Van Gogh - An der Schwelle zur Ewigkeit STREAM DEUTSCH ANSCHAUEN [GANZER FILM] ONLINE KOSTENLOS IN GUTER QUALITAT! Vincent van Gogh (Willem Dafoe) leidet unter starken psychischen Problemen und gravierenden emotionalen Schmerzen. Er ist erfolgreicher Maler und Zeichner, doch geplagt von Weltschmerz. In seiner Sinneskrise ist es nicht zuletzt ein Priester (Mads Mikkelsen) der van Gogh fragt: Bist du der geborene Künstler? Während sein Freund Paul Gauguin (Rupert Friend) eine bahnbrechende Kunstrevolution, von van Gogh angeführt, vorsieht, flüchtet der Künstler in die Natur, auf der Suche nach einem Fleck Erde, den die Kunst noch nicht entdeckt hat. Doch seine mentalen Dämonen lassen ihn nicht los und treiben van Gogh in eine psychiatrische Anstalt und schließlich auch dazu, sich das Ohr abzuschneiden und Selbstmord zu begehen.
Daher ist es auch kein Wunder, wenn dieser faszinierende Charakter bereits mehrmals im Film portraitiert wurde. Eine der bekanntesten Darstellungen ist sicher die von Kirk Douglas unter der Regie von Vincente Minelli, eine der besten die von Tim Roth in "Vincent & Theo". Und nun verkörpert Willem Dafoe diesen zerrissenen Menschen und großartigen Künstler. Wie Van Gogh Licht und Farben und sein ganzes Können genommen und damit außergewöhnlich Kunstwerke geschaffen hat, so nimmt Dafoe alles was wir über Van Gogh wissen und alles was er als Darsteller zu bieten hat und schafft damit eine außergewöhnliche Darstellung. Jüngere Kinofans werden Dafoe leider vor allem aus seinen unzähligen Auftritten in Blockbustern kennen. Er hat sowohl in Marvel- als auch DC-Comic-Verfilmungen mitgewirkt und war in Nebenrollen in "John Wick" und "Mord im Orientexpress" zu sehen. Fast vergessen ist seine großartige Darstellung des Sergeant Elias in Oliver Stones Meisterwerk "Platoon". Und in Martin Scorseses "Die letzte Versuchung Christi" hat er das Kunstwerk zustande gebracht, Jesus zum ersten Mal in der Filmgeschichte auch menschlich darzustellen.
Dem Blick van Goghs auf die Welt, sein Empfinden für die Natur, aber auch seine Getriebenheit, seinen Zwang malen zu müssen, versucht Schnabel mit wiederholter Übernahme der Perspektive des Künstlers und mit unruhiger Handkamera zu vermitteln. Keine schlüssige Geschichte will er erzählen, sondern reiht vielmehr fragmentarisch, immer wieder abrupt abbrechende Szenen aneinander, die mehrfach auch durch Schwarzblenden, die Zäsuren setzen, getrennt werden. Nicht um stringenten dramaturgischen Aufbau geht es hier, sondern – ganz im Sinne und auch im Stil des Malers – um die intensive Evokation von Momenten. Keine Inserts zu Zeit – und auch nur eines zum Ort – sind hier nötig, auf die letzten zwei Lebensjahre von 1888 bis 1890, zentrale Begegnungen und van Goghs intensives Eintauchen in die Natur konzentriert sich Schnabel. In Paris begegnet der erfolglose Maler Paul Gauguin (Oscar Isaac), der dem Kollegen, der das Grau des Nordens nicht mehr erträgt und das Licht malen will, empfiehlt, in die Provence zu gehen.
Immer wieder wird er dort durchs hohe Gras streifen oder sich auf den Boden legen und sich die Erde aus der Hand über sein Gesicht rieseln lassen. Intensiv macht Schnabel, unterstützt von Delhommes brillanter Kameraarbeit, so diese Sehnsucht nach der Natur erfahrbar, zeigt aber auch die Ausgrenzung des Einzelgängers speziell in der Provinz. Das Spannungsfeld und die Zerrissenheit van Goghs vermittelt Schnabel dabei auch durch die formale Gestaltung, wenn er den Landschaftsaufnahmen viele Großaufnahmen bei den Dialogen gegenüberstellt und die Dialogszenen mit wortlosen, teilweise stillen, teilweise von der dissonanten Musik von Tatiana Lisovskaya begleiteten Momente kontrastiert. Die zunehmende Desorientierung vermitteln in einem Gespräch mit seinem Bruder Theo (Rupert Friend), der stets zu ihm hält und ihn finanziell unterstützt, aber auch eindringlich verschwimmende Bilder und sich wiederholende Gesprächsfetzen. Denn so sehr diese letzten zwei Lebensjahre des visionären Künstlers auch seine produktivsten waren, so sehr waren sie auch von schweren psychischen Krisen gekennzeichnet.
Seine psychischen Probleme, einen allgemeinen Verfall. Das Vergessen ist ihm dabei ein steter Begleiter, schon in den ersten Momenten monologisiert van Gogh (gespielt von Willem Dafoe) aus dem Nichts heraus. Den ganzen Film hindurch droht diese düstere Leere, das Gegenstück zum ewigen Leben in Galerien und Erinnerungen, die sich wohl die meisten Künstler erhoffen. Wo van Gogh die Kontrolle über sich verliert, wird das Bild schwarz. Immer wieder drängt die Dunkelheit in den Film. Filmrisse, Löcher in der Zeit. In einem Gespräch berichtet der Maler von seiner Liebe zu Shakespeare und hebt seine Begeisterung für eine Sprache hervor, die nicht nur aufdeckt, sondern auch verschleiert. Schnabels Porträt lebt von den Mysterien im Leben des Künstlers, von den Halbschatten und ungeklärten Rätseln. Weshalb hat er sich sein Ohr wirklich abgeschnitten? Wie kam es zu seinem Tod? War es Selbstmord oder tragen andere die Schuld? Seine Szenen verbindet Van Gogh nur lose. Sprunghaft folgen zunehmend vereinzelnde Momente auf den nächsten.
Außerdem redet das Meer in der Bibel oft von Zügellosigkeit, von Instabilität und Aufruhr gegen Gott (vgl. Jes 57, 20). All das kennzeichnet die Welt heute. Dann wird es nichts Instabiles mehr geben, nichts, was nicht der vollkommenen Kontrolle Gottes unterworfen ist. Mehr wissen wir über die Beschaffenheit der neuen Erde nicht. Sie bildet den passenden Schauplatz für das, was dann in Offenbarung 21, 2–4 beschrieben wird. Die Hütte Gottes bei den Menschen Die heilige Stadt Jerusalem – die Versammlung ( Off 21, 9. 10) – kommt aus dem Himmel herab von Gott. Sie ist göttlichen Ursprungs und trägt, wie schon heute, himmlischen Charakter. An ihrer Stellung der besonderen Nähe zu Gott hat sich im Verlauf der vergangenen tausend Jahre nichts geändert. Auch ihre Schönheit und Frische ist geblieben. Ohne Flecken und Runzeln, heilig und untadelig, hat Christus sie sich selbst verherrlicht dargestellt. "Bereitet wie eine für ihren Mann geschmückte Braut" ( Off 21, 2), kommt sie dann vom Himmel herab.
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