Das Desaster dieser schwülen Ästhetik ist vor der Kamera so groß wie dahinter, dass man an den eigentlich bekannten Stärken der versammelten Talente zu zweifeln beginnt. Regisseurin Anne Fontaine bewies sich in der Vergangenheit mit "Vater töten! " und dem in Deutschland nie regulär veröffentlichten "Entre Ses Mains" als sensible Analytikerin menschlicher Abhängigkeiten. Davon ist im ungemein kitschigen "Tage am Strand" nichts zu sehen. Den Hang zur voyeuristischen Phantasie hat man in schwächeren Filmen der Regisseurin wie "Eine saubere Affäre" und "Nathalie – Wen liebst Du heute Nacht? " zwar schon gesehen, niemals hätte man allerdings gedacht, dass Christopher Hampton, der einst Pierre-Ambroise-François Choderlos de Laclos' Klassiker " Gefährliche Liebschaften " genial fürs Kino adaptierte, es ihr gleichtut und dazu eine so ordinär knarrende Drehbuch-Mechanik wie in "Tage am Strand" in Gang setzen würde. Die ist einzig darauf ausgerichtet, störende Ehemänner zu entfernen und nahezu sprachlose Waschbrettbauchjünglinge zwecks Triebbefriedigung möglichst schnell und oft den Damen zuzuführen.
Die Figuren von James Frecheville ("Animal Kingdom") und Xavier Samuel ("Eclipse – Biss zum Abendrot") sind darin nur klischierte Phantasmen sonnengebräunter Superbodys, die zum Befriedigungsgebrauch auftreten dürfen. Den oft reduktionistischen Blick der Männer auf das andere Geschlecht einmal auf diese selbst zu wenden, ist ein reizvoller Ansatz, der aber nicht damit enden kann, einfach nur die Männer statt der Frauen zum reinen Sexobjekt zu degradieren. Fazit: Bei "Tage am Strand" irrt ein hochkarätiges Kreativteam in den Gefilden des billigen Erotikfilms herum. Möchtest Du weitere Kritiken ansehen? Die neuesten FILMSTARTS-Kritiken Die besten Filme Die besten Filme nach Presse-Wertungen Das könnte dich auch interessieren
Wright, Watts in »Tage am Strand« Foto: Concorde Filmverleih Jetzt weiterlesen mit SPIEGEL+ Jetzt weiterlesen. Mit dem passenden SPIEGEL-Abo. Besondere Reportagen, Analysen und Hintergründe zu Themen, die unsere Gesellschaft bewegen – von Reportern aus aller Welt. Jetzt testen. Alle Artikel auf frei zugänglich. DER SPIEGEL als E-Paper und in der App. Einen Monat für 1, - € testen. Einen Monat für 1, - € Mehr Perspektiven, mehr verstehen. Freier Zugang zu allen Artikeln, Videos, Audioinhalten und Podcasts Alle Artikel auf frei zugänglich DER SPIEGEL als E-Paper und in der App DER SPIEGEL zum Anhören und der werktägliche Podcast SPIEGEL Daily Nur € 19, 99 pro Monat, jederzeit kündbar Sie haben bereits ein Digital-Abonnement? SPIEGEL+ wird über Ihren iTunes-Account abgewickelt und mit Kaufbestätigung bezahlt. 24 Stunden vor Ablauf verlängert sich das Abo automatisch um einen Monat zum Preis von zurzeit 19, 99€. In den Einstellungen Ihres iTunes-Accounts können Sie das Abo jederzeit kündigen.
Doch glücklich wird damit niemand… Doris Lessing ist Literaturnobelpreisträgerin. Ob das Komitee in Stockholm ihr die höchste literarische Auszeichnung auch verliehen hätte, wenn es damals schon diese hanebüchene Leinwandversion ihrer dezent und raffiniert erzählten Novelle "Die Großmütter" gegeben hätte? Ja bestimmt, aber wahrscheinlich wäre die Wahl noch ein klein wenig umstrittener gewesen als ohnehin schon und für alle, die nur diese Verfilmung kennen, gänzlich unverständlich. Denn "Tage am Strand" erinnert mit jeder fortschreitenden Minute mehr an einen Erotikschinken der 1970er Jahre wie die " Emmanuelle "-Serie als an die Adaption großer literarischer Kunst. Vor allem die Bebilderung lässt an längst vergessene Softsex-Zeiten denken: Hier wie dort entfacht eine kräftige Sonne die Glut der Begierde, wirft sich das Meer mit geradezu wollüstigem Sound an den Strand, schreit das Fleisch der schönen Körper nach Vollzug des Geschlechtsakts - freilich in "Tage am Strand" so rasch und heftig, dass fast immer nur die Schenkelpartien unbedeckt sind.
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Allerdings befördern die Losgelöstheit vom Rest der Welt sowie die von Drehbuchautor Christopher Hampton aus der Novelle übernommenen leblosen Dialogzeilen den Eindruck, der Film stelle eine Versuchsanordnung dar, die mit unpassender Ernsthaftigkeit betrieben wird. Hier fehlt in der Inszenierung das Spielerische und die Leichtigkeit, so dass der betont lockere Umgang der Mütter mit ihren Söhnen und später der jeweiligen Paare miteinander künstlich erscheint. Missbrauch oder Verführung? Lil (Naomi Watts) und Tom (James Frecheville) (c) Concorde Filmverleih Darüber hinaus wird bei der Verfilmung sehr deutlich, dass die Rezeption von Büchern und Filmen anderen Grenzen folgen. Beispielsweise akzeptieren viele eine unsympathische oder moralisch zweifelhafte Hauptfigur im Buch eher als im Film. In der Novelle erscheint die Handlung eher Utopie, als ein Spiel von vier Personen, die sich selbst genügen, – und als Versuch von zwei Frauen, gegen ihr Älterwerden eine Unsterblichkeit zu setzen. Im Film aber tritt die visuelle Inszenierung der Sexualität stärker in den Vordergrund und es tauchen Fragen des Missbrauchs auf.
Basierend auf der Novelle Grandmothers (dt. : Ein Kind der Liebe) von Nobelpreisträgerin Doris Lessing erzählt Regisseurin Anne Fontaine in ihrem Film nach einem Drehbuch von Christoph Hampton eine schwierige Geschichte über Nähe, Liebe und Abhängigkeiten. Auf den ersten Blick sind Lil und Roz zwei attraktive ältere Frauen, die mit ihren heranwachsenden Söhnen Spaß haben. Sie gehen zusammen schwimmen, essen und trinken gemeinsam. Doch aufgrund der Blicke und Gesten, der bewussten Inszenierung der körperlichen Attraktivität aller Beteiligten liegt in den Bildern eine sexuelle Konnotation. Hinzu kommt, dass diese vier Menschen fast losgelöst von ihrer Umgebung scheinen. Sie treten nur selten in Interaktion mit Außenstehen, die sich zumeist auch als solche empfinden. Darüber hinaus klingen viele der von Christopher Hampton aus der Novelle übernommenen Dialogzeilen künstlich, so dass der Film im Zusammenspiel mit dem losgelösten Handlungsort wie eine Versuchsanordnung wirkt, die mit einer unpassenden Ernsthaftigkeit betrieben wird.
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