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Lesen Sie auch Und deswegen dürfen wir – mit der Sonne – dabei sein, wie die Briten sich mit Erfolg als Nabel der Apokalypse gerieren (in "Hard Sun" ist sie eine Art globales Kammerspiel, vom Rest des Planeten ist untergangsmäßig, abgesehen davon, dass irgendwann mal Beethoven erwähnt wird, überhaupt keine Rede). Und sie ihre Metropole wieder zur Lieblingsmegacity aller Ästheten hochstilisieren – deren sonnenlichtblitzende Skyline, die Farben, Gesichter, die Bewegungen, Gesten, die Bärte, die Hände, die Frisuren. Mag die Sonne noch so überhitzen, Britannia keeps calm. Sie wird schon sehen, was sie davon hat, die Sonne. Manchmal passiert in "Hard Sun" so viel auf einmal, dass einen die Angst befällt, unser Zentralgestirn könne die Geschichte schon vor der Zeit nicht mehr mit ansehen und die Chose schon in Episode vier zur Explosion bringen. Aber selbst bis dahin war es schon ziemlich fein. Gefährlicher Datenstick Was natürlich ein hart gekochter Euphemismus ist. Weil kaum eine halbe Stunde vergeht, dass es nicht Tote regnet und einer der Cross'schen Haupthelden krankenhausreif geprügelt wird.
Aber auch der bleibt auf wenige Szenen beschränkt. Stattdessen kreisen vier der sechs Folgen sinnfrei um das Macheten-Gemetzel unmotiviert in die Handlung geworfener Knallkopf-Psychopathen: Gerüchte über die bevorstehende Apokalypse sollen sie zu ihren Taten animiert haben. In gänzlicher erzählerischer Verirrung geht es im gesamten "Dies irae"-Mittelteil um eine blutige Abrechnung mit Gott auf strunzdummem Niveau: "Sie war so unschuldig. Also habe ich sie vom Angesicht der Erde getilgt, nur um zu sehen, was ER wohl macht. " Zuverlässig nimmt "Hard Sun" einfach stets die idiotischste Wendung. Verlässlich ist nur die Plattheit der Dialoge: "Wohin fahren wir? " "An keinen schönen Ort. " Wie wahr.
Cross aber verschenkt alles, was an der Grundidee bestechend ist und etwa Lars von Trier in "Melancholia" interessiert hat. Dafür wurden sämtliche Stereotype billiger Polizeifilme in "Hard Sun" eingerührt: ein Geheimnis um den Tod von Hicks' Ex-Partner, eine Affäre mit dessen Witwe (Aisling Bea), von der Hicks' schwangere Ehefrau (Lorraine Burroughs) nichts erfahren darf, ein persönliches Trauma der auf Hicks angesetzten neuen Kollegin ("Schuldig? ", schreibt sie auf einen Post-it-Zettel). Nebenbei ficht Detective Inspector Renko schwere Kämpfe mit ihrem hochaggressiven Sohn (Jojo Macari) aus. Weil die Protagonisten sich das Dossier angesehen haben, sind sie, obwohl Feinde aus Selbstschutz, aufeinander angewiesen: Der umkämpfte USB-Stick wird zur Lebensversicherung. Auf die Idee, die Daten sicherheitshalber zu kopieren, kommen sie in all den Wochen nicht. Auch wenn das nahende Weltende darüber weitgehend aus dem Blick gerät, hätte dieser laue Dreh des Plots – zwei Cops auf der Flucht vor dem Geheimdienst – immerhin noch für einen Nullachtfünfzehn-Actionthriller ausreichen können.