Hugo von Hofmannsthal *1874 †1929 Erlebnis des Marschalls von Bassompierre ist eine Erzählung von Hugo von Hofmannsthal, die im Herbst 1900 in der Wiener Wochenschrift " Die Zeit " erschien. [A 1] Bassompierre verliert die Geliebte durch die Pest. François de Bassompierre *1579 †1646 Inhalt [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Als der Ich-Erzähler – das ist der Marschall von Bassompierre – im Spätwinter von Fontainebleau nach Paris reitet, begegnet er unterwegs einer schönen jungen Krämerin. Die "sehr hübsche" Frau tritt aus ihrem Laden und grüßt ihn einladend. Der Marschall erwidert den Gruß und arrangiert ein Tête-à-tête im Zimmer einer Kupplerin. Als er eintritt, sitzt die schöne Frau von ungefähr zwanzig Jahren schon auf dem Bett. Der viel beschäftigte Diener des Königs legt sich zu ihr und schläft fest ein. Als er des Nachts erwacht, steht die Krämerin am Fenster. Nach der Liebesnacht haben beide den sehnlichen Wunsch zu einem nächsten Stelldichein. Die zweite Nacht soll nicht unter dem Dach der Kupplerin verbracht werden, sondern bei einer Tante der schönen Krämerin.
Hugo von Hofmannsthal (1874–1929) Es war nicht einfach, für Hofmannsthal Gedichte zu finden, die heute noch in einen Kanon 'Hofmannsthals bedeutende Gedichte' gehören. Wenn man Reich-Ranickis Kanon, Der Große Conrady und "Epochen der deutschen Lyrik" befragt (mit der Maßgabe, dass ein Gedicht in zwei dieser drei Quellen genannt sein muss, damit es zum "Kanon " gehört), kommen nur ganz wenige Gedichte Hofmannsthals in Frage. Ich habe deshalb meine Kriterien gelockert und eine weitere Quelle hinzugenommen:; dann kommt man auf die Gedichte, die bisher in diesem Blog analysiert worden sind: Die Beiden Vorfrühling Über Vergänglichkeit (Terzinen I) Was ist die Welt? Prolog (Einleitung) zu "Anatol" Erlebnis Weltgeheimnis Wir sind aus solchem Zeug wie das zu Träumen (Terzinen III) Der Jüngling in der Landschaft Manche freilich Ein Knabe Ein Traum von großer Magie Dein Antlitz… Der Kaiser von China spricht, sowie auf die folgenden: Lebenslied, (1896), veröffentlicht 1898 Verse auf ein kleines Kind, (1897) veröffentlicht 1898 Reiselied, 1898 veröffentlicht Im Grünen zu singen I.
(Hörtest du denn nicht hinein), veröffentlicht 1899 Im Grünen zu singen II. (War der Himmel trüb und schwer) Im Grünen zu singen III. (Die Liebste sprach) Die folgenden Links sollen beim Verständnis der Gedichte Hofmannsthals weiterhelfen: (Gedichte) (HvH) (H. A. Koch, Hofmannsthal, in: Killy) (Willy Haas: Hugo von Hofmannsthal) (Hugo von Hofmannsthal und Robert Michel. Briefe) (Links zu Hofmannsthal: Leben und Werk) (D. Schrey: Die Lyrik des jungen Hofmannsthal) (Bollnow: Zum Lebensbegriff des jungen Hugo von Hofmannsthal) (Der frühe Hofmannsthal: Schizophrenie als dichterische Struktur) (W. Mauser: Untersuchungen zur Lyrik des jungen Hofmannsthal) (Lyriktheorie Hofmannsthals) (Kulturgeschichtliche Perspektiven im essayistischen und novellistischen Werk Hugo von Hofmannsthals) (Hofmannsthal und Hauptmann) (Bildende Kunst in Hofmannsthals Texten, 2000) (E. Sulger-Gebing: Hugo von Hofmannsthal. Eine literarische Studie, 1905)
