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Otto Dix, Selbstbildnis mit Palette vor rotem Vorhang, 1942, 100 × 80 cm; Kunstmuseum Stuttgart, © VG Bild-Kunst, Bonn 2017 / Kunstmuseum Stuttgart Als Zeugnis dieser Zeit beinhaltet das Gemälde "Selbstbildnis mit Palette vor rotem Vorhang" von 1942 essenzielle Anhaltspunkte, die auf die Lebensumstände des Malers in der süddeutschen Abgeschiedenheit wie auch dessen künstlerischen Wandel verweisen. Wie im Titel genannt handelt es sich um ein Selbstporträt; ausstaffiert mit Pinsel in seiner rechten und Palette in der linken Hand, sitzt der Künstler leicht vorgebeugt im Malerkittel vor einer gebirgigen Landschaft mit Unwetter im Hintergrund, die sich hinter einem gelüfteten, roten Vorhang in die Tiefe erstreckt. Otto dix selbstbildnis mit. Seine Physiognomie ist von Nachdenklichkeit geprägt, Denkfalten durchfurchen die Stirn, die Augen sind verschattet, der Mund regungslos und versteinert in seiner Wirkung. Im historischen Zusammenhang erschließen sich Bildinhalte wie die altmeisterlich anmutende Selbstdarstellung und Elemente wie die Landschaft: Dass das Selbstbildnis in altmeisterlicher Manier vor Landschaft autobiographische wie künstlerisch-reflektierende Inhalte birgt, legt der kunstpolitische Kontext nahe.
Die Dokumentation arbeitet mit Zitaten aus Briefen und Interviews, zeigt gefilmtes Archivmaterial des Künstlers, in dem er über sein Werk spricht. Neben der Auseinandersetzung mit Gewalt und Krieg legt der Film ein besonderes Augenmerk auf die Rolle seiner Familie. "Otto Dix – Der schonungslose Maler" zeichnet Otto Dix' Schaffensprozess nach und zeigt, wie sehr die Erfahrungen und persönlichen Erlebnisse des Künstlers Eingang in sein Werk fanden. Besonders bedeutsam und prägend für sein Gesamtwerk ist sein Einsatz als Soldat im Ersten Weltkrieg, den er von Anfang bis Ende erlebte. Nach dem Kriegsende beschäftigte er sich mit den Kriegsheimkehrern und traumatisierten Verwundeten. Otto dix selbstbildnis mit wanderhut. In kaum aushaltbarer Weise zeigt Dix die brutale Fratze des Krieges. Mit dem wachsenden Nationalsozialismus und der Machtergreifung Hitlers ist die Karriere für Otto Dix vorbei. Dix wird als einer der Ersten als entartet gebrandmarkt, seine Werke finden bereits Eingang in die erste Ausstellung zur entarteten Kunst in Dresden.
Doppelbildnis der Eltern um 1903 Bleistift 11 x 17, 8 cm Kunstsammlung Gera [Lorenz JW 1. 0. 9] Studienkopf (Selbstbildnis) um 1906 Kohle, Tuschfeder, weie Kreide 32, 8 x 25, 5 cm Privatbesitz mit Bemerkungen des Zeichenlehrers Ernst Schunke [Lorenz JW 2. 1. 16] Romantische Szene 1909 schwarze Tusche, blau laviert 36, 7 x 26, 9 cm Kunstsammlung Gera [Lorenz JW 3. 17]
Expressionismus in Deutschland | Expressionismus, Deutscher maler, Kunstmuseum
Die bei Nierendorf und Schaller gezeigten Motive beinhalteten keine gesellschaftskritischen Bildgattungen. Es verwundert daher nicht, dass sich die vergleichsweise liberaleren NS-Zeitungen angesichts des motivischen Wandels weitestgehend positiv äußerten. Selbstbildnis - Lot 84. So pries die "Deutsche Zukunft" Dix 1935 als "eine[n] der stärksten Maler von heute" und die Ausstellung als "eine der lebendigsten und frischesten der letzten Zeit". In der Zeitschrift "Kunst für alle" wurde zudem erklärt, Dix sei "vor der Natur genesen". "Das Schwarze Korps" als radikales Organ der Reichsführung SS setzte dem entgegen, man habe den Versuch unternommen, den Maler der "Antikriegsbilder", die "den deutschen Frontsoldaten, die deutschen Kriegsopfer [verhöhnten], die Familien in den Dreck [zogen]", zu rehabilitieren. Es folgten Diskreditierungen von Dix' Person und dessen Werk im 1937 erschienenen Pamphlet "Säuberung des Kunsttempels" von Wolfgang Willrich (1897 –1948), durch die Beschlagnahmung von 260 Objekten des Malers aus öffentlichem Sammlungsbesitz im Zuge der Aktion "Entartete Kunst" sowie die Ausstellung von mindestens 26 Werken im Zuge der gleichnamigen Femeschau.