Besagtes Finale hat eine riesige Struktur aus drei Steigerungsstufen – Walton ist halt ein Engländer mit Sinn für Pomp, und Francis schichtet das Gewünschte an diesem Abend so gekonnt auf, dass der Applaus noch fast in den Schlußton hinein losbricht und lange anhält: Erst nach vier Vorhängen ist Schluß und ein stellenweise enorm beeindruckendes Konzert, das mal wieder beweist, welche Perlen abseits ausgetretener Pfade zu entdecken sind, zu Ende.
Daß das Orchester in den ersten dramatischeren Passagen den Chor bisweilen zu übertönen trachtet, bekommt der Dirigent balanceseitig bald in den Griff, so dass man auch die zunehmende sängerische Sicherheit bemerkt, die sich schnell ausbreitet – und Maltman agiert sowieso stimmgewaltig und ausdrucksstark. Wie Francis das Orchester durch die hochinteressanten Düsterpassagen (mal fahl, mal richtig finster) hindurchlaviert, das verrät große Kunst und viel Einfühlungsvermögen, und so mancher Chorübergang grenzt an Genialität. Wenn Walton im dritten Satz auf "concubines" eine plötzliche Verzögerung einbaut, gelingt es den Musikern perfekt, die verächtliche Stimmung zu transportieren, und vor allem ebenjener dritte Satz wimmelt von Steilvorlagen für lautmalerische Elemente, übrigens keineswegs nur aus den Instrumenten: Der Chor ist in seiner dramatischen Erzählkunst samt Deklamationsfähigkeit gleichfalls gefragt, in der Hinleitung zum Finale auch a cappella, was er mit exzellenter Klanggestaltung meistert, trotz leichter Einsatzwackler, die klarmachen, dass auch da Menschen singen und keine Automaten.
Die rechte ist die größere und reichhaltiger bestückte, hinter der auch das Gros des einsätzigen halbstündigen Werkes stattfindet. Klassische Motiventwicklung o. ä. gibt es nicht, statt dessen aber eine Ansammlung interessanter, bisweilen witziger Einzelideen, die den Solisten hier und da quasi in eine Schaltzentrale stellen, wo er mit bestimmten Anschlägen einzelne Instrumente oder Instrumentengruppen ein- und ausschalten, aber auch lauter oder leiser drehen kann, was allerdings (geplant! ) nicht in jedem Fall so funktioniert, wie er sich das wünscht. Wechselstrøm 13.07.13 Mondgesichter1.3 „schalt mich ein schalt mich aus“ | wechselstrømblog. Dialogwirkungen ergeben sich mit den drei Orchesterschlagwerkern, die u. a. knallende Peitschen oder eine total nervtötende Singende Säge zum Einsatz zu bringen haben. Der Zuschauer hat in diesem großen ersten Teil den Vorteil gegenüber dem Zuhörer z. B. am Radio, dass man Currie auch sieht, wie er in seiner Box hamsterartig hin- und herwetzt und mit Mimik und Gestik seine Entdeckung der Ein- und Ausschaltbarkeit unterstreicht, wodurch sich ein zusätzlicher Erlebnisfaktor ergibt.
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