Sonette find ich sowas von beschissen, so eng, rigide, irgendwie nicht gut; es macht mich ehrlich richtig krank zu wissen, daß wer Sonette schreibt. Daß wer den Mut hat, heute noch so'n dumpfen Scheiß zu bauen; allein der Fakt, daß so ein Typ das tut, kann mir in echt den ganzen Tag versauen. Ich hab da eine Sperre. Und die Wut darüber, daß so'n abgefuckter Kacker mich mittels seiner Wichserein blockiert, schafft in mir Aggressionen auf den Macker. Ich tick nicht, was das Arschloch motiviert. Ich tick es echt nicht. Und wills echt nicht wissen: Ich find Sonette unheimlich beschissen.
Hallo Leute:) Wollte euch nur mal fragen, was Robert Gernhardt damit aussagen will? Ist er ein Anhänger oder Gegner der Sonettsform? Community-Experte Deutsch So ein offenes Runterputzen des Sonetts, wenn man das Gedicht wortwörtlich nähme, wäre viel zu platt. Vielmehr spiegelt seine Wortwahl das Herunterputzen des Sonetts, wie es in den 70er/80er Jahren geschehen ist, und er "bekennt" sich gleichzeitig zum Sonett, indem er selbst diese Form wählt. Die niveaulose Wortwahl kritisiert also die Geringschätzung dieser Dichtform, während die Reinheit und die Kunst des Sonetts durch das Beachten ebendieser Form (11-10-11-10 11-10-11-10 11-10-11 10-11-11; 5hebiger Jambus mir abwechselnd weiblicher (11) und männlicher Kadenz (10)) unterstrichen wird. Robert Gernhardt ist ein freier Geist, der es sich herausnimmt, etwas zu veralbern, was er durchaus liebt. Er hat selber Sonette geschrieben, dieses angebliche "Hassgedicht" ist ja selber eines. Ich kannte R. G. gut, sowie seine ganze Freundesclique, Pit Knorr und die ganze Titanic-Mannschaft.
"beschissen" V. 1, "Scheiß" V. 5, "Wichsereien" V. 10). Dies deutet schon auf eine niedrige Sprachebene, auf die der Autor abzielt. Darüber hinaus lassen auch Wendungen aus dem Soziolekt einer bestimmten Szene (z. B. "Macker" V. 11, "Ich tick' es nicht" V. 12), das Satzfragment in Vers 5 und die Reparatur in V. 6 oder die vielen apokopierten Vokale (vgl. V. 1, 8, 12) darauf schließen, dass Gernhardt den Eindruck eines fließenden, nicht als künstlich empfundenen Gedichts erwecken will. Die Sprecherinstanz spricht nicht geplant, sondern aus ihrer Wut heraus spontan. Deutung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Gedicht gilt als bemerkenswertes Beispiel für einen performativen Widerspruch: Die wütende Invektive gegen die Gedichtform Sonett kleidet sich in eben diese Gedichtform, die abzulehnen sie wortgewaltig vorgibt. [4] Die hier offensichtliche Ironie soll die satirische Intention des Autors hervorheben. Gernhardt kritisiert nicht Sonette oder ihre Autoren, er verteidigt sie vielmehr und, das zeigt die Parodie des szenetypischen Jargons, kritisiert die unreflektiert-ablehnende Geisteshaltung, in der das lyrische Ich die Form, in der es spricht, nicht erkennt.
Robert Gernhardt: Gesammelte Gedichte 1954–2006. S. Fischer, Frankfurt am Main 2017, ISBN 978-3-596-90659-8. Sekundärliteratur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Robert Gernhardt: Herr Gernhardt, warum schreiben sie Gedichte? Das ist eine lange Geschichte. In: derselbe: Reim und Zeit. Gedichte. Reclam, Stuttgart 1990, S. 109–116. Ivo Braak, Martin Neubauer: Poetik in Stichworten. Literaturwissenschaftliche Grundbegriffe. Eine Einführung. Borntraeger, Stuttgart 2001. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] vollständiges Gedicht Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ a b Robert Gernhardt: Gedichte 1954–1994. Zweitausendeins, Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-86150-293-3, S. 116 u. Anm. 488 f. ↑ vgl. Braak/Neubauer: Poetik in Stichworten. Stuttgart 2001. ↑ a b Tobias Eilers: Robert Gernhardt: Theorie und Lyrik. Erfolgreiche komische Literatur in ihrem gesellschaftlichen und medialen Kontext. Waxmann, Münster/New York/München/Berlin 2011, S. 308. ↑ Maren Jäger: Das komische Kurzgedicht.