Kaum war die Harfe bei Orpheus' Eintritt in den Hades zu hren. Erst nach der Pause kam es zur gewohnten Farbigkeit und Agilitt, die dieses Orchester zu einem der besten in der Welt der Barockmusik macht. Bezaubernd klangen dann die Flten im Reigen der seeligen Geister des 3. Akts und voll dramatischer Verve die Blitz- und Donnermusik am Ende des 1. Akts. Mit eindrucksvollen Lichteffekten verstrkt Neumeiers Konzeption derart szenische Hhepunkte. Dennoch: An Personenregie oder psychologischer Durchleuchtung der Figuren hat er weniger gearbeitet als an der hchst geschmackvollen und sthetisch perfektionierten Begleitung der Handlung durch das Ballett. FAZIT Ballettliebhaber*innen werden daher voll auf ihre Kosten gekommen sein. Ob das auch fr jede/n Freund*in des Musiktheaters zutrifft, muss dahin gestellt bleiben. Homepage | Festspielhaus Baden-Baden. Ihre Meinung Schreiben Sie uns einen Leserbrief (Veröffentlichung vorbehalten) Produktionsteam Musikalische Leitung Alessandro De Marchi Inszenierung, Choreografie, Bhnenbild und Licht John Neumeier Einstudierung Chor Holger Speck Vokalensemble Rastatt Hamburger Ballett John Neumeier Freiburger Barockorchester Solisten *rezensierte Auffhrung Orphe *Dmitry Korchak / Maxim Mironov Double Orphe (Tnzer) Edvin Revazov Eurydice Arianna Vendittelli Double Eurydice (Tnzerin) Anna Laudere L'Amour Ann-Sophie Pollak Weitere Informationen erhalten Sie vom Festspielhaus Baden-Baden (Homepage)
Und als die Befreiung seiner Ehefrau durch Eingreifen Jupiters misslingt, weint er dem auch keine Träne nach. Man muss also ernsthaft fragen, ob die beiden mit dieser durch "Deus-ex-machina" bestimmten Trennung nicht besser dran sind. Man könnte auch argumentieren, dass dieser ganze Kampf um Eurydike zum Erhalt der formellen Ehe, um der "Öffentlichen Meinung" entgegen aller Liebe und Vernunft zu genügen, irritierend, teilweise gar lächerlich wirkt. Wenn man bedenkt, dass Offenbach diese Operette als vulgäre Parodie auf Glucks gleichnamige Oper konzipiert hat, mag dieser alberne Charakter wohl auch vollkommen beabsichtigt gewesen sein. Festspielhaus baden baden orpheus und eurydike resort. So gesehen passt der Cancan als Überspitzung perfekt in diese Operette. Allzu ernst sollte man diese Musik besser nicht nehmen. So verwundert es nicht, dass der Cancan – ähnlich dem Beispiel von Rossinis Figaro-Arie – reichen Einzug in die moderne Film- und Serienlandschaft gefunden hat. Und wie auch schon bei Rossini sind es die üblichen Verdächtigen: Disneys "Eine kleine Meerjungfrau", die Looney Tunes, "Pinky and the Brain", Simpsons, Futurama… aber auch Produktionen außerhalb der USA, wie der Anime Fairy Tail oder die Animationsserie zu Mr.
Akts gesorgt, für eine sinnentstellende Bearbeitung im Vorfeld der Uraufführung im Februar 1881 und für den Brand des Ringtheaters bei der zweiten Wiener Vorstellung von "Hoffmanns Erzählungen" im Dezember 1881 (384 Tote). Die Eröffnung der Ruhrtriiiennale mit Volksfest, Festrede und Glucks "Alceste" Die Musik kommt nicht allein des Wegs bei der von Johan Simons kuratierten Ruhrtriiiennale. Sie erscheint, stärker noch als bei den ihm vorangegangenen Intendanten, flankiert von einer Fülle sozialer, rhetorischer und bildkünstlerischer Bemühungen. Aber sie dürfte fortdauern der bedeutsamste Faktor sein bei der neuen Nutzung der Industrie-Ruinen und -Brachen seit der Jahrhundertwende. Die neuerlich mit Fragezeichen versehenen Leitbegriffe der ersten französischen Revolution geben die Denk- und Blickrichtung vor: Freiheit? Gleichheit? Orpheus und Eurydike - Chr. W. Gluck. Brüderlichkeit? Noch einmal werden die längst (und eigentlich von Anfang an) obsoleten Parolen "befragt", "abgeklopft" – umgespült und sogar in anachronistischer Weise für Christoph Willibald Glucks Wiener Hofoper "Alceste" in Anspruch genommen.
