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Die Leiter ist vollgekleckert mit Farbe, Lack oder etwas in der Art? Kein Problem. Dann können Sie die Leiter einfach abschleifen und sie sieht wieder aus wie neu. Wo normale Leitern eine Trittfläche haben, finden Sie auf der Malerleiter in der Regel eine Ablage. Hier können Sie Arbeitsmaterial ablegen, wie Pinsel und so weiter. Darüber hinaus gibt es auch zahlreiche Haken an den Holmen, wo Sie Farbeimer oder Dosen oder andere Materialien anbringen kann. Die Sprossen von Malerleitern können recht unterschiedlich aufgebaut sein. Holzleiter Holz eBay Kleinanzeigen. Auf der einen Seite sorgen breite Trittflächen natürlich für einen guten und bequemen Stand, auf der anderen Seite bieten Sprossen, welche hochkant aufgestellt sind eine recht gute Anlegemöglichkeit, wenn die Leiter womöglich einmal nicht in ihrer vollen Höhe genutzt werden sollte. Viele Malerleitern haben daher ganz unterschiedlich angeordnete Sprossen. Die unteren Sprossen sind meist waagerecht angebracht, um auf diese Weise einen recht guten Stand zu gewährleisten, die Sprossen oberen hingegen sind senkrecht, so dass sie eine gute Anlagefläche für den Körper darstellen.
"Kunst und Kino", so Clemens von Wedemeyer, "sind verschiedene Sprachen, die miteinander verwandt sind. Ich bin an beiden Sprachen interessiert. Beide zusammen erlauben es, eine Praxis zu finden, die neue Räume für neue Untersuchungen zur Verfügung stellt. " In seiner ersten großen Einzelausstellung zeigt Clemens von Wedemeyer Arbeiten, die in den letzten Jahren entstanden sind. Mit der Auswahl der Arbeiten ortet er eine Richtung aus und stellt mit ihnen gleichzeitig Bezüge zur Architektur des Kunstvereinsgebäudes her, das zu den herausragenden Baudenkmäler der 50er Jahre zählt und sich der Kunst und dem Kino verpflichtet hat. Exemplarisch für die Beschäftigung mit dem Kino, zeigt Clemens von Wedemeyer seine frühe filmische Arbeit "occupation" (2002). Eine große Anzahl von Statisten und eine Filmcrew treffen bei Nacht, an einem nicht näher bestimmbaren Ort aufeinander. Die Statisten reagieren verwirrt auf die missverständlichen Anweisungen des Filmteams und ebenso reagiert das Filmteam, das dennoch beschäftigt, müde und ängstlich mit aller Macht die Mittel des Kinos ausspielt.
Die Filmarbeiten "occupation", "Silberhöhe" und "Otjesd" wurden vom Kameramann Frank Meyer gefilmt. Biografische Daten Clemens von Wedemeyer, geboren 1974, lebt und arbeitet in Berlin und Leipzig. Ausstellungen (Auswahl): PS1 Contemporary Art Center, New York (2006); Berlin Biennale, KW, Berlin (2006); CAC Brétigny-sur-Orge (2006); Galerie Meyer Rieger, Karlsruhe (2005); Kunsthalle Bremen (2005); Galerie Klosterfelde (2005); Moscow Biennale of Contemporary Art (2005); Galerie für zeitgenössische Kunst, Leipzig (2005); Kunstwerke Berlin (2004); Galerie Jocelyn Wolff, Paris (2003). Katalog Zur Ausstellung erscheint ein Katalog mit Texten in deutscher und englischer Sprache von Ekaterina Degot und Beatrice von Bismarck. Der Katalog wird am 05. Mai, 19 Uhr im Rahmen des Ausstellungsgesprächs präsentiert. Filmabend Begleitend zur Ausstellung von Clemens von Wedemeyer hat Matthias Müller (Filmemacher, Bielefeld/Köln) eine Auswahl von Experimentalfilmen zusammengestellt, die am 28. April, um 19 Uhr im Kino in der "Brücke" gezeigt werden.
"Occupation" ist "eine Handlung über das Kino", in der sich der Künstler unter anderem mit Eisensteins Ansätzen zur Inszenierung und Bewältigung von Massenszenen auseinandersetzt. Diese Referenzen an diverse filmtheoretische Ansätze dürfte wohl ein zentraler Grund für das anhaltende Interesse von Festivals wie Oberhausen an seiner künstlerischen Entwicklung sein. Es sind eben nicht nur die soziale Relevanz und die darauf abzielenden Interventionen seiner Werke, die faszinieren, sondern vor allem auch die Umsetzung, bei der er sich einer fast magisch anmutenden filmischen Ästhetik bedient und Vorbilder klar benennt. Die Faszination der Bilder tröstet den Zuschauer über die teilweise schwer dechiffrierbaren Abläufe hinweg, über deren Ziel der Zuschauer oft im Unklaren gelassen wird. Ein breiter Erfolg in der kommerzielleren Filmwelt wird seinen Werken wohl verwehrt bleiben. Denn trotz wichtiger Preise für Occupation, mit dem er unter anderem den damals noch beim verliehenen VG Bildkunst Preis für einen Experimentalfilm erhielt, hatte von Wedemeyer für seine Folgeprojekte vor allem bei Filmförderungen erhebliche Finanzierungsprobleme: Die Mitteldeutsche Medienförderung erteiltezwei Projekten eine Absage, die kulturelle Filmförderung Sachsen war zu diesem Zeitpunkt in der Auflösung begriffen und fühlte sich für den jungen Künstler nicht zuständig.
