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Home > Theater > Wiener Festwochen 2022 - Gisele Vienne, Robert Walser - L'etang / Der Teich 25. 05. 2022 - 28. 2022 | Jugendstiltheater Am Steinhof 1902 verfasste der Schriftsteller Robert Walser das bemerkenswerte Theaterstück Der Teich. Der sich als ungeliebt erlebende Fritz täuscht seinen Tod durch Ertrinken vor, um anhand der Reaktionen seiner Eltern und Geschwister Zuspruch für sein Dasein zu bekommen. Das kurze, absolut verstörende Familiendrama wird in der Regie der Choreografin Gisèle Vienne zu einer ins zeitgenössische Französisch transponierten Studie über Machtverhältnisse. Wie sich normierende Autorität in Körpern und Stimmen einschreibt, dies tatsächlich sichtbar und begreifbar zu machen, gelingt den beiden Schauspielerinnen Adèle Haenel und Henrietta Wallberg mit beklemmender Präzision. In Slow Motion bewegen sie sich durch einen weißen, sterilen Raum, in dem intensive Lichtwechsel und verzerrter Sound jedes Geschehen überhöhen. Während die vielfach ausgezeichnete Haenel rasant zwischen den verschiedenen Kinder-Rollen wechselt, verkörpert Wallberg die gewalttätigen Eltern-Rollen.
Ein Jugendlicher verzweifelt an der reservierten Distanz seiner Mutter. Um ihre Liebe auf den Prüfstand zu stellen, täuscht er den Selbstmord vor. Das frühe Dramolett Robert Walsers, Der Teich, verhandelt nicht nur Manipulationen und Machtspiele in Beziehungen, sondern reflektiert zugleich den sprachfernen Charakter von Gefühlen. Dem gebrochenen Verhältnis zwischen dem Empfinden und seiner Darstellbarkeit geht die Choreografin, Regisseurin und Puppenspielerin Gisèle Vienne nach – gemeinsam mit den herausragenden Spielerinnen Adèle Haenel und Ruth Vega Fernandez sowie acht lebensgroßen Puppen. Sie trennen Stimme und Text, Gestik und Mimik, Spiel und Musik voneinander und lassen jedes dieser Elemente sich in seinen Dissoziationen artikulieren und widersprechen. Zeitgleich und multiperspektivisch überlagern sich widerstreitende, paradoxe Gefühls- Wirklichkeits- und Zeitebenen, Schichten aus gesellschaftlich geprägten Erwartungen und ihren unkontrollierbaren, gewalttätigen Unterströmungen, Kanalisiertes und Wüstes, Erträumtes und Erlittenes.
Beim Internationalen Sommerfestival zeigte sie bislang extrem unterschiedliche Arbeiten, von "The Ventriloquists Convention" (2015) in Zusammenarbeit mit dem Puppentheater Halle bis zur Rave-Choreografie "Crowd" (2017), die mit Puppenspiel auch im weiteren Sinne praktisch nichts mehr zu tun hatte. Auf den ersten Blick zählt "Der Teich" eher zur letzteren Kategorie. Zwar prägen die Puppen das beunruhigende Eröffnungsbild, dann aber dröhnt ohrenbetäubender Eurodance (Musik: Stephen F. O'Malley) über die Szene, und die Puppen werden geschäftsmäßig, aber beinahe fürsorglich weggeräumt. Adèle Haenel, nicht nur in Frankreich als Kinostar gefeiert, und Ruth Vega Fernandez übernehmen – man sieht also Schauspiel, kein Figurentheater. Eine konsequente Entscheidung nach dem Tod der ursprünglich als Protagonistin besetzten Puppenvirtuosin Kerstin Daley-Baradel, der das Stück posthum gewidmet ist. Mit Wissen um diese Geschichte der Produktion, erklärt sich die Emotion, die das liebevolle Wegräumen der Puppen auslöst.
