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press release only in german Eröffnung am Freitag, den 22. August 2008, 18 - 21 Uhr Leichtigkeit und Klarheit kennzeichnen das Werk Johanna von Monkiewitschs, Ökonomie der Mittel ist der gemeinsame Nenner ihrer Arbeiten. Die Künstlerin nutzt ihre Medien möglichst einfach und effizient. Aufmerksame Beobachterin ihrer Umgebung, verschiebt oder verstärkt sie die Wahrnehmung der Raumsituation durch geringfügige, leise Eingriffe und fordert die Überprüfung der Seherfahrung. Sie nutzt Naturerscheinungen wie Licht und Schatten, um diese gewissermaßen selbst ein Kunstwerk herstellen zu lassen, dem sie als Künstlerin lediglich Geburtshilfe leistet. Nach Möglichkeit reduziert sie die künstlerischen Entscheidungen im Gestaltungsprozess auf ein Minimum und lässt die Mittel weitestgehend eigenständig arbeiten, um damit ein Stück weit dem Schöpfertum enthoben zu sein. Eher beiläufig werden dabei alle grundlegenden Fragestellungen der Kunst und physikalische Gesetzmäßigkeiten behandelt, ohne dass die Künstlerin diese explizit zum Thema der Arbeiten erhebt.
Auch in ihren Projektionen reinigt sie das Medium von jedem zusätzlichen Dekorum. Es geht nur um Licht, bewegtes Sonnenlicht, es gibt keine Handlung, keine Abbildung, keine Materie. Das Kunstlicht des Projektors wirft Sonnenlicht auf eine Fläche, das ist alles. In solchen Projektionen transportiert von Monkiewitsch eine Lichtsituation wie bildhauerisches Material von einem Ort an einen anderen. Beispielsweise das Licht, das durch eines der typischen Spitzbogenfenster des Palazzo Ducale in Venedig auf eine Wand fällt. Anlässlich einer Ausstellung wanderte das flüchtige Lichtbild aus dem Palazzo Ducale in den Eingangsbereich der Ca´ Rezzonico, die ein Museum beherbergt und sich ebenfalls in Venedig befindet. Da an solchen Orten, den sogenannten Portegos venezianischer Paläste, häufig derartige Lichtreflektionen zu beobachten sind, fügte sich diese Arbeit zunächst perfekt in die Situation ein. Erst die Ausschau nach dem fehlenden Fenster machte die künstlerische Intervention bewusst. Eine andere Situation entsteht, wenn Lichtreflexe aus Venedig in eine Kölner Galerie importiert werden.
Indem sie Licht mit der Hilfe von Medien zur Erscheinung bringt, die wiederum Licht benötigen, um Bilder zu produzieren, betreibt sie zum einen mediale Selbstreflexion, und arbeitet andererseits auf sehr präzise Weise an der ewigen Dichotomie zwischen Bild und Wirklichkeit. In ihren Papierfaltungen (seit 2007) dokumentiert die Künstlerin eindrucksvoll, wie diese Grundlagenforschung zu einem visuell hochattraktiven, philosophisch aufgeladenen Bilderrätsel werden kann. Den Ausgangspunkt bilden dabei Papiere im DIN-Format, welche die Künstlerin mehrfach faltet und wieder entfaltet. Die von Falzlinien durchzogenen Papiere werden anschließend in unterschiedlichen Lichtsituationen fotografiert, sodass ihre Haptik, ihre Materialbeschaffenheit und ihre Plastizität, aber auch die ganz bestimmte Lichtstimmung festgehalten werden (Monkiewitsch). Aus diesen Digitalfotos entstehen – zum Teil erheblich vergrößerte Pigmentdrucke, die ihrerseits genau an den Stellen gefaltet werden, an denen die ursprünglichen Faltungen vorgenommen wurden, sodass die Binnenschattierungen der neuen Faltungen sich mit den Schattenwürfen des zugrundeliegenden Originals doppeln.