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Das tut ganz gut: Die fatalen Folgen toxischer Männlichkeit, die man gerade wieder vom Moskauer Kreml bis hin zu Will Smiths Auftritt bei der Oscar-Verleihung besichtigen kann, bleiben hier außen vor. Barenboims Wiederbegegnung Für Daniel Barenboim ist dies die Wiederbegegnung mit einer Oper, die sein ganzes Künstlerleben geprägt hat. Als er 1973, nach einer 20-jährigen Pianistenkarriere, beim Edinburgh International Festival erstmals zum Taktstock griff, war es zu "Don Giovanni". Es folgten Dirigate des Werks in Salzburg, bei den Berliner Philharmonikern und bei insgesamt drei Inszenierungen an der Berliner Staatsoper, von Thomas Langhoff, Peter Mussbach und zuletzt Claus Guth. Dennoch kann von einschläfernder Routine an diesem Premierenabend keine Rede sein. Die Staatskapelle spielt einen vibrierenden, dabei geradezu klassisch ausgewogenen Mozart, mal majestätisch prunkend, mal kleinteilig dahinflitzend. Alle Details und Soli sitzen, von der Cembalo- Rezitativbegleitung bis zum Mandolinensolo.
Einzig das Tempo ist, wie schon in Barenboims "Così"-Dirigat im vergangenen Herbst, manchmal doch zu behäbig. Gerade in den beiden turbulenten Finalszenen will die Musik nicht abheben, bleibt am Boden kleben. Interessanterweise ist "Don Giovanni", obgleich italienischsprachig, offenbar doch eine "deutsche" Oper, in Italien hat sie nie den gleichen durchschlagenden Erfolg gehabt wie hierzulande. Barenboim hofft im Interview, dass sich trotzdem viele italienische Sängerinnen und Sänger für das Werk interessieren, ein besonderes muttersprachliches "Sprachrubato" sei wichtig, um diesen "italienischen Mozart" aufzuführen. Mit Riccardo Fassi steht in Berlin einer von ihnen auf der Bühne, als drahtiger, schlanker Leporello, der sich nach der aufgeflogenen Verkleidungsszene auch topless präsentieren muss. Rein physisch würde man ihm, dem zweifelnden Diener und Spießgesellen Don Giovannis, Eroberungszahlen im vierstelligen Bereich eher zutrauen als seinem Herrn. Dass Fassi einen wohlgeformten Bariton besitzt, ist zu ahnen, geht aber manchmal unter, da er nicht immer besonders fokussiert singt.
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Brillante Besetzung Was man von der übrigen Besetzung nicht sagen kann. Sie brilliert auch stimmlich frei heraus, allen voran die drei Frauen: Slávka Zámecniková als zwischen Leidenschaft und Zögern zerrissene Donna Anna, Elsa Dreisig als schutzlos der Hysterie preisgegebene Donna Elvira, Serena Sáenz als frischwärts losstürmende Zerlina. Bogdan Volkov versucht gar nicht erst, dem bist zur Selbstaufgabe braven und in passiver Hingabe zerfließenden Don Ottavio ein neues Image zu schenken, bekommt aber für seine edel gesungenen beiden Arien viel Applaus. David Ostrek gibt einen sympathisch tölpelhaften Masetto, Peter Rose einen donnernden, stimmgewaltigen Komtur, der am Ende über Don Giovanni buchstäblich zu Gericht sitzt. Szenisch ereignet sich wenig Erwähnenswertes (Bühne: Aurélie Maestre). Don Giovanni feiert als Modefotograf Vernissage in einem hypermodernen, von kahlen Betonwänden geprägten Studio. Leporello singt die Registerarie mit Tablet, Tinder-geübte Finger wischen eine endlose Bilderreihe schöner Frauen zur Seite.
Hier finden Sie die Lehrveranstaltungsnachweise für Module des überfachlichen Wahlpflichtbereichs der Studiengänge der Kultur-, Sozial- und Bildungswissenschaftlichen Fakultät. Im überfachlichen Wahlpflichtbereich sind Module aus den hierfür vorgesehenen Modulkatalogen anderer Fächer oder zentraler Einrichtungen nach den jeweiligen Vorgaben der fachspezifischen Studien- und Prüfungsordnung zu absolvieren. Bitte reichen Sie die vollständig ausgefüllten und unterschriebenen Lehrveranstaltungsnachweise im Prüfungsbüro des anbietenden Studiengangs ein. Bitte beachten Sie, dass ggf. eine Prüfung absolviert werden muss und dann auch eine Prüfungsanmeldung in AGNES notwendig ist. Informationen hierzu finden Sie jeweils auf den Lehrveranstaltungsnachweisen.