Zeit und Ort werden verabredet. Bassompierre kann den vereinbarten Treff in ein paar Tagen kaum erwarten. Bei Hofe muss er sich unterdessen mit Höflingen über alles Mögliche unterhalten – unter anderem über die grassierende Pest und über das "Strohfeuer, das man in den Totenzimmern brennen müsse, um die giftigen Dünste zu verzehren". Bassompierre schickt seinen Diener zur Erkundung des Krämerladens aus. Der Kundschafter vermeldet, die Krämerin sei nicht in Sicht, wohl aber der Krämer. Der Marschall überzeugt sich selbst. "Dumpfe zornige Eifersucht" überkommt ihn, als er mit eigenen Augen sieht, der angebliche Krämer ist ein vornehmer Herr – wahrscheinlich der, den er einst im Dienst des Königs auf dem Château Blois bewachen musste. Als dann der ersehnte Abend herangekommen ist, will Bassompierre das bezeichnete Zimmer der Tante betreten, doch auf sein Klopfen antwortet eine Männerstimme. Der Marschall zieht sich vorsichtig zurück, erspäht aber drinnen Feuer. Bettstroh wird verbrannt. In dem Zimmer liegen zwei nackte Leichen.
Zugleich können die Rosen jedoch auch eine Metapher für die unausgesprochenen Worte sein, die in der Flut, also der Vielzahl der Worte untergehen und so an Bedeutung verlieren. Der letzte zu untersuchende Aspekt ist die sprachlich-stilistische Gestaltung. Das Gedicht besteht aus sieben Sätzen, von denen alle Fragesätze sind. Viele werden bereits zu Beginn der Frage verneint wie z. B. "Merkst du denn nicht.. " (V. 1), "Kannst du nicht lesen.. 2) oder "Siehst du denn nicht.. 5). Durch diese besondere Art der Fragestellung wird zum einen die stille Hoffnung des lyrischen Sprechers verdeutlicht, jedoch auch der Vorwurf an die Partnerin. Die Erwartungshaltung des lyrischen Sprechers wird nicht bedient, da die Partnerin seine Gefühle wahrscheinlich nicht erwidert und sich durch die falschen Worte ausdrückt. Eine weitere Auffälligkeit, die den Vorwurfscharakter zum Vorschein bringt ist das Missverhältnis der Pronomina. Während das Pronomen "Du" insgesamt zehnmal wiederholt wird ist das Pronomen "ich" nur fünfmal aufzufinden.
Das Reimschema ist ein umarmender Reim, welcher zum Teil strophenübergreifend ist. In den Terzetten ist das Reimschema ein Schweifreim, was typisch für Sonette 1 ist. Dieser klare Aufbau wirkt sehr harmonisch, während der Inhalt dazu einen Kontrast darstellt, das heißt die Harmonie welche durch die Form verdeutlicht wird, steht dem Inhalt, der Enttäuschung des lyrischen Sprechers gegenüber. Das Metrum 2 ist ein 5-hebiger Jambus mit klingender Kadenz 3, was erneut die zuvor genannte harmonische Wirkung zum Ausdruck bringt. Zum Aspekt der Wortfelder lässt sich sagen, dass drei von hoher Bedeutung sind. Die Worte "bleichen" (V. 2), "Qual und Lüge" (V. 3), "Sumpf" (V. 7), "öden und leeren" (V. 7), "bleichen, irren" (V. 8), "tiefen" (V. 9), "heimlich" (V. 10), "dunkeln" (V. 13) und "seellos" (V. 14) gehören zum Wortfeld der Vergänglichkeit und des Trübsinns. Durch dieses kritisiert der lyrische Sprecher die Einstellung seiner Partnerin gegenüber der gemeinsamen Beziehung und seine eigenen Emotionen, welche für diese nicht von Bedeutung zu sein scheinen.
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