Wenn sich im Repertoire eines großen Hauses wie der Staatsoper in einer großen Stadt wie Berlin Mozarts Zauberflöte 25 Jahre lang hält, dann ist dies schon bevor der Vorhang aufgezogen wird, das größte Kompliment, das den Verantwortlichen gemacht werden kann. August Everdings Inszenierung der wohl meist gespielten Oper des Abendlandes darf als Musterbeispiel einer Inszenierung gelten, die sich den Versuchungen jener Pseudoaktualisierung zu entziehen weiß, durch die heute fast jede Operninszenierung angekränkelt erscheint. Die zauberflöte berlin city. Das Rezept für das Gelingen einer solchen Unternehmung haben Mozart und Schikaneder letztlich selbst vorgegeben, indem sie Ihrem Publikum ein so unterhaltendes wie tiefsinniges und hochgebildetes Werk geschenkt haben. Die Zauberflöte © Monika Rittershaus Fred Berndt rekonstruiert nicht allein das Karl Friedrich Schinkels Bühnenbild mit der berühmten Sternenkuppel, vor der die Königin der Nacht auf einer Mondsichel herniederschwebt, sondern folgt sehr genau dessen Überlegungen zur Lichtführung.
Auftritt (Zwei Männer, Tamino). Zwei geharnischte Männer: "Der, welcher wandert dieser Straße" Die Zauberflöte, K. Auftritt (Pamina, Tamino, die Geharnischten). Pamina: "Tamino, halt" Die Zauberflöte, K. Auftritt (Pamina, Tamino, Chor). Pamina und Tamino: "Wir wandelten durch Feuergluten" Die Zauberflöte, K. 620: Act II - 29. Auftritt (Papageno). Papageno: "Papagena! Papagena! " Die Zauberflöte, K. Auftritt (Drei Knaben, Papageno). Drei Knaben: "Halt ein, o Papageno! " Die Zauberflöte, K. Duette Papageno, Weib: "Pa - Pa - Pa" Die Zauberflöte, K. 620: Act II - 30. Die zauberflöte berlin film. Auftritt (Mohr, Weiber, Königin, Damen). Mohr: "Nur stille! " Die Zauberflöte, K. Auftritt (Sarastro, Chor von Priestern). Sarastro: "Die Strahlen der Sonne vertreiben die Nacht"
Sind die Knaben Doppelagenten? Wofür stehen die Feuer- und die Wasser-Probe, der sich Tamino und Pamina unterziehen müssen? Das Publikum ist tief gespalten Mit dem letztgenannten Problem macht der Regisseur es sich besonders leicht. Die größte denkbare Herausforderung, die ihm für seine puppenspielfreudigen Minderjährigen einfällt, ist die selbstständige Zubereitung einer Mahlzeit. Also schickt er Prinz und Prinzessin in die Küche, wo sie zu den schönsten und rätselhaftesten Klängen der Partitur ganz profan mit Tellern und Töpfen hantieren. Da platzt denn dem Ersten im Saal vor Wut der Kragen und er schleudert aus dem hinteren Parkett ein lautes Buh Richtung Bühne. Welches die Fans dieser infantilen Werksicht mit Applaus beantworten, der in den Beginn der folgenden Nummer hineinbrandet. Überhaupt, die Musik: Sie hat es schwer an diesem Abend. Weil der Österreicher Franz Welser-Möst, der hier eigentlich im Graben walten wollte, wegen einer Knieverletzung den Taktstock abgeben musste. Die zauberflöte berlin marathon. Und weil sich in der Kürze der Zeit mit Alondra de la Parra nur eine Dirigentin fand, die über wenig Erfahrung im Musiktheater verfügt.
