Er selbst strebt ebenfalls nach der Liebe des Zuschauers durch einen hohen Unterhaltungswert und wünscht sich ein Stück, welches ihm einen möglichst guten Auftritt erlaubt. Der Prolog endet mit einer abschließenden Aussage des Direktors, welcher der Diskussionen überdrüssig ist und die beiden Künstler zur Arbeit auffordert. 3837616843 Spielend Denken Theaterpadagogische Zugange Zur D. Form Das "Vorspiel auf dem Theater" besteht aus elf Spracheinheiten, die durch einen gleichmäßigen Jambus miteinander verbunden sind. Sie alle weisen unterschiedliche Reimart-Kombinationen auf, die sich aus Kreuzreimen, umschließenden Reimen, Paarreimen und Weisen zusammensetzen. Die Kadenzen variieren unregelmäßig, ebenso schwanken die Verslängen zwischen acht und dreizehn Silben mit vier bis sechs Hebungen. Die Variation macht es daher notwendig, die Form nicht zusammenfassend, sondern im Rahmen der einschlägigen Spracheinheiten zu thematisieren. Auffallend ist die Verwendung der Stanze in der zweiten Spracheinheit, der Antwort des Dichters auf die Forderungen des Direktors, in welcher der Künstler die Autonomie der Kunst verteidigt und betont.
V. 77f), und wenn er den Dichter ermutigt seine Arbeit zu machen und ihn probiert mit Ratschlägen zu Seite zu stehen (V. 174-179, V. 210ff). Der Schauspieler sieht das Produktionsteam als "Wir" und probiert die Anderen zu animieren ("Lasst uns auch so ein Schauspiel geben! " V. Faust vorspiel auf dem theater zusammenfassung 1. 166). Die Positionen sind klar verteilt, der Dichter und der Schauspieler sind die Künstler, die von dem Direktor bezahlt werden und für ihn arbeiten. Dies lässt den Künstler aber nicht davon abbringen den Forderungen des Direktors vehement zu widersprechen und seinen Standpunkt klar zu verdeutlichen. Der Direktor verändert dabei seine Einflussnahme, zu beginn probiert er die Konzeption des Stückes nach seinen Vorstellungen zu beeinflussen, gerät dabei aber in Streit mit seinem Hauptverantwortlichen der Künstlerriege, dem Dichter, der das Stück schreiben soll. Die Situation droht zu eskalieren als der Dichter sich weigert unter den Vorgaben des Direktors zu arbeiten ("Geh hin und such dir einen andern Knecht! " V. 134).
Betrachtet man nun die positiv konotierten Worte/starke Worte, wie z. B.,, erschttern" (V. 84) oder,, Leidenschaft" (V. 87), wird nochmals die frhliche Stimmung der Lustigen Person verdeutlicht. Metaphern, wie in V. Faust vorspiel auf dem theater zusammenfassung auf. 179 Was er im Herzen trgt, zeigen bildlich, dass der Verfasser einen Ausweg aus dem schweren Leben sieht, indem man die Dinge/das Theater wie ein Kind betrachtet und Probleme nicht so ernst nimmt, wie eine erwachsene Person. Er appelliert, dass man im Herzen jung bleiben sollte. Im Allgemeinen lsst sich feststellen, dass Goethe vor allem Hypotaxe, d. lange und teilweise auch sehr verschachtelte Stze verwendet und somit zum weiteren Lesen anregt. Abschlieend kann man festhalten, dass das Hauptmotiv genau der Interessenkonflikt zwischen dem Direktor, dem Schauspieler und dem Dichter ist. Goethes Aussageabsicht besteht meines Erachtens nach darin, darauf aufmerksam zu machen, wie schwer es ist, mit einem Theaterstck allen Beteiligten gerecht zu werden. Die Lustige Person verhlt sich beiden gegenber neutral und flexibel und erweist ihnen Respekt vor ihrem Alter.
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