Schule: BW: Berufliches Gymnasium Klasse 10 Fach: Deutsch Note: 2- Anzahl Seiten: 2 Anzahl Wörter: 694 Dateiformat: PDF Bildbeschreibung und Analyse - Der Wanderer über dem Nebelmeer wurde von einem Schüler aus der 10-Klasse für die Deutsch-Stunde geschrieben. Bei dem Bild "Der Wanderer über dem Nebelmeer" von Casper David Friedrich handelt es sich um ein Ölgemälde auf Leinen, das 1818 entstand. In dieser Beschreibung wirst du viele über dieses Bild erfahren. Kann als Muster für eine Bildbeschreibung dienen. Gut auch für die Kunst-Stunde. Auszug: Auf dem Bild sieht man im Vordergrund einen Mann, stehend auf einem wuchtigen bräunlich-roten Fels, wobei es sich auch um einen Gipfel handeln kann. In der rechten Hand hält der Mann einen Wanderstock auf dem er sich stütz. Seine Haare sind rot-blond gelockt und er ist fein gekleidet. Er trägt einen grünlichen Gehrock und eine grüne Hose. Außerdem erkennt man ein hellgrünes Hemd und schwarze Schuhe, wobei es sich nicht um spezielle Wanderschuhe handelt.
Durch die Nebelkränze sind auf diesen Steilhängen Baumwälder zu erkennen. In weiter Ferne erheben sich zur Linken verblichene Berge, die zur Rechten sanft in die Tiefebene übergehen. Jenseits hier erstreckt sich der durchdringende Nebel auf unbestimmte Zeit, vermischt sich schließlich mit dem Horizont und wird vom wolkenverhangenen Himmel nicht mehr zu unterscheiden. Das Gemälde setzt sich aus verschiedenen Elementen aus dem Elbsandsteingebirge in Sachsen und Böhmen zusammen, im Feld skizziert, aber nach seiner üblichen Praxis von Friedrich selbst im Atelier für das Gemälde neu arrangiert. Rechts im Hintergrund der Zirkelstein. Der Berg im Hintergrund links könnte entweder der Rosenberg oder der Kaltenberg sein. Die Felsengruppe davor repräsentiert das Gamrig bei Rathen. Die Felsen, auf denen der Reisende steht, sind eine Gruppe auf der Kaiserkrone. Wanderer über dem Nebelmeer ist eng mit der Romantik verbunden, einer breiten künstlerischen und literarischen Bewegung, die nach der Aufklärung entstand.
Das Gemälde wurde weithin als Sinnbild der Selbstreflexion oder Kontemplation des Lebensweges interpretiert. Friedrich formulierte dazu seine Vorstellungen: "Der Künstler soll nicht nur malen, was er vor sich hat, sondern auch, was er in sich sieht. " Robert Macfarlane diskutiert das Gemälde im Hinblick auf seinen maßgeblichen Einfluss auf das Bild des Bergsteigens in der westlichen Welt seit der Romantik, nennt es das "archetypische Bild des Bergsteiger-Visionärs" und beschreibt seine Kraft, das Konzept zu repräsentieren, das auf Berggipfeln zu stehen ist etwas zu bewundern, eine Idee, die in früheren Jahrhunderten kaum existierte. Das Bild wurde auf dem Cover zahlreicher Bücher verwendet, um das erhabene Ideal, Horror, Mysterium oder andere evokative Emotionen zu vermitteln. Verweise Externe Links Wanderer über dem Nebelmeer Analyse Skizzen für das Gemälde (in Deutsch) Idrobo, Carlos (November 2012). "Der, der geht … Die Figur des Wanderers in Nietzsches Also sprach Zarathustra und Caspar David Friedrichs Der Wanderer über dem Nebelmeer ".
Quelle: Pressetext Karl Eduard Biermann, Das Wetterhorn, 1830, Öl auf Leinwand (© Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie / Andres Kilger) Moritz von Schwind, Die Rose oder Die Künstlerwanderung, 1846/47, Öl auf Leinwand (© Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie / Andres Kilger) Wanderlust.
Dies spiegelt sich in der Ruhe, Harmonie und Sanftheit des Gedichts wider. Gegliedert ist das Gedicht in vier Strophen, bestehend aus jeweils vier Versen. Das Metrum 1 ist ein dreihebiger Jambus; metrische Unregelmäßigkeiten sind in Vers 5 und 8 der zweiten Strophe zu finden. Der regelmäßige Kreuzreim dient, ebenso wie die abwechselnd weiblich-männlichen Kadenzen 2, zur Verdeutlichung der Grundstimmung des Gedichtes, eben jener Ruhe und Harmonie. Der Inhalt lässt sich in vier Sinnabschnitte gliedern, die mit den Strophen übereinstimmen: Die erste Strophe stellt einen Rückblick auf das vergangene Leben des Paares dar, die zweite Strophe beschreibt die Natur und Umgebung am Abend. In der dritten Strophe bereitet sich das Paar gemeinsam auf den Tod vor, während dieser in der letzten Strophe erkannt und akzeptiert wird. Das Gedicht ist in der Ich-Form geschrieben, das lyrische Ich richtet sich zudem in Sprache und Gedanken an seinen Partner oder seine Partnerin. In der ersten Strophe wird auf die Vergangenheit des Paares zurückgeblickt, welche durch die Metapher 3 "Wir sind durch Not und Freude / gegangen [... ]" (V. 1f. )
Im nächsten Vers wird der Tod durch das Wort "Schlafenszeit" (V. 10) wiederum symbolisiert. Diese weiche Wortwahl dient der Verdeutlichung der Ruhe und Harmonie und auch der Bereitschaft auf den Tod. Die vierte Strophe beginnt mit der Apostrophe 5 "O weiter, stiller Friede! " (V. 13), die zeigt, dass das Paar bereit für den "Friede[n]" (V. 13), ist; ihn sogar begrüßt. Die Wiederholung des Gedichtstitels "Im Abendrot" in Vers 14 beschreibt noch einmal symbolisch den Lebensabend und verdeutlicht, dass die beiden bald sterben müssen. Die rhetorische Frage "Ist das etwa der Tod? " (V. 16) spiegelt die - trotz langer Vorbereitung - Ungewissheit des Paares über den Tod und über das, was danach geschieht, wider und stellt somit ein offenes Ende des Gedichts dar. Die Besonderheit des Gedichts liegt in der zentralen Bildhaftigkeit und symbolischen Sprache, mit derer Hilfe, wie auch schon im Titel, hauptsächlich Tod und Lebensabend beschrieben werden. Joseph von Eichendorff gelingt es in diesem Gedicht, den Tod in einer sehr sanften und ruhigen Weise zu beschreiben.
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