Es folgten die UA »der herzerlfresser« von Ferdinand Schmalz sowie seine Diplominszenierung »Die Räuber«, beide am Schauspiel Leipzig, letztere im Großen Haus. Am Schauspiel Dortmund eröffnete er die Spielzeit 2016/17 im Megastore mit »Kasimir und Karoline«. 2017/18 folgen Arbeiten an den Schauspielhäusern in Leipzig, Dortmund und Hannover. Mit dem Theater Dortmund und dem Schauspiel Leipzig setzte Gordon Kämmerer seine Zusammenarbeit auch 2018/19 fort. Theater dortmund fahrenheit distance. Mit »Tartuffe« entstand seine dritte Arbeit in Dortmund. Am Schauspiel Leipzig zeichnete er für die Deutsche Erstaufführung von Bernhard Studlars Stück »Nacht ohne Sterne« verantwortlich: »ein Highlight« befand Michael Laages. »Der große Zauber der Aufführung« von Bernhard Studlars Stück speise sich »aus erstaunlichen Spiel-Ideen in Bühnenbild (ebenfalls Gordon Kämmerer) und Kostümen ( Josa Marx)«. Weiter heißt es: »Nichts ergibt sich zwingend aus Studlars Text. Aber gerade in dieser vollkommenen Unvereinbarkeit mit den Bild-Ebenen von Kämmerer und Marx reduziert sich die zuweilen etwas rabiate Alltäglichkeit; auch die Worte gewinnen, je mehr die Bilder die Geschichte weg treiben von der dramatischen Struktur dauernder Begegnungen.
Die Metapher des Staates, der seine Bürger durch Überwachung nackt macht und bis aufs Blut peinigt, ist gelungen – wenn auch ein wenig lang. Für mich ein durchaus gelungener Auftakt der Spielzeit 2017/2018 und das Versprechen, dass das Dortmunder Theater weiter ein Politisches ist – das sich aktiv einsetzt. Also – reingehen! Anmerkung von Romy, die ebenfalls mit in der Premiere war: Die Inszenierung des Theaters Dortmund ist modern. Bekanntermaßen. Auch provokativ. Die Darstellung der Biedermanns und ihrer Monotonie in choreografierten Bewegungsabläufen und zartem Grün ist so simpel und dennoch passend. Theater dortmund fahrenheit 10. Auch Nacktheit kann ein Mittel zur Verdeutlichung sein. Warum aber die Hälfte von Fahrenheit 451 ein Schauspieler nackt auf der kalten Bühne stehen muss, bleibt mir schleierhaft. Auch einen Teddybären sexuell zu missbrauchen ist ein wenig über das Ziel hinaus geschossen und unterstreicht oder verdeutlicht meiner Meinung nach nichts. Weder bei Biedermann und die Brandstifter, noch bei Fahrenheit 451.
Dauer: 2 Stunden 20 Minuten, keine Pause. Kritikenrundschau "Drehbühne, Unterbühne, zwei Windmaschinen, magische Momente im Regen – das ist Vorsprung durch (Bühnen-) Technik, " schreibt Bettina Jäger in den RuhrNachrichten (17. 12. 2017). "Der Funke springt über an einem sehenswerten Doppelabend, in dem es um Feuer geht. " Die Verknüpfung des Max-Frisch-Stücks mit dem Ray-Bradbury-Stoff funktioniert aus Sicht der Kritikerin "verblüffend gut". Ihr Fazit:" 140 spannende Minuten, die uns Bürger mahnen, uns rechtzeitig zu engagieren, und die trotzdem Spaß machen. Der moralische Zeigefinger taucht dabei nicht auf. Auch das ist ein Kunststück. " "Es ist sicher eine der besten Ideen des Regisseurs, den Brandstifter bei Frisch nun als obersten Bücherverbrenner bei Bradbury zu präsentieren", schreibt Arnold Hohmann in der WAZ (18. 2017) (und leider auch den Namen des Regisseurs penetrant falsch! Theater Dortmund stellt neuen Spielplan für 2017/2018 vor - Zuschauerzahl steigt - Abschied von zwei führenden Köpfen - Nordstadtblogger. ). " Doch wenn es dann an das Schicksal des armen Montag gehe, werde plötzlich eine Bedeutsamkeit beschworen, die wüst über Bradburys Roman herausragen möchte.
Dabei greifen sputnic nicht nur die Kapitalismuskritik des Original-Metropolis auf, das ja den Konflikt zwischen Industriellen und Arbeitern darstellt. Sie erweitern diese Thematik und binden gekonnt eine fundamentale Kritik am modernen Hollywood ein. Theateraufführungen – Max Frisch-Archiv an der ETH-Bibliothek | ETH Zürich. So erfährt man als Zuschauer, dass die Traumfabrik bis 1925 weiblich dominiert war und im Anschluss zum Biotop für soziale Außenseiter und schräge Vögel wurde. Erst durch das viele Geld im System wandelt sich sein Charakter. Schließlich führt der herrschende Sexismus in Hollywood dazu, dass sich Thea von Harbou und die Traummaschine auf der Bühne gezwungen sehen, dem Film eine neue Gestalt zu geben. Dass das dem perfektionistischen Visionär Lang nicht gefällt, sollte wenig überraschen… Neben der Kritik an Hollywood greift das Stück auch die Digitalisierung und die zunehmende Vernetzung auf. Da wird die Filmfigur Josaphat gegen den Widerstand Fritz Langs kurzzeitig zum Borg und der Maschinenmensch Futura wird durch einen Computervirus zu Fall gebracht.
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