Glucks Ziele waren dramatische Wahrhaftigkeit und die Anteilnahme des Publikums am Gefühlsleben und Schicksal der Charaktere. Die Oper sollte keine leere Rhetorik, sondern dramatische Handlung entwickeln, keine starren Charaktere auf die Bühne stellen, sondern Menschen und ihre Leidenschaften porträtieren. Festspielhaus baden baden orpheus und eurydike mythos. John Neumeier © IOCO Getreu der primären Intention des Komponisten, menschliche Gefühle intuitiv erfahrbar zu machen ohne sie hinter musikalischer oder gesangstechnischer Virtuosität zu verstecken, entwickelte der Hamburger Ballettintendant und Chefchoreograf ein "Gesamtkunstwerk", das die unmittelbare Kommunikation mit dem Publikum mittels wiedererkennbarer, nahbarer Emotionen in den Vordergrund stellt: "Wir alle haben Verlusterfahrungen gemacht –auch wenn sie nicht die Dimension des Wahnsinns erreichen, wie sie meiner Ansicht nach in Orphée gezeigt werden", so John Neumeier. Hamburg Ballett trifft Freiburger Barockorchester Zur Eröffnung der Festspielhaus-Saison 2019/2020 trifft das Hamburg Ballett John Neumeier in Baden-Baden auf ein eigens für diese Aufführungen zusammengestelltes Solistenensemble.
Unsere Artikel sind vielfältig kategorisiert – nutzen sie z. B. die Auflistung der populärsten Tags in der rechten Seitenleiste, oder besuchen sie die Tag-Seite. Außerdem können sie über Rubriken, Genres und Orte navigieren. Alle Artikel kategorisiert unter » Christoph Willibald Gluck « Die inneren Stimmen der Partitur Nikolaus Harnoncourts Gesicht ist ein Theater für sich. Wie er seine Augen rollt, mit Mimik und Gestik den Sängerinnen und Sängern exakt das zu entlocken scheint, was er in Mozarts Partitur entdeckt hat, erzählt ein eigenes, mitreißendes Musikdrama. Klassik.com : Aktuelle Besprechungen, Kritiken und Rezensionen aus Konzert und Oper. Opernbesucher schauen mit VR-Brillen in die Unterwelt 09. 03. 20 ( dpa) - Augsburg - Das Augsburger Staatstheater will bei einer Operninszenierung erstmals eine reale Inszenierung mit Virtual Reality (VR) mischen. Bei der Aufführung der Oper «Orfeo ed Euridice» von Christoph Willibald Gluck (ab 16. Mai) sollen rund 500 VR-Brillen an das Publikum verteilt werden. In mehreren Szenen sollen die Zuschauer dann die in dem Stück vorkommende Unterwelt per Computeranimation erleben.
Dabei erfüllt die ursprünglich hochenergetische Tanzmusik in Offenbachs Operette eigentlich eine regelrecht morbide Funktion. Wie ihr Titel bereits sagt, handelt sie von der antiken Tragödie um Orpheus und Eurydike. Orpheus – vom Höllengott Pluto um seine Frau Eurydike beraubt – steigt in die Unterwelt herab, um sie zu befreien. Dort angekommen fordert er vor versammelter Schar der Götter seine Frau zurück – in dieser Szene ist der Cancan, ursprünglich als "Galop infernale" (zu Deutsch "Höllen-Galopp") anzusiedeln. Selbstredend, dass das Ganze auch kein glückliches Ende für Orpheus und Eurydike nimmt. Fraglich ist aber, ob man in diesem Fall von einem tragischen Ende sprechen muss. Offenbachs Orpheus ist zu Lebzeiten seiner Frau schon lange untreu, sodass sie sich selbst ebenfalls einen Geliebten hält, der sich erst hinterher als Pluto herausstellt. Nachdem Pluto sie dann in die Unterwelt entführt hat, ist Orpheus zunächst heilfroh, sie endlich los zu sein. Erst die Öffentliche Meinung, die hier als eine Art Moralapostel auftritt, kann ihn dazu bewegen, den Abstieg in die Unterwelt zu wagen.
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