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Und dieser tritt mit aller Härte zutage, wenn man den gläsernen Schaukasten im zentralen Ausstellungsraum betrachtet. Hier liegen unter anderem die Abschiedsbriefe der Eltern Lore Krügers, die unmittelbar vor ihrer Internierung durch die Nazis den Freitod wählten - jedoch nicht ohne vorher die wirtschaftliche Absicherung und Flucht ihrer Kinder zu organisieren. Weitere, teilweise amtliche Dokumente zeugen von der abenteuerlichen Reise, die Lore Krüger in den Folgejahren tapfer absolvierte. Die Odyssee einer starken Frau, die noch während des Krieges im Exil in den USA maßgeblich am Aufbau des antifaschistischen Magazins "The German American" beteiligt war und trotz aller Widerstände niemals die Leidenschaft für die Kunst verlor. So bleibt am Ende vor allem ein Gefühl zurück: Das Wissen, gerade einen sehr unwahrscheinlichen Nachmittag erlebt zu haben. Und für einen kleinen Augenblick den Bildern doch auf den Grund gekommen zu sein. Die Ausstellung "Lore Krüger. Ein Koffer voller Bilder - Fotografien von 1934 bis 1944" ist noch bis zum 10. April 2015 im C/O Berlin (ehemaliges Amerika Haus) in der Hardenbergstr.
1940 wird sie im Internierungslager Gurs inhaftiert. Nach Monaten gelingt die Emigration zusammen mit ihrer Schwester Gisela und ihrem späteren Mann Ernst Krüger über Marseille nach Mexiko, wo ihre Odyssee nicht endet, sondern es weitergeht in die USA nach New York. 1942 heirateten Lore und Ernst. In New York war es chic, sich von einer aus Paris kommenden Fotografin porträtieren zu lassen. Lore Krüger hatte in der Zeit gut zu tun. Die Wohnung wird zum Atelier und Dunkelkammer. Portraits und Staßenansichten entstehen in dieser Zeit. Die erhaltenen Porträts aus dem Koffer zeigen uns eher Fotos von politischen Weggefährten aus der Zeit: Dr. Kurt Rosenfeld, Gustav Faber, Alfred Kantorowicz, Ernst Krüger, Laszlo Radvanyi. Lore Krüger arbeitet jedoch bereits vorwiegend als Dolmetscherin und Übersetzerin. Als politische Antifaschistin ist sie Mitgründerin der Exilzeitschrift The German American. Sie beschreibt diese Arbeit so: 'Wir wollten aufklären, was will der Faschismus, was bedeutet er, wie gefährlich ist er. '
Lore Krüger war damals 21 und hatte auf der Flucht vor den Nationalsozialisten bereits eine kleine Odyssee durch halb Europa hinter sich. In Magdeburg geboren, war sie mit ihren Eltern 1933 zunächst nach Großbritannien emigriert, ein Jahr später nach Spanien, wo sie in Barcelona eine Fotografenausbildung begann. Große Begabung zu erkennen Diese setzte sie in Paris bei der vormaligen Bauhaus-Schülerin Florence Henri fort, deren Einfluss in vielen der erhaltenen Aufnahmen Krügers aus dieser Zeit deutlich wird. Sei es ganz direkt etwa bei Porträtaufnahmen aus ungewöhnlichen Perspektiven vor seriell gestalteten Hintergründen. Auch gibt es eine Porträt-Doppelbelichtung im Stil Edmund Kestings. Die besagte abstrakte Komposition dürfte ebenfalls auf Anregung Florence Henris zustande gekommen sein, die über ihre Erfahrungen mit dem Bauhaus und der Fotografie Lászlo Moholy-Nagys über einen großen experimentellen Horizont verfügte. An diesen frühen Bildern, auch wenn sie vielleicht Studienarbeiten sind, ist Lore Krügers große Begabung mühelos zu erkennen.
Zum Glück blieb dies ein theoretisches Horrorszenario. Lore Krüger war ihrer Zeit weit voraus Doch zurück zu der Ausstellung. Es fällt mir zunächst schwer, die Bedeutung dieser Sammlung zu erfassen. Viele Fotografien wirken wie Schnappschüsse, nicht künstlerisch, sondern eher dokumentarisch, experimentell. Unter den Exponaten befinden sich sogenannte Fotogramme, also Bilder, die durch direkte Beleuchtung von Filmen oder Fotopapier, ohne Zuhilfenahme einer Kamera entstehen. Sie sind für diese Zeit ebenso selten wie abstrakt. Technische Studien, die davon zeugen, dass Lore Krüger die Fotografie durchaus mit einem künstlerischen Anspruch betrieb: Sie war in Paris Schülerin der bekannten Bauhaus -Fotografin Florence Henri und lernte dort nicht nur das Handwerk, sondern auch den freien und experimentellen Umgang mit dem Medium. So verwundert es nicht weiter, dass ihre Werke stark von der im Kontext des Bauhauses entstandenen Schule des Neuen Sehens geprägt sind: Es wird viel mit Licht und Schatten gespielt, teilweise auch mit ungewöhnlichen Perspektiven.