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B. Mader Helena / Ein Sommernachtstraum B. Michaels Titelrolle / Mariechen von Nimwegen J. Strube Auszeichnung: Förderpreis des Rheinischen Landestheater Neuss sonstiges Leiterin des Theaterjugendclubs "Die Drama Crew" des Meininger Theaters Eigenproduktionen: Scharlachrot und Pimpernel Kabarettistischer Chanson- Abend, Klavier: Juergen Voigt Der Mond in der Küchenschublade Ein musikalischer Abend mit Chansons von Hollaender, Benatzky, Wiener von und mit Monika Rogge, Klavier: Rudolf Hild Ah, l´amore, l´amore Chanson - Abend in italienischer Sprache mit Liedern von Gino Paoli, Ch. Aznavour u. a. Die Juwelengirlande, Lene Schmidt auf musikalischer Perlensuche Chanson - Abend mit Liedern von Holländer, Benatzky u. a. Film und Fernsehproduktionen: Syltergeschichten / RTL Die Todsichere Masche / Kurzfilm Hörfunkproduktionen: Westdeutscher Rundfunk Köln Deutsche Welle Westdeutsche Blindenhörbücherei
Fachzeitschrift Opernwelt nominiert "Mariechen von Nimwegen" als Wiederentdeckung des Jahres 2019 Das Marienspiel «Mariechen von Nimwegen» von Bohuslav Martinů unter der Regie von Ulrich Mokrusch wurde von der Fachzeitschrift Opernwelt als Wiederentdeckung des Jahres nominiert. Nach «Bluthochzeit» (2015) und «Der Untermieter (The Lodger)» (2018) ist dies nun schon die dritte Produktion des Stadttheaters Bremerhaven, die in dieser Kategorie nominiert wurde. Damit stärkt das Stadttheater Bremerhaven sein Profil als Entdecker außergewöhnlicher Werke abseits des Mainstreams. Musikalische Wundertüte Die «wahrhaftige und wunderliche Geschichte des Mariechens aus Nimwegen, die über sieben Jahre beim Teufel lebte und mit ihm Umgang pflegte» vom hierzulande selten gespielten tschechischen Komponisten Bohuslav Martinů ist halb Mythus, halb Märchen, halb Spiel, aber in jedem Falle großartiges Musiktheater voller mitreißender Klänge. «Das Stadttheater Bremerhaven wartet zum Ende der Spielzeit mit einer echten Entdeckung auf: Das Marienspiel ‹Mariechen von Nimwegen› ist eine musikalische Wundertüte, an der man sich kaum satthören kann.
Mariken lebt nun in Frieden, bis sie im Jahr 1500 verstirbt. Die Ringe werden auf ihr Grab gelegt. Form [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Wie in der aus dem 14. Jahrhundert stammenden Beatrijs geht es auch hier um die Verführung einer jungen Frau, es ist in seiner Sprache und den beschriebenen Umständen jedoch deutlich weniger höfisch, sondern an den Gemeinen orientiert. [1] Der Inhalt umfasst einen Prolog und je nach Druckfassung 12–15 in Paarreimenen gehaltenen Szenen, die durch Prosaüberleitungen verbunden sind. Der Herausgeber Dirk Coigneau vertritt die Ansicht, dass es sich nicht um ein zur Aufführung gedachtes Stück gehandelt habe, da es im Aufbau mit Einleitungen etc. stark am Prosaroman orientiert sei uns also als Lesedrama gedacht war. [2] Historische Einordnung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Durch die Erwähnung konkreter historischer Ereignisse zeichnet sich das Stück vor anderen seines Genres aus. So lässt sich die Verhaftung des Geldrischen Herzogs auf das Jahr 1465 datieren.
Unterstrichen wird dieses stimmige Zusammenspiel durch die gestenreich auskomponierte, bildhaft schlüssige Inszenierung von Intendant Ulrich Mokrusch, in der auch der Humor nicht zu kurz kommt: Ihre moralische Läuterung erfährt Mariechen als Zuschauerin einer Theateraufführung, die Mokrusch durch ihre dilettierenden Darsteller ins Komödiantische wendet. Als knallrote Knallcharge mit Hexenbesen wettert Tenor MacKenzie Gallinger in der Rolle des Maskaron gegen Gott. Als gütig lächelnde Gottesmutter flüchtet Mezzosopranistin Patrizia Häusermann sich mit herrlicher Unbeholfenheit in die stereotype Geste der ausgebreiteten Arme. Und Bass Leo Yeun-Ku Chu fokussiert seine Gesprächspartner als kreuztragender Gottessohn so ungeschickt, dass die Umstehenden immer wieder ihre Köpfe einziehen müssen. Gegenwartsanspielungen gibt es in Mokruschs Inszenierung nicht – und das ist gut so, denn die 1934 nach dem Matthäusevangelium und einem mittelalterlichen Mysterienspiel komponierte Oper schöpft ihre Kraft aus dem sinnbildlichen Widerstreit von blinder, aufwühlender Leidenschaft und innerem, moralischem Frieden.