Mozart hat textierte und untextierte Kanons geschrieben. Unter den textiertenfinden sich Werke mit kirchlichem Inhalt: Kyrie (1770; KV 89), Alleluia (1788; KV 553) (Das Anfangsmotiv entstammt der Alleluja-Intonation der Karsamstagsliturgie), Ave Maria (1788; KV 555) Es gibt aber auch Kanons mit zum Teil recht derbem Inhalt, der an Mozarts "Bäsle-Briefe" erinnert. In vielen Liederbüchern ist der originale Textdurch einen neuen, "entschärften" ersetzt. So zum Beispiel: Leck mich im Arsch (1782; KV 382c) Bona nox, bist a rechter Ochs (1788; KV 561) Oh, du eselhafter Martin/Oh, du eselhafter Peierl (1788; KV 560b/560a) – Die beiden Textfassungen dieses Kanons beziehen sich auf Mozarts Trink- undKegelfreunde Philip ("Liperl") Jacob Martin und Johann Nepomuk Peierl, mit denen er gern derbe Späße trieb. Der vierstimmige Kanon KV Anh. Mozart spiele online.fr. 191 (1788; 562c) ist für zwei Violinen, Viola und Bass gesetzt
In den Konzerten brach er die vorgefundenen Schemata eines Wechsels von orchestralem und solistischem Teil. Bei den Streichquartetten ging MOZART von dreisätzigen italienischen Mustern und HAYDNs viersätzigen Quartetten aus. In der Verbindung des galanten Stils mit kontrapunktivischer Arbeit erreichte er die dichteste Konzentration und die Gleichrangigkeit aller Instrumente. Das große Mozart-Quiz - Teste Dich. Die Kirchenmusik umfasst die österreichische und speziell die salzburgsche Tradition (HAYDN). Hier wird die dort angelegte strenge Kontrapunktik in der Führung des Chors mit Einlagen von Arien und der Gliederungen der Nummern nach Art der neapolitanischen Schule geknüpft. Mit Vorliebe komponierte MOZART Opern. Hier orientierte er sich an den stark schematisierten italienischen Gattungen der tragischen Opera seria und der heiteren Opera buffa, um ihnen eine echte Individualität und wahren Ausdruck zu Beispiel zeichnet sich das Singspiel "Entführung aus dem Serail" durch folgende Eigenschaften aus: eine reiche, ausdeutende Orchestersprache, eine präzise Personenbeschreibung, eine Formgestaltung, die sich dem dramatischen Ablauf anschmiegt, und ein bewundernswertes Wechselspiel zum Ende der Handlungen.
Eindrucksvoll wechselten die Sinfoniker zwischen froher Stimmung und bedrohlichen Steigerungen, liedhaften Elementen und schroffen Klängen. Geschickt ließ der Dirigent das Schweigen einer langen Pause auskosten. Mozart Spiele - Spiele-Kostenlos-Online.de. Um so intensiver wirkten danach der schlichte Charakter gleichförmiger, sachter Paukenschläge sowie das bald darüber gelegte Solo des Bassisten. "Stürmisch bewegt" betitelte Mahler den Schlusssatz. Auch er lässt reichlich Gestaltungsraum, den das Orchester und sein Dirigent intensiv auskosteten. Orkanartig, mit spürbarer Hingabe entfachten die Musiker aufwühlende Steigerungen des Sturms und verabschiedeten sich im eindrucksvollen Finale. Anhaltender Schlussbeifall war verdienter Lohn für berührende Intensität, strahlende Lebendigkeit und großzügig entfaltete Kontraste.
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