© Miet Warlop Die Zerstörung jedenfalls kommt in "After All Springville" unvermeidlich. Die Interaktion zwischen Performer*innen und Objekten kommt zum Stillstand, das Bühnenbild zerfällt, und riesige Luftschlangen nieten alles um, was noch steht. In dieser so ausgeklügelten wie destruktiven Schlussvolte erkennt man, dass Warlop eigentlich von der Bildenden Kunst kommt: Sie baut Eskalationsmaschinen, an deren Ende kein fertiges Objekt steht, sondern im Gegenteil das absolute Chaos. Diesem Chaos bei seinem zerstörerischen Werk zuzusehen, ist allerdings überaus lustvoll. Womit Warlops Schlussbild in seiner Mischung aus Auflösung, Melancholie und Lust auf eigenartige Weise mit Gisèle Viennes Eröffnungsszene korrespondiert. Der Teich Nach Robert Walser Konzept, Regie, Dramaturgie, Bühne: Gisèle Vienne Mit: Adèle Haenel & Ruth Vega Fernandez Licht: Yves Godin Musikalische Leitung: Stephen F. O'Malley Sounddesign: Adrien Michel Originalmusik: Stephen F. O'Malley, François J. Bonnet Tour-Assistentin: Sophie Demeyer Outside view: Dennis Cooper & Anja Rottgerkamp Französische Übersetzung: Lucie Taïeb Basierend auf der deutschen Übersetzung von: Händl Klaus & Raphael Urweider (éd.
Artikel "Gisèle Vienne «L'ÉTANG / DER TEICH»": Der Theaterverlag Zuerst liegen da nur die Puppen, auf dem Bett, auf dem Boden. Eine beklemmende After-Party-Stimmung zu dröhnenden Techno-Sounds. Behutsam, fast zärtlich werden die lebensgroßen Figuren hinausgetragen, geduldig, eine nach der anderen. Gisèle Viennes Weggefährtin, die Puppenspielerin und Schauspielerin Kerstin Daley-Baradel, ist während der Entwicklung des Stücks «L`Étang / Der Teich» verstorben. Das Wissen darum gibt dieser Szene eine andere, eine erinnernde Bedeutung. Nach den Puppen kommen die beiden Schauspielerinnen. Die Atmosphäre bleibt beklemmend. Nein, sie wird noch viel bedrängender. Gisèle Vienne gräbt sich in ihren Arbeiten gerne tief hinein in Abgründe menschlicher Gefühlswelten. Robert Walsers prägnantes, beinahe mythologisch anmutendes Familiendrama «Der Teich» ist bester Stoff für die Seelenseziererin. Der Junge Fritz fühlt sich ungeliebt von seinen Eltern («Wenn die Mutter mir nur einmal ins Herz schauen würde») und täuscht einen Selbstmord im Wasser vor, um ihnen Aufmerksamkeit und Zuneigung abzuringen.
Jetzt einen von drei Weber Grill gewinnen TT-ePaper 4 Wochen gratis ausprobieren, ohne automatische Verlängerung In "Crowd" beschäftigt sie sich mit Gewalt und Ekstase, Ritualen und der gesellschaftlichen Bedeutung von Kunst und Religion. Ausgangspunkt war eine zweijährige Beschäftigung mit Igor Strawinskys bei der Uraufführung 1913 Skandal machendem Ballett "Le sacre du printemps". "Ich wollte aber an einem zeitgenössischen Fest arbeiten und habe schließlich das Beispiel einer Rave Party genommen. " Anfang der 90er-Jahre habe sie in Berlin gelebt und auch Techno Partys und Clubs besucht. "Das ist Teil meiner eigenen kulturellen Erfahrungen - so wie der Salzburger Perchtenlauf", lacht Vienne, die aber "jetzt nicht mehr Club-Profi ist". Vom Musiker Peter Rehberg (ein häufiger Kollaborateur Viennes) hat sie sich eine Setlist zusammenstellen lassen, die von 1981 bis in die Mitte der 90er führt. "Der Abend hat daher etwas ebenso Dokumentarisches wie Anarchisches. " Die Frage, ob die 15 jungen Tänzer, die sie auf die Bühne bringt, in der Jugendkultur gecastete Laien oder Profis seien, bringt Gisele Vienne zum Schmunzeln: "Das sind alles Super-Tänzer.