Lebensjahrzehnt gehen und damit ein Stück Theatergeschichte im Rahmen der kontinuierlich angebotenen Neuproduktionen lebendig halten? Ohne ein begeistertes Publikum, engagierte Spielleiterinnen sowie eine Regie und Sängerdarsteller, die über Jahre hinweg Spannung erzeugen, wäre das nicht denkbar. Und als die TOSCA am 13. April 1969 Premiere feierte, konnte das keiner ahnen. Zum 50-jährigen Jubiläum laden wir Sie herzlich ein, mit uns zu feiern: Sie erleben Carmen Giannattasio als Floria Tosca, Jorge de León als Cavaradossi und Željko Lučić als Scarpia. Besetzungs-Highlights: RIENZI und PARSIFAL Gleich zwei Wagner-Inszenierungen von Philipp Stölzl kehren im April zurück auf den Spielplan: RIENZI mit Torsten Kerl in der Titelpartie, Martina Welschenbach ( 5. und 18. April) bzw. Elisabeth Teige ( 10. Mai) als Irene und Annika Schlicht als Adriano, die in der Partie debütiert. Die musikalische Leitung liegt in den Händen von Evan Rogister. PARSIFAL von Richard Wagner, Deutsche Oper Berlin, copyright: Matthias Baus Bei den PARSIFAL -Vorstellungen am 14., 19. und 21. April steht mit Brandon Jovanovich in der Titelpartie, Eva-Maria Westbroek, die als Kundry debütiert, Günther Groissböck als Gurnemanz, Markus Brück als Amfortas und Derek Welton als Klingsor ein herausragendes Sängerensemble auf der Bühne.
Deutsche Oper Berlin, copyright: Leo Seidel Am 28. April hebt sich zum ersten Mal der Vorhang für Detlev Glanerts neue – und damit elfte – Oper: OCEANE. Ein Fontane-Stoff als Oper? Eigentlich erstaunlich, dass sich bislang noch kein bedeutender Komponist an die Romane und Erzählungen des großen Chronisten des wilhelminischen Preußen herangewagt hat. Doch zum 200. Geburtstag kommt sie endlich, die große Fontane-Oper: Auf der Grundlage des nachgelassenen Novellenfragments "Oceane von Parceval" haben Detlev Glanert und sein Librettist Hans-Ulrich Treichel ihr zweiaktiges Werk OCEANE konzipiert, in dem ein Thema verarbeitet wird, das auf Fontane eine lebenslange Faszination ausübte: das der Melusine, der "fremden Frau vom Meer". In OCEANE bricht die Titelfigur in die geordneten Verhältnisse eines Ostsee-Badeorts ein und provoziert mit ihrem Anderssein sowohl Ablehnung und Aggression als auch Faszination und die Sehnsucht nach dem Ausbruch aus bürgerlichen Verhältnissen. Sie sehnt sich nach Nähe und Liebe, empfindet zugleich aber eine tiefe Bindung an eine Welt, die jenseits der Menschenwelt ist.
Lieder und Dichter: The House of Life In seiner Heimat zählt der Komponist Ralph Vaughan Williams neben Britten und Elgar zu den ganz Großen – außerhalb Großbritanniens ist er noch immer ein Geheimtipp. Dabei sind die Sinfonien, Kammermusikwerke und Lieder, die Vaughan Williams schuf, nicht nur von hohem melodischen Reiz, sondern besitzen eine unverwechselbare musikalische Sprache, in der Elemente von Spätromantik und Impressionismus verschmelzen. In diesem Fortschreiben der Tradition ähnelt Vaughan Williams am ehesten seinem deutschen Kollegen Richard Strauss. Am 5. Februar werden seine Liedzyklen "House of Life" auf Gedichte von Dante Gabriel Rossetti und "Four Hymns" einigen der bekanntesten Strauss-Lieder gegenübergestellt. John Parr begleitet Thomas Lehman, Robert Watson und Siobhan Stagg, die Dichterin Katharina Schultens reagiert mit eigenen Texten auf die an diesem Abend präsentierten Lieder. Titelfoto: LUCIA DI LAMMERMOOR von Gaetano Donizetti, Deutsche Oper Berlin, copyright: Bettina Stöß
Die Dirigentin Daniela Candillari wird für ihre dynamischen und fesselnden Auftritte an Opernhäusern und auf Konzertbühnen in ganz Nordamerika und Europa geschätzt. In der Spielzeit 2019/20 gab sie eine Reihe wichtiger Debüts, beginnend mit der Weltpremiere von Hannah Lashs DESIRE am New Yorker Miller Theater, gefolgt von ihrem Debüt als Dirigentin von Thomsons THE MOTHER OF US ALL am Metropolitan Museum of Art mit dem New York Philharmonic. Im November gab sie ihr Debüt an der Arizona Opera, wo sie Gregory Spears' FELLOW TRAVELERS dirigiert, das sie zuvor sowohl an der Lyric Opera of Chicago als auch an der Minnesota Opera geleitet hat. Nach ihren gefeierten Aufführungen von ACQUANETTA beim Prototype Festival kehrte Candillari im Januar dorthin zurück, um REV. 23 zu dirigieren. Als begeisterte Pädagogin hat sie im Sommer 2019 die Westküstenpremiere von Jennifer Higdons COLD MOUNTAIN an der Music Academy of the West dirigiert und kehrte im April für Aufführungen von MARTHA an die Manhattan School of Music zurück.
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Im Sommer 2020 gab sie ihr Debüt an der Cincinnati Opera, wo sie in der Saison zum 100-jährigen Jubiläum Dvoráks RUSALKA dirigierte. Zu ihren jüngsten Engagements gehören ihre Debüts an der Opera Philadelphia in einer Neuproduktion von Rene Orths EMPTY THE HOUSE, in Boston mit der Weltpremiere von PERMADEATH sowie in Hongkong als Dirigentin von Du Yuns mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneter Oper ANGEL'S BONE. Sie trat in einem Konzert mit Trinity Wall Street beim NOVUS NY Festival auf, um dort die Saison 2018 zur Feier von Leonard Bernsteins hundertstem Geburtstag zu eröffnen, und kehrte 2019 für Perlas AN AMERICAN DREAM an die Lyric Opera of Chicago zurück. In den vergangenen Spielzeiten hat Candillari u. a. mit Matthew Aucoin für seine Oper CROSSING am Next Wave Festival der Brooklyn Academy of Music zusammengearbeitet, mit Vasily Petrenko in einer Neuproduktion von FALSTAFF mit dem Royal Liverpool Philharmonic und Sir Bryn Terfel in der Titelpartie. Sie leitete Workshops nicht nur für die Arizona Opera (THE COPPER QUEEN) und die Opera Philadelphia (DOUBLE EXPOSURE), sondern auch für Rachel Peters' und Royce Vavreks Oper WILD BEAST OF THE BUNGALOW und dirigierte die Uraufführung von Hannah Lashs BEOWULF am Center for Contemporary Opera.
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