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(Krünitz) Aus dem Spinnen kann man also nicht auf die Person der Spinnerin schließen, wohl aber aus dem, was und wie sie spricht. Das lyrische Ich spricht ganz einfach, in kurzen Sätzen, von der vergangenen Liebe und von seiner Erinnerung daran; allerdings verwendet es auch Hypotaxen. Hinter dem einfachen Sprechen steht aber eine raffinierte Technik, die man einer einfachen Spinnerin nicht zutraut: Die beiden ersten Strophen leben von dem Gegensatz zwischen der erfüllten Liebe "vor langen Jahren" (V. 1), "Da wir zusammen waren" (V. 4), und dem gegenwärtigen Zustand: "Ich "spinne so allein" (V. 6). Die Erinnerung an die vergangene Zeit wird durch den Gesang der Nachtigall ausgelöst (Es sang " auch die Nachtigall", V. 2 – " Nun mahnet mich ihr Schall", V. 11). Gegen die schöne Erinnerung, von der das Ich erzählt, steht die gegenwärtige traurige Wirklichkeit, die es beschreibt und beklagt (1. /2. Str. ). Diese 8 Verse werden raffiniert aufgegriffen und fortgeführt: Der letzte Vers von Str.
Es sang vor langen Jahren… Text In diesem einfachen Gedicht Brentanos, 1818 (jedoch bereits 1806 als Lied) veröffentlicht und vermutlich 1802 entstanden, spricht oder singt eine Spinnerin. Als Überschrift finden wir sowohl "Der Spinnerin Nachtlied" als auch "Der Spinnerin Lied". "Spinnen": "Es bedeutet: 1. Aus einem weichen und faserigen Körper einige Fasern ausziehen und solche zu Fäden zusammendrehen; daher sagt man: An der Spindel, an einem Rade spinnen. Sich mit Spinnen nähren. Grob, klar, fein spinnen. (…) Ohne nun noch weiter dieser Erfindung nachspüren zu wollen, deren Natur in der Spinne liegt, sei es genug, hier nur noch anzuführen, daß das Spinnen zu allen Zeiten bei unseren Vorfahren sehr hoch gehalten worden ist, und daß selbst Standespersonen sich desselben nicht geschämt haben. Königinnen und deren Töchter spannen, wie solches auch noch die Königin Sophia Dorothea, Gemahlin König Friedrich Wilhelms des Ersten von Preußen, mit ihren Töchtern gethan hat. Die Edelfrau saß mit ihrer Zofe und spann, und dieses erstreckte sich durch alle Stände, bis auf den einfachen Landmann herab. "
Von 1811 – 1813 verwaltete er zusammen mit seinem Bruder das Familiengut in Böhmen. Clemens Brentano wendete sich 1814 in Berlin dem Katholizismus zu und hatte eine Bekanntschaft mit der protestantischen Pfarrerstochter Luise Hensel, die 1818 zum Katholizismus konvertierte. 1819 - 1924 zeichnete er in Dülmen die Visionen einer stigmatisierten Nonne auf. 1825 – 1830 lebte er in Koblenz, später dann in Frankfurt, Regensburg und München. Weitere bekannte Werke von ihm sind zum Beispiel "Das Knaben Wunderhorns" (1806). In dem Gedicht "Der Spinnerin Nachtlied", was 1818 erschienen ist, vermittelt Clemens Brentano das Gefühl der Sehnsucht und der Einsamkeit, die vermutlich auf die Sehnsucht nach seiner verstorbenen Frau zurückzuführen ist. In der ersten Strophe beschreibt er wie schön die Nachtigall singt und das er nicht allein ist. In der zweiten Strophe umschreibt er das Gefühl der Einsamkeit und dass er nicht sein wahres Gefühl ausdrücken kann ("Ich singe und kann nicht weinen,... "). In der dritten Strophe meint er allerdings nun, dass die Stimme der Nachtigall ein Mahnruf war, den er gehört hat als er nicht alleine war.
Auerdem sticht heraus, dass jeweils der letzte Vers einer Strophe starke hnlichkeiten mit dem ersten Vers der bernchsten Strophe hat, wodurch sich die beiden Geschichten noch einmal voneinander abgrenzen. Zum Beispiel: "Da wir zusammen waren" (V. 4) und "Als wir zusammen waren" (V. 9) oder "Da du von mir gefahren" (V. 12) und "Seit du von mir gefahren" (V. 17). Geschrieben sind die Stze in einem eher parataktischen Sprachstil, was verdeutlicht, dass das lyrische Ich mit sich selbst im Reinen ist. Diese einfache Sprache ist auch eine wichtige Eigenschaft der Romantik. In der ersten Strophe (V. 1-4) schwelgt die Protagonistin in Erinnerung an eine Zeit "vor langen Jahren" (V. 1), in der sie mit ihrem Freund zusammen war und eine Nachtigall sang. Die "Nachtigall" (V. 2) ist ein bedeutsames Symbol fr das Treffen zweier Verliebten. Die Synsthesie "ser Schall" (V. 3) zeigt, wie die zwei Sinne schmecken (s) und hren (Schall) miteinander verschmelzen. In Strophe zwei (V. 5-8) erfahren wir, dass das lyrische Ich alleine seiner Arbeit nachgeht und singt (vgl. V. 5f).