Der Wert von Gnade In jeder Einstellung trägt La Strada die Handschrift des italienischen Neorealismus, eines Regisseurs, der unter Größten wie Roberto Rosselini sein Handwerk gelernt hat. Neben der Darstellung der Städte, Straßen und Plätze, die meist wenig einladend aussehen und die Schutzlosigkeit der Helden betonen, sind es auch die Charaktere selbst, die, angetrieben von Zweckdenken und finanziellen Nöten, eine Von-der-Hand-in-den-Mund-Existenz leben. Wie Rosselini oder De Sica transzendiert das Drehbuch Fellinis und Tullio Pinellis jedoch diese Ebene und hält Werte wie Menschlichkeit, Empathie und sogar Gnade dagegen, selbst mit einem brutalen Menschen wie Zampano, der im Laufe des Filmes immer wieder wahrlich abscheuliche Taten vollbringt. Neben der Filmmusik Nino Rotas sind es zugleich die Einstellungen von Kameramann Otella Martelli, welche gerade in den Nahaufnahmen das Innenleben der Figuren erkunden, ob diese wirklich so gefühlskalt sind wie sie tun, welche Torturen ihre Seelen durchmachen und schließlich wie das Leben auf der Straße sie prägt.
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Ein Mädchen mit einer Tasche beobachtet sie, ein Junge spielt im Sandloch. Gelsomina nähert sich dem Zaun und lauscht gedankenverloren am Holzpfahl. Die anderen drei Sequenzen: Nach ihrer Flucht sitzt Gelsomina traurig am Straßenrand und nimmt einen Grashüpfer auf die Hand. Auf der Böschung tauchen drei Musikanten auf. Verzaubert vom Klang, läuft sie dem Trio auf der regennassen Straße hinterher. – Auf einer unbefestigten Landstraße stoppt Zampanò sein Gefährt und beruhigt seine durch Mattos Tod aufgewühlte Begleiterin. Als er abseits ein Feuer macht, ergreift Gelsomina die Chance zur erneuten Flucht. Aber Zampanò bemerkt das Verschwinden und fragt, wohin sie gehe. Seine Frage, ob sie wieder nach Hause möchte, beantwortet sie mit einem zögerlichen Kopfschütteln. – Im Schutz einer Steinmauer hat Zampanò eine Nudelsuppe zubereitet. Sichtlich unzufrieden mit dem Ergebnis, will Gelsomina das Kochen übernehmen. Zampanò freut sich ungläubig über diese Veränderung, nachdem zwischen ihnen zehn Tage lang Stillschweigen herrschte.
Mendocino ist ein 1968 von Doug Sahm geschriebenes Lied, das in der Version des Sir Douglas Quintets ein Nummer-eins-Hit in der Schweiz wurde. [1] In Deutschland kam es auf Platz 2 der Charts, in den Vereinigten Staaten erreichte es Platz 27 der Billboard Hot 100. Eine 1969 veröffentlichte deutsche Version mit einem Text von Michael Holm, der das Lied auch interpretierte, erreichte Platz 3 der deutschen Charts. [2] Das Lied wurde in Deutschland das meistverkaufte des Jahres und mit einer Goldenen Schallplatte ausgezeichnet. [3] Die Single avancierte zum Millionenseller in Deutschland, womit sie zu den meistverkauften Schlagern sowie im Allgemeinen zu den meistverkauften Singles des Landes zählt. [4] Der Erfolg brachte Holm den Spitznamen Mr. Mendocino ein. [3] Holm, der zur Zeit der Veröffentlichung bereits für Schlagersängerkollegen wie Ricky Shayne, Siw Malmkvist, Howard Carpendale und andere Lieder schrieb, wollte eigentlich mit dem Singen aufhören. Er wurde vom Produzenten Giorgio Moroder aber überredet, Mendocino aufzunehmen.
Obwohl auch die Nonnen Gelsomina anbieten, bei ihnen zu bleiben, reist sie mit Zampanò ab. Auf dem Weg treffen sie zufällig auf Matto, an dem Zampanò sich rächen will, wobei er Matto ungewollt tötet. Matto schlägt mit dem Hinterkopf auf einer Kante seines Automobils auf und stirbt. Zampanò kann die Spuren zwar verwischen, verliert aber endgültig jeglichen Kontakt zu Gelsomina. Er verlässt sie heimlich an einem frühen Morgen. Als letzte Gabe hinterlässt er ihr etwas Geld und die Trompete. Jahre später – noch immer tourt er sichtlich heruntergekommen mit derselben Zirkusnummer – hört er zufällig eine Frau die Melodie singen, die Gelsomina von Matto gelernt hat (die Melodie, welche leitmotivisch im Film immer wieder erklingt). Zampanò spricht die Frau an und erfährt vom weiteren Schicksal und vom Tod Gelsominas. Dies führt bei ihm zum ersten wirklichen Gefühlsausbruch – ein Gefühl absoluter Einsamkeit und Reue [2] – er betrinkt sich, geht an den Strand und bricht weinend zusammen. Synchronisation [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die deutsche Synchronfassung entstand zur deutschen Kinopremiere im Jahre 1956 bei der Berliner UFA-Film-GmBH.
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