Die Märzrevolution von 1848 bestätigt seine Einschätzung, dass eine tiefgreifende Veränderung Deutschlands bevorsteht. "Die schlesischen Weber" ist das bekannteste Beispiel für die vielfältige zeitgenössische literarische Auseinandersetzung mit dem Weberaufstand 1844, der das öffentliche Bewusstsein für die Soziale Frage weckte. Die Schlesischen Weber Im düstern Auge keine Thräne, Sie sitzen am Webstuhl und fletschen die Zähne: Deutschland, wir weben Dein Leichentuch, Wir weben hinein den dreifachen Fluch – Wir weben, wir weben!
Aus Wikipedia: "… Das sogenannte Weberlied wurde unter dem Titel "Die armen Weber" am 10. Juli 1844 in Karl Marx' "Vorwärts" erstmals veröffentlicht und als Flugblatt in einer Auflage von 50. 000 Stück in den Aufstandsgebieten verteilt. Spätestens ab 1846 trug es in Flugblättern den heutigen Namen "Die schlesischen Weber". Als Buchausgabe erschienen 1837 im Reiche Verlag in Borna – Herausgeber H, Püttmann. Wikipedia schreibt: "… Die Ballade (…) von Heinrich Heine ist beispielhaft für die politische Lyrik des Vormärz. (Der Begriff Vormärz bezeichnet die Epoche der deutschen Geschichte zwischen der Julirevolution von 1830 und der Märzrevolution von 1848/1849). Es handelt vom Elend der schlesischen Weber, die 1844 einen Aufstand gegen Ausbeutung und Lohnverfall wagten und damit auf die im Rahmen der einsetzenden Industrialisierung entstandenen Missstände aufmerksam machten. (…) Das Königlich Preußische Kammergericht verbot das Gedicht wegen "seines aufrührerischen Tones". In Berlin wurde 1846 ein Rezitator, der es trotzdem gewagt hatte, es öffentlich vorzutragen, zu einer Gefängnisstrafe verurteilt.
Deshalb kann man sagen, dass es sich um ein politisches Gedicht handelt. Dieses Gedicht besteht aus fünf Strophen zu je fünf Versen. Das überwiegend verwendete Versmaß ist ein Jambus mit unterschiedlich vielen Hebungen (vgl. V. 6 "…Ein Fluch dem Gotte zu dem wir gebeten, …" fünf Hebungen, vgl. 18 "…Wo jede Blume früh geknickt, …" nur vier Hebungen). Die jeweils ersten vier Verszeilen jeder Strophe sind im Paarreim (aabb) gehalten, die jeweils fünfte Verszeile "Wir weben, wir weben! " ist ein Unreim aabbc (vgl. 1-4 "…Träne, …Zähne, …Leichentuch, …Fluch-"). Das Gedicht beginnt mit dem Oxymoron "Im düsteren Auge…", durch das der Gegensatz Dunkelheit und Licht, was das Auge symbolisiert, verbunden wird. Das düstere Leben der Weber steht ebenfalls im Gegensatz zu dem des frühkapitalistischen Bürgertums, was seinen Lebensstil nach oben, also am Adel, orientierte. Die Gefühle der Weber werden durch den ersten Paarreim "…keine Träne, […] und fletschen die Zähne:" sehr deutlich reflektiert. Sie sind also eher wütend als traurig.
Dadurch entsteht der Eindruck eines Hoffnungsschimmers am Ende des Gedichts (vgl. 21, 22 "…fliegt, …kracht, …emsig…"). Wie zu Beginn werden hier der Gegensatz hell und dunkel durch "Tag und Nacht" zusammengeführt. Es entsteht das Bild des unermüdlichen Strebens durch das Motiv des "emsigen Webens". Dieses Streben richtet sich gegen die bestehende Ordnung. Die Verse 23, 24 und 25 sind identisch mit den Versen drei, vier und fünf der ersten Strophe. Nur der Begriff "Deutschland" wurde präzisiert und durch "Altdeutschland" ersetzt (vgl. 3 und 23). Vielleicht um noch deutlicher zu zeigen, wem der dreifache Fluch gilt. Damit bilden diese Verszeilen eine Art Rahmen um die mittleren drei Strophen, die den Fluch enthalten. Somit ergibt sich zusammen mit der "Einleitung" ein in sich geschlossenes Gesamtgefüge. Das zentrale Motiv des Webens, was am Ende jeder Strophe als auch in Strophe eins und fünf steht erinnert mich an die Web- Metapher in "Faust I". Der Erdgeist den Goethe mit der Web-Metapher in Verbindung bringt verkörpert die Polarität des Lebens.
Unsere ausführliche Analyse zu Gerhart Hauptmanns sozialem Drama in fünf Akten mit dem Titel Die Weber (1892), das sich ganz konkret auf den schlesischen Weberaufstand im Jahre 1844 bezieht, befasst sich mit den unterschiedlichen Bauelementen der Erzählung. Sie schildert zunächst gründlich die Orte und Innenräume, in denen sich die Handlung abspielt, und beleuchtet die räumliche Erweiterung im Werk, die unter anderem durch die Techniken der Mauerschau und des Botenberichts erreicht wird. Anschließend werden die historische Zeit sowie die erzählte Zeit untersucht. Der Aufbau des Stücks wird eingehend anhand von vier verschiedenen Thesen erläutert. Einige Theoretiker meinen einen pyramidalen Aufbau zu erkennen, andere wiederum eine lineare oder wellenförmige Struktur. Einem weiteren Modell zufolge stellt jeder Akt für sich eine kleine geschlossene Einheit dar. Der darauffolgende Abschnitt erörtert, ob Die Weber stärker durch eine epische oder eine dramatische Erzählweise gekennzeichnet sind.
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