Auch Schiller vertritt diesen Gedanken, ebenso den der "Unsterblichkeit der Seele". Der menschliche Geist unterzieht sich so einer unendlichen und unabschließbaren Vervollkommnung, die den physischen Tod überdauert. [6] Aus dieser religiösen Sicht heraus betrachtet scheint die Figur des Franz noch unheimlicher, noch monströser als ohnehin schon. Franz erscheint als moralischer und religiöser Nihilist, der sich kaltblütig dem Aufklärungsgedanken bedient, um sämtliche Normen und Werte, die sich zum Schutze vor Verbrechen wie den seinigen etabliert haben, zu annullieren. "Wer es erst einmal so weit gebracht hat… seinen Verstand auf Unkosten seines Herzens zu verfeinern, dem ist das Heiligste nicht heilig mehr- dem ist die Menschheit, die Gottheit nichts- Beide Welten sind nichts in seinen Augen. " [7] [... ] [1] (Koopmann, 1988), S. 11 [2] (Frey, 1966), S. 83 [3] Schiller, 1969: S. Die räuber szenenanalyse 3 1. 19 [4] vgl. Hofmann, 2003: S. 44 [5] vgl. Schiller, 1782: S. 165 [6] vgl. Riedel, 1993: S. 201f [7] Schiller, 1969: S. 4 Ende der Leseprobe aus 12 Seiten Details Titel Analyse von Friedrich Schillers "Die Räuber" Untertitel Hochschule Universität Vechta; früher Hochschule Vechta Note 1, 7 Autor Sarah Weihrauch (Autor:in) Jahr 2009 Seiten 12 Katalognummer V156271 ISBN (eBook) 9783640685325 ISBN (Buch) 9783640685493 Dateigröße 370 KB Sprache Deutsch Schlagworte Franz Moor;, Karl Moor;, Friedrich Schiller, Aufklärung, Sturm und Drang Preis (Ebook) 14.
"Aus Liebe vom Hochhaus in den Tod gestützt" Diese Titel sah man vor kurzem in vielen Zeitungen und dies weist erstaunliche Ähnlichkeit mit Amalias Todeswunsch aufgrund der unerwiderten Liebe zu Karl in Schillers Drama "Die Räuber" auf. Was aber ist an dieser Szene,, so besonders? Diese Frage soll im folgenden geklärt werden. Der 2. Szene im, der Schlussszene, geht voraus, dass Franz sich wegen seines schlechten Gewissens im Wahnsinn erdrosselt hat und Karl über den Tod des Räubers Schweizers informiert wird und über seinen Tod sehr erfreut ist. Amalia tritt auf und wird von den Räubern alle einen "superbe[n] Fang" (S. 143 Z. Analysen des 3 Akt von "Die Räuber" - Friedrich Schiller. 7), wobei sie Stilmittel wie Anapher und gleichzeitig Klimax und sogar das Fremdwort "superber" verwendet, was zeigt wie wichtig Schiller diese Aussage ist, und das in der Äußerung "Heisa, heisa! Ein Fang, ein superber Fang! " (S. 7) zeigt. Amalia, zuerst "mit fliegenden Haaren" (S. 8) in die arme des alten Moors gestürzt, fällt überglücklich über das Wiedersehen mit Karl in seine Arme, der sich aber ignorant von ihr losreißt.
Es handelt sich jedoch um einen gespielten Spott, da Karl den jungen Grafen auf den Zahn fühlen möchte. Er will die Motive und die Ernsthaftigkeit von Kosinskys Bitte herausfinden. Mit Ausrufen, wie "leichtsinniger Knabe" (S. 71 Z. Die räuber szenenanalyse 1 1. 39f. ), stellt er… [show more] Die Räuber - Schiller: Akt 3 Szene 1 - Analyse der Szene Interpretation 1. 030 Words / ~ 2 pages Max Planck Gymnasium Rüsselsheim Die Räuber - Schiller: Akt 3 Szene 1 - Analyse der Szene Inhaltsangabe: Die Räuber - Friedrich Schiller Klassenarbeit Dritter Akt, erste Szene Zeile 78-81 Inhaltsangabe und Einordnung in Gesamtzusammenhang Charakterisierung und eigene Wertung Thematik aktuell? Eigene Meinung zum Werk In dem Drama "Die Räuber" von Friedrich Schiller aus dem Jahr 1781 geht es um einen Familienkonflikt, entstanden aus Intrigen, welcher sich als gesellschaftlicher Konflikt entfaltet. Der Textabschnitt beginnt damit, dass Amalia ein Lied für den Vater und Karl spielt, bis Franz dazu kommt. Dieser droht ihr zunächst die Heirat an, erklärt sie doch dann zu seiner Mätresse.
Auch benutzt er Metaphern. Diese Sprachbilder verdeutlichen, was er damit sagen will. Dies sieht man gut auf Seite 38 Zeile 18:".. alles um mich begraben lag in Schatten und Schlummer. Die räuber szenenanalyse 1 2. " Aufgabe 3: Franz Moor Adolf Freiherr von Knigge hat eine sehr einseitige Meinung von der literarischen Figur Franz von Moor, der ich nicht vollständig Recht geben kann. Zum Einen hat er natürlich Recht, dass Franz aus dem Motiv handelt allein Herr sein will. Er ist eifersüchtig und neidisch auf seinen Bruder, dieses Gefühl der Eifersucht treibt ihn immer weiter und bringt ihn dazu jegliche Vorstellung von Moral zu vergessen, das Einzige was er noch fühlt ist Hass. Dennoch darf man nicht vergessen, dass Karls und Franz' Vater, Maximilian von Moor, ungleich behandelt hat. Franz fühlte sich schon immer ungeliebt und sein Vater gab ihm das Gefühl genauso viel Wert zu sein wie sein älterer Bruder. Ich bin der Meinung, dass man nicht wie von Adolf Freiherr von Knigge beschrieben, sagen kann, dass er ohne Grund verdorben ist und, dass er im Schoße des besten Vaters erzogen wurde ohne je etwas gelitten zu haben und ohne jemals etwas erlebt zu haben, dass solch ein Handeln verantwortlichen könnte.
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Er befürchtet, dass sie ihn sofort erkennt und die Reaktion des alten Moors dadurch unberechenbar wird. Das tritt zu Beginn des Textabschnittes auch ein. Amalia erkennt Karl und ist überglücklich, während er sie vor lauter Verzweiflung von sich stößt. Der Vater kann nicht fassen, dass sein Sohn zum Räuber wurde und stirbt daraufhin, derart geschockt, unvermittelt. Die Szene ist von vielen Ausrufen und Klimaxe geprägt. Der Redeanteil ist zwischen Karl und Amalia relativ ausgeglichen, während Maximilian von Moor nur noch mit einem Chiasmus zu Wort kommt, der seine Verzweiflung und anfängliche Verwirrung betont: "Bräutigam? Tochter! Tochter! Ein Bräutigam? Schiller, Friedrich - Die Räuber (Interpretation einer Dramenszene 2 1) :: Hausaufgaben / Referate => abi-pur.de. " (S. 143, Z. 24/25). Der Tod Maximilians tut Amalias Freude kaum Abbruch, so freut sie sich und fällt Karl um den Hals. Auch wenn sie erst entsetzt Karls Verbrechen betont, verzeiht sie ihm sofort in Form einer Metapher: "Mörder! Teufel! Ich kann dich Engel nicht lassen. " (S. 144, Z. 34/35) Als Amalia ihm die Treue erklärt, kann er es zuerst nicht glauben und wendet sich mit einer Personifikation an den Himmel: "Oh ihr losen boshaften Gestirne! "
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