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Kernen im Remstal - Stadt/Ortsteile Es werden weitere Stadtteile / Kreise geladen.
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Mit geruhsamer, detaillierter und nicht selten banal anmutender Ausführlichkeit entwickelt sich die atmosphärisch ansprechend ausgestaltete Handlung, um dann unvermittelt durch ein beunruhigendes Ereignis einen verborgenen Abgrund zu fokussieren. Das souveräne Spiel der Darsteller erhält durch markante Schnitte oftmals eine doppelbödige Dimension, was zuvorderst bei der legendären, ihrerzeit skandalträchtigen Liebesszene zwischen Julie Christie und Donald Sutherland zum Ausdruck kommt, die auf signifikante Weise das Oszillieren zwischen Nähe und Distanz dieser belasteten Beziehung herausstellt. Mit seinen ebenso sparsam wie sorgfältig ausgeloteten psychologischen Aspekten, seiner stimmigen mystischen Komponente sowie seiner grandios gestalteten, außergewöhnlichen Filmsprache überzeugt Wenn die Gondeln Trauer tragen als nach wie vor beeindruckender Klassiker, dessen geschickt installierte Filigranitäten sich nachhaltig in das Bewusstsein des Zuschauers bohren. Es ist die melancholische Atmosphäre des herbstlichen Venedigs jenseits touristischer Attraktionen, die diesen mysteriösen Thriller mit Horror-Effekten prägt, den der britische Filmemacher Nicolas Roeg nach einer Erzählung von Daphne du Maurier an Originalschauplätzen gedreht hat.
Kritik Handlung Eine Filmkritik von Marie Anderson Ein Klassiker des gehobenen Horror-Genres Im Ambiente der verwinkelten Gassen, der zahlreichen Brücken, Kanäle und Kirchen ereignet sich ein dichtes Szenario der dunklen Ahnungen, Visionen und Prophezeiungen um ein durch den Tod seiner kleinen Tochter traumatisiertes Paar. "Wenn die Gondeln Trauer tragen" aus dem Jahre 1973, der längst zu einem Klassiker des gehobenen Horror-Genres avanciert ist, fesselt sowohl durch seine geschickt konstruierte, rätselhafte Geschichte als auch durch seine eindringlichen, verstörenden sowie kunstvoll arrangierten Bilder mit berührender bis schockierender Symbolkraft. Über die Familie Baxter, die in Großbritannien mit ihren beiden Kinder Johnny (Nicholas Salter) und Christine (Sharon Williams) auf dem Lande lebt, bricht die schlimmste Katastrophe überhaupt herein, als die kleine Christine eines Tages beim Spielen im Gartenteich ertrinkt. Während Sohn Johnny in einem britischen Internat untergebracht wird, reisen Vater John (Donald Sutherland) und Mutter Laura (Julie Christie) gemeinsam nach Venedig, wo John den Auftrag hat, eine Kirche zu restaurieren.
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© Arthaus/Studiocanal Besonders eindrücklich sind die wechselseitigen Darbietungen von Julie Christie und Donald Sutherland: deren subtile Gebrochenheit bis hin zum totalen Kollaps. Die beiden renommierten Akteure fahren in Roegs Film die ganze Bandbreite ihres schauspielerischen Könnens auf, versinken völlig in der Bedeutung ihrer Figuren. Besonders die Sexszene der beiden im venezianischen Hotelzimmer wurde viel diskutiert: raffiniert montiert ("cross-cutting") mit zeitlich nach dem Akt vonstatten gehenden Alltagsszenen, nachträglich mehrfach umgeschnitten, um überhaupt eine Jugendfreigabe zu erhalten und als solches nicht im Skript, sondern improvisiert – analog zu Brando und Schneider in Bertoluccis DER LETZTE TANGO IN PARIS (1972) –, wurde der Sex zwischen Christie und Sutherland als echt eingeschätzt. Als ich Roegs Film erstmals mit jüngeren Jahren sah, war ich von dessen Gesamteindruck wirkungsvoll verstört und natürlich leistete die recht technisch wirkende "Liebesszene" inmitten der auch sonst sehr kühlen Stimmung ihren ganz eigenen Beitrag.
Unsere Liste wird Sie schockieren. Bei Nummer 1 kommen Sie ins Schwitzen. Bei Nummer 2 halten Sie die Luft an. Nummer 3 stellt vielleicht alles in Frage, woran Sie glauben. Die nackten Tatsachen von Nummer 4 beschäftigen bis heute die Gerüchteküchen. Und die frivole Nummer 5…Aber sehen und staunen Sie selbst! Erwischt! Oder: Wenn einem die Kunst plötzlich schmuddelig vorkommt… Es gibt Filme, auch aus dem künstlerisch wertvollen ARTHAUS-Programm, die guckt man lieber allein – zumindest schaut man sie nicht gerne mit Eltern, Geschwistern, "besten Kumpels" oder Vorgesetzten. Und wenn doch? Fünf Erfahrungsberichte peinlicher Momente aus unserem cinephilen Freundeskreis. Es gibt Filme, auch aus dem künstlerisch wertvollen ARTHAUS-Programm, die guckt man lieber allein – zumindest schaut man sie nicht gerne mit Eltern, Geschwistern, "besten Kumpels" oder Vorgesetzten. Und wenn doch? Fünf Erfahrungsberichte peinlicher Momente aus unserem cinephilen Freundeskreis.