DER BARBIER VON SEVILLA Oper von Gioachino Rossini | in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln DER BARBIER VON SEVILLA – eine der beliebtesten komischen Opern des Italieners Gioachino Rossini – erzählt die Geschichte des Grafen Almaviva, der die hübsche Rosina erobern will. Aber sie wird vom alten Doktor Bartolo strengstens bewacht, denn dieser will sein Mündel selbst so schnell wie möglich heiraten. Um die Pläne des Alten zu vereiteln, hat Almavivas Freund Figaro einige Ideen: nach mehreren Liebesbriefen, Verkleidungen und Verwechslungen triumphiert die Liebe. Serenaden, Duette, Ensembles mit vielfältigen Koloraturen in den Gesangslinien sowie ein raffinierter Orchestersatz unterstreichen den Humor der Handlung. So 08. 09. 2019 | 11:00 Uhr | Foyer | vorgestellt Sa 14. 2019 | 19:30 - 22:30 | Großes Haus | Premiere So 22. 2019 So 13. 10. 2019 Do 12. 12. 2019 Mi 25. 2019 So 12. 01. 2020 So 01. 03. 2020 | 15:00 - 18:00 So 29. 2020 | 18:00 - 21:00 | Großes Haus | coronabedingt entfallen Do 16.
Gießener Allgemeine Kreis Gießen Erstellt: 28. 01. 2011 Aktualisiert: 03. 04. 2019, 03:54 Uhr Kommentare Teilen Begeisterung für Rossinis »Barbier von Sevilla« im Staatstheater Wiesbaden - eine aus dem Rahmen fallende Inszenierung. »Der Barbier von Sevilla«, Rossinis buffoneskes Meisterwerk steht nach zehn Jahren erstmals wieder auf der Bühne des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden. Helle Begeisterung des ausverkauften Hauses für die buchstäblich aus dem Rahmen fallende Inszenierung, die für ein sattsam bekanntes Stück neue und reizvolle Bilder fand: Ein Volltreffer, der dem Haus volle Kassen bringen wird, die es dringend braucht. Regisseur Michiel Dijkema, der auch für das Bühnenbild verantwortlich zeichnet, ist ein großer Bewunderer von Rossinis sicherem Instinkt für Situationskomik, Ironie und Absurditäten. Bartolo, ein auf späten Freiersfüßen wandelnder Doktor, und Graf Almaviva balzen um die Gunst der streng bewachten Rosina, die der junge Adlige mit tatkräftiger Hilfe Figaros (seines ehemaligen Kammerdieners) dem Alten am Ende vor der Nase wegschnappt.
Und auch später gilt: Die Musik redet hörbar mit in dieser Handlung. Regisseur Dominik Wilgenbus und Ausstatter Lukas Noll legen ihre "Barbier"-Inszenierung freilich ganz anders aus als ihre Kollegen Thomas Goritzki und Heiko Mönnich den "Figaro". Das ist sicher der eigenen künstlerischen Profilierung geschuldet, trägt aber auch dem Umstand Rechnung, dass zwischen den beiden Opern entscheidende 30 Jahre liegen. Was hat sich geändert? Bei dem deutschen Musikwissenschaftler Carl Dahlhaus (1928-1989) finde ich das Stichwort "Rossini und die Restauration". Wo bei Mozart noch der Freiheitswille der Aufklärung und das Humanitätsideal der Klassik noch zu spüren sind, scheint bei Rossini das desillusionierte, bisweilen zynische Arrangement mit der gesellschaftlichen Wirklichkeit nach dem Wiener Kongress durch. Auf der Bühne sehen wir: es ist vor allem das Geld und die Gier danach, die die Menschen antreibt. Bei Figaro und Almaviva kommt eine gute Portion Narzissmus dazu. Der Barbier sonnt sich im Bewusstsein der eigenen Gewitztheit und Unentbehrlichkeit, der Graf in seinem jugendlichen Draufgängertum und seiner Eroberungslust.
Rossinis Musik, in der Grazie und Übermut, Arien und plapperndes Parlando sich mit Tempo, Witz und Kantabilität verbinden, ist und bleibt unwiderstehlich. Die KAMMEROPER PRAG mit ihrer nahezu 50-jährigen Tradition steht seit 2002 unter der künstlerischen Leitung des Chefregisseurs der Staatsoper Prag, Martin Otava, und gehört zu den angesehensten Ensembles der Tschechischen Republik. Zu den Solisten des Ensembles gehören neben führenden tschechischen und slowakischen Sängern auch Gäste aus USA, Kanada, Deutschland, Japan und Russland. Die Kammeroper Prag wird regelmässig zu Auftritten etwa am Festival Musica Bayreuth, an den Händelfestspielen Halle und den Barockfestspielen in Hannover-Herrenhausen eingeladen. Diverse Tourneen führten das Ensemble bisher nach Deutschland, Österreich, Italien, Frankreich, Holland, die Schweiz, Japan und die USA.
Die Liebe zum Detail macht auch vor dem schauspielerischen Anspruch für Sänger und Tänzer nicht Halt. Meist in Bewegung, werden sie in einigen Szenen zur erstarrten Staffage. Das Solistenensemble setzt einige Glanzpunkte, sei es Eric Laporte, der mit Leichtigkeit und individueller Stimmvarianz in drei Rollen schlüpft (Graf Almaviva, Soldat, Musiklehrer "Don Alonso"), Daniel Billings mit einem frechen, prahlhansigen Figaro, Jacek Janiszewski als kleinkariert-hölzerner Doktor Bartolo, Cornelia Isenbürger als verletzliche, aber willensstarke Reizfigur Rosina. Torben Jürgens mimt hingegen den verklemmten Basilio mit beklemmender Authentizität. Während die Rolle der Kammerdienerin Berta (Sünne Peters) etwas kurz kommt, darf Dirk Mestmacher indes gleich vier Rollen verkörpern (Fiorillo, Ambrosio, Offizier, Notar). Er gewinnt jeder einzelnen ihre verschieden motivierten Züge ab, Züge, die sich bei letztlich allen Protagonisten in der Gier nach Geld (das in leichten Scheinen vom Himmel herabregnet), Liebe, Macht und dem eigenen Vorteil münden – ein zutiefst menschlicher Makel.
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