Bereits ein Jahr zuvor war von Wedemeyer mit dem Loop "Odjesd" (2005) in Oberhausen vertreten, ein Film, der damals aufgrund des Visa-Untersuchungsausschusses einen wohl unbeabsichtigt tagesaktuellen Bezug bekam. In einem kargen Berliner Waldstück drehte er eine zwölfminütige Kamerafahrt um einen bunten Reigen von Wartenden. Russische Wortfetzen, Reisegepäck, Werbung für Auslandsflüge, Fragen zu Formularen, ein herrischer Verwaltungstonfall, Absperrgitter und ein Metalldetektor erzeugen eine Atmosphäre, wie sie der Filmemacher bei den Recherchen im deutschen Konsulat in Moskau erfuhr. Die Kamerafahrt, die Erinnerungen an Alexander Sokurovs Russian Ark weckt, und in Galerien und Museen geloopt gezeigt wird, erzeugt nicht zuletzt durch die skizzenhaften Texte eine Mischung aus Hyperrealismus und Künstlichkeit. Der sozial-politische Bezug der Werke erschließt sich dem Betrachter aus dem fast obligatorischen Making Of. "Das Big Business Projekt" (2002) beispielsweise gewinnt erst durch das Wissen über die Entstehungsgeschichte an Brisanz: Für den Film transferiert von Wedemeyer eine Stan & Ollie-Geschichte in die Mauern der Justizvollzugsanstalt Waldheim (Sachsen).
Während im Original Stan & Ollie mitten im Sommer einen Weihnachtsbaum verkaufen möchten und im Zuge des gescheiterten Verkaufsgesprächs Haus und Klavier des ihnen wenig zugeneigten Besitzers dem Erdboden gleich machen, zerstören in dem Remake Gefängnisinsassen in mühsamer Kleinarbeit ein Haus, ein Auto und ein Klavier. Der hölzern dargestellte und nur bedingt komische Zerlegungsprozess öffnet die Augen für und verweist auf die Bedeutung von Entstehungskontexten: die Absurdität eines freudig anarchischen Zerstörungsaktes (bei Stan & Ollie) wird übertragen in den Kontext eines Ortes staatlicher Souveränität schlechthin: der Haftanstalt. Wenn auch nicht so explizit wie in "Big Business", so weisen von Wedemeyers Arbeiten den am Entstehungsprozess der Filme Beteiligten stets eine besondere Rolle zu. Sie sind Akteure, aber nur selten "Schauspieler" im klassischen Sinne, häufig wird bewusst die Grenze zwischen "Making of" und dem tatsächlichen Endprodukt verwischt. Big Business ist demnach auch ein Beispiel für den Grenzgang zwischen Authentizität und Fiktionalisierung – ein zentrales Thema der Werke.
Ohne einordnenden Kommentar filmt er Hebammen, Polizisten, Versicherungsvertreter, Krankenpfleger und Bundeswehrsoldaten in realen Übungssituationen und kreiert so das Bild einer bundesrepublikanischen Planungsgesellschaft der späten 1980er Jahre, die sich auf alles nur Denkbare und immer auf das Schlimmste vorzubereiten sucht. Nichts fürchtet der Mensch mehr als die Berührung durch Unbekanntes. Elias Canetti Von der Geburt bis hin zum Tod, vom Ehestreit bis hin zur kriegerischen Auseinandersetzung: Nichts bleibt unerprobt, alles muss bis ins kleinste Detail geübt, analysiert und besprochen werden, um im Ernstfall richtig reagieren zu können. Das im Titel genannte Leben in der BRD scheint bei Farocki eine Simulation desselben zu sein – das zu leben vielleicht gar nicht mehr notwendig ist, kann man es doch mit der Vorbereitung darauf schon hinter sich bringen. Zeigt von Wedemeyer in "Transformation Scenario", wie sich Menschenmassen durch Computer simulieren und jene Erkenntnisse so vielleicht für gesellschaftliche und ökonomische Visionen verwerten ließen, bleibt der Tenor interessiert-ambivalent.