scher Saalbieter ließ sich auf ein Bietgefecht mit seinem simultanen Gegenüber in Los Angeles ein. Bis zur 460. 000 US$ Marke blieb der Schweizer standhaft. Fast hatte es den Anschein, als würde der 10. 000 km entfernte Konkurrent gewinnen. Bereits auf dem Weg aus dem Saal hob der Unterbieter, nach einigem Zögern, noch einmal sein Täfelchen und durfte für seinen nun wahrgewordenen Traum schließlich E 646. 158 hinterlegen. Die Top Ten der Auktion Alexander Calder Mobile, 1951 E 646. 158 [285/400. 000] Butterfields Max Liebermann Gartenlokal, 1933 E 316. 592 [125/150. 000] Lempertz August Macke Unter den Lauben, 1913 E 255. 748 [100/125. 000] Lempertz Giorgo de Chirico Nudo di donna, 1930 E 210. 456 [150/180. 000] Finarte, I M. de Vlaminck Le Port, um 1913 E 205. 846 [100/125. 000] Lempertz Max Pechstein Seine mit Brücke, 1908 E 199. 608 [200/250. 000] Lempertz Willi Baumeister Flächen II., 1920 E 143. 469 [110/125. 000] Lempertz Willi Baumeister Safer, Punkte II, 1954 E 143. 469 [80/85.
Mit einer Verkaufsquote nach Wert von 78 Prozent und einem Ergebnis von EURO 4, 87 Millionen absolvierten die Partner der IA eine ihrer besten Veranstaltungen (E 5, 1 Umsatz Dezember 2000). Den Anfang machte mit knapp E 418. 000 Finarte (Mailand), deren höchster Zuschlag auf E 210. 456 für Chiricos Nudo di donna von 1930 entfiel. Als zweitgereihter schaffte Lempertz (Köln) immerhin das einträglichste Ergebnis - mehr als E 2 Mio brachten das Hämmerchen zum Glühen: E 316. 592 (125/150. 000) für das Gartenlokal an der Havel von Max Liebermann sowie E 255. 748 (100/125. 000) für August Mackes "Unter den Lauben von Thun I. ". Als nächstes übernahm das Dorotheum das Hämmerchen, welches allerdings auf halber Strecke stecken blieb. Sowohl nach Positionen als auch gemessen an den Mindesterwartungen schaffte das Wiener Auktionshaus einzig mit Auslandskunden einen 50prozentigen Absatz (ATS 3, 98 Mio). Während Paul Gaugins Kinderporträt ohne Gebot blieb, wechselte Renoirs Zeichnung zweier Frauen, als Vorstudie zu den Gemälden "Baigneuses à Guernesey" bei E 107.
Dort tauschte Liebermann einige Figuren, änderte sie wieder und erfand sie neu. Die drei sitzenden Damen hier im Vordergrund erscheinen beispielsweise in mehreren Gemälden dieser Zeit: mal in der gleichen Pose, jedoch anders gekleidet; oder in denselben Kleidern, jedoch an anderer Stelle im Bild. Die Fröhlichkeit und Schönheit dieser Szenen ließen den Künstler einfach nicht los. Trotz hohen Alters und der erdrückenden politischen Situation blieb große Begeisterung für Gartenbilder – sowohl in Öl als auch in Pastell – in den frühen 1930er Jahren ungebrochen. 1 Margreet Nouwen, »Sonntag am Wannsee – die späten Gartenlokale«, in: Martin Faass (Hg. ), Max Liebermann: Biergärten und Caféterrassen (Max-Liebermann-Gesellschaft Berlin, 2016), S. 77-85, S. 80.
Max Liebermann, Gartenlokal an der Havel – Nikolskoe, 1916, Staatliche Museen zu Berlin – Nationalgalerie, Foto: Andres Kilger 29. Mai bis 12. September 2016 Zum 10-jährigen Jubiläum als Museum greift das Haus mit der Ausstellung Max Liebermann – Biergärten und Caféterrassen ein Motiv Max Liebermanns auf, an dem die künstlerische Entwicklung des Malers vom Realisten zum impressionistischen Meister besonders gut nachvollzogen werden kann. Auch mit seinem Sommerhaus am Wannsee ist dieser Werkkomplex eng verbunden. Über die Ausstellung Liebermann entdeckte das Motiv des "Biergartens" 1879 bei einem Studienaufenthalt in Etzenhausen bei Dachau (Bayern). Der dörfliche Biergarten war Teil der bäuerlichen Lebenswelt, die Liebermann dort vorfand und die er vor der Natur malte. Er entdeckte durch seine Studien die Wirkung des durch die Bäume einfallenden Lichtes, das sich auf dem Boden in Sonnenflecken zeigte – ein Seh-Eindruck, der dem Künstler die Tür zur impressionistischen Lichtmalerei öffnete.
Diese Bilder begleiteten Liebermann auf seinen verschiedenen Reisen und in den Arbeitsphasen der darauffolgenden Jahre. Im holländischen Overveen zum Beispiel malte er 1895 ein ländliches Wirtshaus unter Bäumen; 1902 die vornehme Caféterrasse des Hotels Louis C. Jacobs in Hamburg (Abb. 1); ab 1905 immer wieder das beliebte Gartenlokal »De Oude Vink« an einer Gabelung des Rheins am Stadtrand Leidens. In diesen Bildern lässt sich besonders deutlich Liebermanns zunehmendes Interesse an den Ideen des Impressionismus verfolgen. Der Farbauftrag wird lockerer, die Töne immer leuchtender. Ähnlich wie bei seinen französischen Vorgängern verändern sich im Lauf der Zeit auch Liebermanns Sujets. Immer weniger werden Arbeiter und Arbeiterinnen in den Dörfern dargestellt, sondern Darstellungen der bürgerlichen Freizeit. Ab Mitte der 1870er Jahren wurden Wannsee und Havel mit der neuen Berlin-Bahnanbindung zu beliebten Ausflugszielen für die Großstädter. Auf der Strecke zwischen S-Bahnhof Wannsee und der Pfaueninsel öffneten Dutzende Lokale, so die Kunsthistorikerin Margreet Nouwen: »An Tagen wie Ostern und Pfingsten waren 20.
11. 2021]
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