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Planierschild für leichtere Traktoren zum Planieren von Sportplätzen, Reitbahnen, Golfplätzen, Gärtnereien etc. Standardmaschine, ausgeführt mit 2 Zylindern zur Höheneinstellung. Planierschild Mini - Bos Bolsward. Jedoch lieferbar mit diversen Optionen, wodurch sich diese Maschine sehr gut für eine Anwendung mit Lasersteuerung eignet. Erdbewegung und Nivellierung MASCHINE EIGENSCHAFT Planieren, Egalisieren ANWENDUNGSGEBIET Sportplätzen, Reitbahnen, Golfplätzen, Gärtnereien Erforderliche Leistung 30-60 PS Keine News in dieser Ansicht.
Gebrauchtmaschinen ohne Gewährleistung, ohne Anbaugeräte, Angebot freibleibend, Zwischenverkauf vorbehalten. Alle Preise zzgl. MwSt. Der Verkauf von Neu- und Gebrauchtmaschinen erfolgt ausschließlich an gewerbliche Käufer. Es gelten unsere AGB. Tagespreis (max. 8 Betriebsstunden) 125 / Tag Wochenpreis (ab 5 Miettage) 90 / Tag Monatspreis (ab 20 Miettage) 75 / Tag WE-Tarif (ab Freitag Nachmittag, inkl. 16 Bstd., Versicherung, ohne Transport*) 187. 5 / Tag Alle Preise zzgl. 19% MwSt., Versicherung, Transport, Betriebsstoffe und Reinigung. Es gelten unsere Allgemeinen Geschäftsbedingungen Für ein detailliertes Angebot oder Konditionen für Gewerbetreibende erstellen Sie bitte eine Mietanfrage online. * Beim WE-Tarif ist der Transport von Baggern ohne Straßenzulassung (bis ca. 5km) inklusive. Selbstfahrende Geräte (z. Laser planierschild gebraucht. B. Mobilbagger, Radlader, Dumper) sind in der Niederlassung abzuholen, Straßenhaftpflicht inklusive.
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B ertolt Brecht war ebenso fasziniert wie abgestoßen von Samuel Becketts Stück "Warten auf Godot". Kurz vor seinem Tode 1956 fragte Brecht den italienischen Regisseur Giorgio Strehler: "Wo waren Wladimir und Estragon" – die beiden Hauptfiguren – "eigentlich im 2. Weltkrieg? " Als Strehler die Frage einige Jahre später Beckett selbst stellen konnte, grinste der Ire und antwortete: "In der Résistance. " Jetzt kommt aus Frankreich die sensationelle Nachricht: Es war gar kein Scherz. Denn der Godot, auf den Wladimir und Estragon warten, ist ein Schleuser der Résistance, der sie aus dem von den Nazis besetzten Frankreich heraus in die italienische Zone schmuggeln soll. Die beiden sind flüchtige Juden aus dem 11. Pariser Arrondissement. Wahrscheinlich erwarten sie ihren Retter im Frühjahr 1943 auf einer trockenen, kalkigen Hochebene der Südalpen, etwa dem Plateau de Valensole. Und das alles steht ganz deutlich im Stück – zumindest im französischen Originaltext. Man wollte es bloß nicht wahrhaben.
So finden sich in Valentins Werk nicht nur wortwitzige Sprachspiele, die eine starke Ähnlichkeit mit denjenigen von Wladimir und Estragon aufweisen, sondern es lässt sich in einigen Werken auch den für Beckett typischen kreisförmigen Szenenaufbau ausmachen. Angeführt sei hier kurz Valentins retardierender Sketch Interessante Unterhaltung. Diese kurze nonsense Dialogszene besitzt keine wirkliche Handlung und endet genauso wie sie angefangen hat. Die letzte Regieanweisung lautet:,, Wieder von vorne anfangen". Diese kreisförmige Dramaturgie kann als charakteristisches Element von Warten auf Godot gesehen werden, da sich bekanntlich in diesem Drama die Dialoge ständig wiederholen und Estragon und Wladimir wieder von vorne anfangen. Ein weiterer intertextueller Aspekt betrifft das Motiv der Nacht. Estragon und Wladimir äußern im Verlauf des Stückes mehrmals den Wunsch:,, Wann wird es denn endlich Nacht? ". Die Nacht stellt für die Landstreicher eine Art Erlösung dar. So müssen beide nur tagsüber auf Godot warten, wohingegen sie nachts von dieser Qual befreit werden.
Warum sollte ein Engel Angst vor Pozzo und Lucky haben? Ein Bote der Résistance dagegen hatte Grund, zu fürchten, dass der fette Grundbesitzer Pozzo mit den Nazis und dem rechten Vichy-Regime sympathisierte. Der Junge fragt Wladimir, ob er "Herr Albert" sei und bekommt zur Antwort: "Das bin ich. " Als müsste Wladimir seinen allzu exotischen Namen unter den Bedingungen der Konspiration geheim halten. Temkine: "Zu dieser Zeit haben es viele Juden als nützlich empfunden, einen guten französischen Namen zu tragen. " Obwohl Temkine noch viele andere, ganz konkrete historische und geografische Spuren gefunden hat, macht all das "Warten auf Godot" nicht zu einem reinen Zeitstück. Beckett war später daran gelegen, die Spuren der geschichtlichen Situation zu verwischen, um seinen Figuren eine universelle Dimension zu geben. Deshalb ließ er auch den deutschen Übersetzer Elmar Tophoven die französischen Ortsnamen, die ganz klar einen Weg von Paris nach Südwesten zur italienischen Grenze nachvollziehen, durch deutsche ersetzen: Aus der Vaucluse wurde beispielsweise das Breisgau.
Der Schwerpunkt liegt also nicht auf was gewartet wird, sondern wie gewartet wird. Wobei ich hiermit wieder auf den Aspekt der Reduktion zurückkomme. In Warten auf Godot geht es schließlich darum, was beim Warten getan wird. Es findet somit nicht mehr – wie noch im konventionellen Drama – eine Konzentration auf Ideelles und Visionäres statt, sondern Beckett reduziert erstmalig die komplette Handlung auf die essentiellen Grundbedürfnisse des Menschen, wie essen, trinken, schlafen, träumen etc. All diese Aspekte offenbaren sich, während Estragon und Wladimir auf Godot warten. Selbst ihre Sprache ist nicht mehr handlungstragendes Element, sondern selbstreferentiell: Sie verweist schlicht und einfach auf sich selbst. Folglich steht in Warten auf Godot nun erstmalig in der Geschichte des Dramas die pure und nackte Existenz im Mittelpunkt. Das nächste Kriterium: Die Intertextualität. In Becketts Stück wimmelt es von intertextuellen Bezügen. Beispielsweise ist der Einfluss des Kabarettisten Karl Valentin, welchen Beckett einst selbst kennenlernte, von großer Bedeutung.