Mein Lieblingswerk Silvia Buol: «Eine moderne Frau, lächelnd, neugierig, kritisch» Die Performerin und Künstlerin Silvia Buol wählt ein Selbstbildnis von Paula Modersohn-Becker als Lieblingswerk aus dem Kunstmuseum Basel. Paula Modersohn-Becker (1876–1907), Selbstbildnis als Halbakt, Sommer 1906. Kunstmuseum Basel / Martin P. Bühler «Kein anderes Bild im Kunstmuseum Basel habe ich so oft vertraut und gleichzeitig forschend angeschaut. Zum ersten Mal gesehen habe ich es während meiner Ausbildung zur Zeichenlehrerin. Es hat mich als eines der ganz wenigen Bilder von Malerinnen im Museum fasziniert. Die Abschluss-Prüfung in Kunstgeschichte fand auch im Museum statt und alle bekamen ein Bild zugeteilt, um darüber zu referieren. Selbstbildnis als halbakt mit bernsteinkette kaufen. Mein Dozent Werner Jehle hat glücklicherweise für mich dieses Bild von Paula Modersohn-Becker ausgewählt. Ein Jahr vor ihrem frühen Tod hat Paula Modersohn-Becker das Bild gemalt. Sich als Malerin 1906 als Halbakt darzustellen, brauchte Mut. Sich in dieser unbeschönigenden Art zu malen, ist provokativ.
Die vollen Früchte Vermutlich hat zu ihren Lebzeiten kein anderer als sie selbst das mutige Porträt der Malerin gesehen. Paula Modersohn-Becker jedoch setzt die Arbeit an den Selbstakten im Sommer des Jahres in Paris fort. Zu den bekanntesten Varianten des Sujets gehört der "Halbakt mit Bernsteinkette" im Kunstmuseum Basel, der bis 1937 im Provinzialmuseum Hannover zu sehen war. Selbstbildnis als Halbakt mit Bernsteinkette, 1906 - Basel - LastDodo. Die Rezeption dieser Bilder setzte erst nach dem Tod der Künstlerin im November 1907, bei der Sichtung ihres Nachlasses, ein. Heinrich Vogeler, der zu den ersten gehörte, die die Hinterlassenschaft der Malerin sichteten, erinnerte sich noch im Moskauer Exil 1938 besonders an das große Aktbildnis, "hell leuchtend auf einem lichten gelbgrünen Grund". Auch Rainer Maria Rilke, der engste Weggefährte Paula Modersohn-Beckers in ihren Pariser Tagen und zur Zeit der Entstehung des Bildes, wird erst nach seinem Cezanne-Erlebnis von 1907 die Größe und Bedeutung ihrer Malerei erkennen. Erst als er 1908 sein "Requiem für eine Freundin" verfaßt, findet er Worte für die Kraft und Eigentümlichkeit dieser Bilder: "Denn das verstandest du: die vollen Früchte.
Sie allein ist imstande, zu gebären und im künstlerischen Sinne schöpferisch zu sein. Männliche Selbstakte Die kunsthistorische Sensation dieses Bildes ist jedoch, daß es sich hierbei wohl um den ersten Selbstakt einer Frau handeln dürfte. Dürer hatte sich - in der Imitatio Christi - in einem Selbstakt um 1512/13 als Kranken gezeichnet, der mit der Hand auf die seitliche Wunde zeigt. In diesem Blatt, das sich bis 1943 in der Bremer Kunsthalle befand und das Paula Modersohn-Becker somit gekannt haben wird, erforscht er sich selbst und verweist, auch er ein Vorreiter der Moderne, zugleich auf die exponierte Stellung des Künstlers in der Gesellschaft. Sich selbst befragend und zugleich als Modell wählend, hatte sich um 1829 auch der Hamburger Maler Victor Emil Janssen als Halbakt gemalt. Selbstbildnis als halbakt mit bernsteinkette damen. Aus seinem "Selbstbildnis vor der Staffelei", vor blaßgrün leuchtendem Hintergrund, fixiert auch er den Betrachter. Wie Paula Modersohn-Becker später hat er den Oberkörper entkleidet. Als Tuch hängt ihm das faltenwerfende Hemd locker von den Hüften.
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