[2] Anton Reicha hingegen bezeichnet in seinem Traité de mélodie von 1814 (der später von Carl Czerny ins Deutsche übersetzt wurde) als " demi-cadence " auch Kadenzen, die mit dem Terzton der Tonika in der Oberstimme enden und daher heute in der Regel als (unvollkommene) Ganzschlüsse bezeichnet werden. [3] Heutzutage ist umstritten, ob der Begriff nur dann gelten soll, wenn der Schlussakkord als Dominantdreiklang in Grundstellung erklingt oder ob er auch dann benutzt werden kann, wenn dieser Klang als eine Dreiklangsumkehrung bzw. ein Dominantseptakkord (ggf. in Umkehrung) in Erscheinung tritt. Geführt wird diese Diskussion insbesondere im Hinblick auf Musik des 18. Musiklehre ONLINE Kapitel 10: Der vierstimmige Satz, Seite 6 - Kadenzen: Der Ganzschluß. und frühen 19. Jahrhunderts, wo diese letztere Art von Schlüssen durchaus vorkommt, allerdings deutlich seltener als die erste, weshalb sie jedenfalls als weniger typisch gelten kann. [4] Verwendung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Halbschlüsse werden auf unterschiedlichen formalen Ebenen verwendet, z. B. innerhalb eines Themas (etwa am Ende eines Vordersatzes), zum Schluss eines Themas, am Ende einer Überleitung bzw. einer Bridge, am Ende eines Mittelteils oder einer Durchführung, am Ende einer Einleitung bzw. eines Intros, oder (bei mehrsätzigen Werken) zum Schluss eines Kopf- oder Mittelsatzes.
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(Tp = Tonikaparallele in Dur; tG = Tonikagegenklang in Moll; s. Nebendreiklänge) Stimmführungstechnisch ist folgendes zu beachten: bei der Trugschlußverbindung gibt es keinen gemeinsamen Ton, jedoch ist die Leittonauflösung sehr wichtig! Daher wird der Leitton unbedingt aufwärts geführt, die anderen Stimmen in Gegenbewegung zum Bass abwärts (s. Regel 3). Auf diese Weise entsteht immer eine Terzverdopplung (klassischer Satz), entweder als Oktave, oder als Prime. (Anm. : Eine weitere Akkordverwandtschaft – neben der Quintverwandtschaft – ist die Terzverwandtschaft. Bei ihr liegen die Grundtöne der Akkorde eine Terz auseinander (Großterz- oder Kleinterzverwandtschaft). In den meisten Stücken – vor allem in einfachen – sind die Akkorde einer Akkordfolge quint- oder terzverwandt. Daher gibt es oft ein oder zwei gemeinsame Töne in den Akkordverbindungen) Wird in die einfache Kadenz der Trugschluß integriert, spricht man schon von einer erweiterten Kadenz. Beispiel in Oktavlage: Menuett von W. A. Mozart (Ausschnitt) Allegro von W. Musik: Schlussteil e. Satzes - Kreuzworträtsel-Lösung mit 4 Buchstaben. Mozart (Schluß) (Anm: Diese Kadenzfolge ist durch eine Modulation auf F-Dur bezogen, nicht auf die Grundtonart B -Dur! )
[11] In diesem Sinne spricht Wolfgang Caspar Printz 1676 von " clausulae dissectae ", als sei dort die Ultima der Klauseln "weggeschnitten". [12] Historische Quellen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Conrad[us] Matthaei: Kurtzer [doch ausführlicher] Bericht von den Modis musicis. Königsberg: Johann Reusner 1652. Wolfgang Caspar Printz: Phrynis oder satyrischer Componist. Bd. 1. Quedlinburg: Christian Okels 1676. Johann Philipp Kirnberger, Art. Cadenz. In: Johann Georg Sulzer: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Leipzig 1771 ( E-Text). Heinrich Christoph Koch: Versuch einer Anleitung zur Composition. 3. Leipzig 1793. Heinrich Christoph Koch: Musikalisches Lexikon. Frankfurt/M. 1802. Anton Reicha: Traité de mélodie. Paris 1814; deutsche Übersetzung durch Carl Czerny 1832. Moritz Hauptmann: Die Natur der Harmonik und der Metrik. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1853. Otto Tiersch: Elementarbuch der musikalischen Harmonie- und Modulationslehre. Musik: Schlussteil eines Satzes. Berlin 1874, online. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Poundie Burstein: The Half Cadence and Related Analytic Fictions.
Halbschluss bezeichnet in der Musiktheorie seit der Mitte des 19. Jahrhunderts meist ein Abschnittsende, dessen Schlussklang ein Akkord der fünften Stufe ( Dominante) der Tonart ist, die an dieser Stelle herrscht. Beispiel [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] In diesem Menuett von Christian Petzold (früher als BWV Anh. 114 Johann Sebastian Bach zugeschrieben) gibt es Halbschlüsse in den Takten 8, 20 und 28. In T. 24 endet hingegen ein Ganzschluss in der Oberquinttonart D-Dur, in die zuvor moduliert wurde. Der Dur- Dreiklang auf d ist an diesem Abschnittsende Tonika und wird erst durch das c am Ende von T. 24 zur Dominante der Haupttonart G-Dur. Begriffsgeschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] In Sinne der oben formulierten Definition verwendet Johann Philipp Kirnberger 1771 die Bezeichnung "halbe Cadenz", die das Gehör "in eine nicht völlige Ruhe" versetze, da man auf der Dominante "nicht ganz ruhen" könne. [1] Ohne Definition, aber im Hinblick auf entsprechende Notenbeispiele verwenden diese Bezeichnung zuvor bereits Carl Philipp Emanuel Bach und Johann Friedrich Agricola.
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Unterscheidungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Phrygischer Halbschluss [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Als phrygischer Halbschluss werden heute Halbschlüsse bezeichnet, bei denen der Grundton der Dominante in der Bassstimme durch den Schritt einer kleinen Sekunde abwärts (mit anderen Worten: mittels einer halbtönigen Tenorklausel) erreicht wird. [5] Ein Beispiel hierfür wäre das Ende des Hauptthemas des ersten Satzes der 40. Sinfonie KV 550 von Wolfgang Amadeus Mozart: W. A. Mozart, KV 550, erster Satz, Tsumugi Orchestra, Leitung Takashi Inoue Quintabsatz versus Halbcadenz [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] In seinem Versuch einer Anleitung zur Composition (diese Quelle wird aktuell häufig zur Analyse von Musik des 18. Jahrhunderts herangezogen) verwendet Heinrich Christoph Koch den Begriff "Halbcadenz" nur, wenn ein kompletter Satz eines mehrsätzigen Werks halbschlüssig endet. [6] Alle anderen Halbschlüsse bezeichnet er hingegen als "Quintabsatz". Hierbei bezeichnet "Absatz" sowohl eine Schlusswendung, als auch den Abschnitt, der mit dieser Wendung endet.
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