Tamino ist entschlossen, Pamina aus Sarastros Gewalt zu erretten. Papageno wird ihm als Begleiter bestimmt. Beide werden mit Zauberinstrumenten ausgerüstet, einer Flöte und einem Glockenspiel. Drei Knaben sollen sie als gute Geister auf ihrem Weg geleiten. Unterdessen versucht Pamina, Sarastros Herrschaftsbereich zu entfliehen, weil der Sklavenaufseher Monostatos ihr Gewalt antun will. Doch Papageno, der bei seiner Suche auf sie stößt, erzählt Pamina von Taminos Liebe. Sie fliehen gemeinsam. Tamino beginnt bei einer Begegnung mit dem Sprecher der Eingeweihten an der Tempelpforte an Sarastros bösen Absichten zu zweifeln. In seiner Verunsicherung wendet er sich an die unsichtbaren höheren Mächte und erfährt zum ersten Mal die Zauberkraft seiner Flöte. Paminas und Papagenos Flucht wird durch Sarastros Ankunft vereitelt. Kritik - Neue "Zauberflöte" an der Berliner Staatsoper: Debakel mit Spielzeugkrempel und Comic-Kram | News und Kritik | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Doch Pamina entschließt sich, Sarastro die Wahrheit zu sagen. Sie und Tamino begegnen sich. Sarastro bestimmt, Tamino und Papageno in den Prüfungstempel zu bringen. Pamina bleibt als Frau ausgeschlossen.
Das funktioniert so gut, weil er in Markus Poschner einen direkt reagierenden Dirigierpartner hat. Der neue Kapellmeister, eben bereits als Generalmusikdirektor nach Bremen wegengagiert, findet mit seinem willigen, teilweise auf historischen Instrumenten spielenden Orchester von Anfang an einen biegsamen, trockenen, sich nie aufplusternden, sehr direkten Mozartton. Der bohrt an der Faktur, führt allerdings auch schwungvoll knapp die Vielfalt der musikalischen Genres vor. DIE ZAUBERFLÖTE Tickets | 2022-23 Tour & Konzert-Informationen. Bühne und Graben sowie alle Kollektive sind beispielhaft verklammert auf diesem lustvoll-kargen Opernseminar im Mozarteum. Das Ende ist dann trist und hoffnungsfroh zugleich. Die beiden Paare, das hohe irgendwie auf Glücksdrogen, das niedrige sehr zerknirscht, weil aus Papagenas Babybauch nur Sand rieselte, werden stumm durch Seitentüren entsorgt; durch die auch schon die Königin samt Gefolge mit kaputten Regenschirmen verschwunden ist. Sarastro streckt ein Schlag im Rollstuhl nieder. Seine Gefolgschaft freilich, jetzt mit Barett, Baguette und Bordeaux versehen, preist die Strahlen einer die Nacht vertreibenden Sonne, die offenbar im Licht der französischen Revolution die Aufklärung über den Absolutismus siegen lässt.
Ansonsten regiert streng das Wort. Neuenfels vertraut Mozart uneingeschränkt, obwohl er ihn zuspitzt, oft eindüstert, Schikaneders Texte aber sind Spielmaterial: Sie werden nicht verändert, aber ergänzt und problematisiert, bisweilen, besonders im zweiten Akt, auch munter banalisiert. Dafür sind Elisabeth Trissenaar, Ludwig Blochberger und Alexander Heidenreich zuständig, Spielleiterin Marie-Louise samt Gehilfen Franz und Xaver. Kartenbuchung Die Zauberflöte - Mozart - Deutsche Oper. Die stürzen schon sehr bald herein, reißen die Dialoge an sich, mal besserwisserisch, mal erhellend, mal komisch, mal nachdenklich, mal überdeutlich, mal seicht. "Jetzt machen sie mich endgültig zur Mama", stöhnt die Trissenaar schließlich als ruppig-resche Mischung aus Hanswurst und Primadonna, die für alle die Fäden ziehen, als Feuerwehr fungieren soll. Die juvenilen Assistenten hingegen flüchten in Verkleidungsulk und Rollenspiele. Neuenfels thematisiert so die Brüche des geliebten, selten verstandenen Stücks, kommentiert, deutet aus. Meist erfrischend erhellend, manchmal auch überdeutlich.
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