiner Frau einzureden, er könne die Rolle so spielen, dass der Titel-Bösewicht zum Sympathieträger würde. Doch selbst diese fromme Absicht macht sich der Film geschickt zunutze - sie steigert am Ende sogar noch dessen Wirkung auf die Massen. Marians Verstrickung in die Folgen dieser genau geplanten filmischen Propagandawaffe ist nicht mehr aufzuhalten. Schon während der Dreharbeiten spitzt sich die Situation in seinem privaten Umfeld zu.