Louise-Bourgeois-Retrospektive Horrortrip im Centre Pompidou Riesige Kraken, Stahl-Spinnen mit knotigen Beinen, Folterstuhl und Guillotine - in ihren Skulpturen und Installationen hat Louise Bourgeois ihren Vaterhass ausgedrückt. Das 96-jährige Entfant terrible der Kunstszene hat eine große Show in Paris. Von Astrid Mayer, Paris Sie ist derzeit eines der liebsten Fotomotive der Japaner im Centre Pompidou: Die mehrere Meter hohe Spinne aus Bronze in der Eingangshalle mit ihren knotigen Beinen. Sie steht kokett auf langen Nägeln, Lockvogel der Louise Bourgeois, die in die Retrospektive der Künstlerin im sechsten Stock führen soll. Das Enfant terrible der Kunstszene lehrt selbst Besucher das Fürchten, die das Spinnentier niedlich finden und sich an ihre Beine geschmiegt fotografieren lassen. Wie sagt die 96-Jährige über ihre Arbeit? "Meine Skulpturen geben mir die Möglichkeit, meiner Angst einen Körper zu geben". Und sie tut das brilliant. Wer sich von der Spinne in die Ausstellung im sechsten Stock locken lässt, bekommt Witziges, Abgründiges - und Grauenerregendes zu sehen.
(Bilder: Pouran Esrafily/ Xandra) AUCH INTERESSANT Die andere, die jüngere Grande Dame des aktuellen Kunstgeschehens – Jenny Holzer – hat dieses Buch nun also im Kunstmuseum Basel aufgeschlagen, nicht weniger hemmungslos als Bourgeois selbst. Vorab: Machen Sie sich darauf gefasst, überwältigt zu werden. Jenny Holzer verwirrt seit den 70er-Jahren New York mit subversiven Schriftzügen auf Plakaten, Strassenschildern und hoch oben leuchtend zwischen den Werbeanzeigen am Times Square. Radikal und durchaus humorvoll ist sie die Richtige, um die Sonderausstellung «Louise Bourgeois x Jenny Holzer» zu kuratieren. Einen Tag vor der Eröffnung eilt sie noch von Raum zu Raum, diskutiert in leiser, leicht rauer Stimme mit Kuratorinnen und Handwerkern. Noch nicht alles ist gehängt, Saaltexte und Werkkarten wird es aber ohnehin nicht geben. Die Ausstellung soll für sich sprechen, sagt Holzer: «Ich will, dass die Leute Louise um sich herum sehen, hören, kichernd bestaunen, spüren, ‹kapieren›, dass die Schau Bourgeois' eigene phänomenale Wandlungsfähigkeit widerspiegelt und die Unerschöpflichkeit des Geschenks, das sie uns gemacht hat.
Also das ist wirklich außergewöhnlich, glaub ich, für das Werk einer Person, dass es so viele Facetten hat. " Louise Bourgeois, die 1911 in Paris geboren wurde, dort Kunst studierte, die Surrealisten kennenlernte und 1938 mit ihrem Mann, einem US-amerikanischen Kunsthistoriker, nach New York ging, verwendete seit den 50er-Jahren Materialien wie Holz, Latex, Gips, Stoffe, Marmor und Bronze. Aus ihnen entwickelte sie ganz eigene, oft irritierende, manchmal erschreckende Skulpturen und Installationen. Denn, so Kuratorin Brigitte Kölle: "Für sie war die Kunst sicherlich eine Form der Katharsis, auch des Exorzismus. Das sind starke Begriffe, die sie selber auch so verwendet hat. Die Kunst hat ihr letztlich geholfen, ihr Leben zu leben, mit ihren Ängsten umzugehen, sie aufzuarbeiten und auch loszuwerden. " Das klingt nach Kunst als Therapie, als Tagebuch. Tatsächlich beschäftigte sich Louis Bourgeois in ihrer Arbeit unermüdlich mit Themen wie Zuneigung, Liebe, Verrat, Angst. Damit die auch für Außenstehende interessant werden, braucht es ihre Verdichtung in ästhetische, allgemeinverständliche Bilder.
Louise Bourgeois, RED ROOM (PARENTS), 1994 (detail), Wood, metal, rubber, fabric, marble, glass and mirror, 247. 7 x 426. 7 x 424. 2 cm, Private Collection, Courtesy Hauser & Wirth, Photo: Peter Bellamy, © The Easton Foundation / VG Bild-Kunst, Bonn 2015 Die Zellen als vielschichtige Erinnerungsräume Jede Zelle ist wie ein eigener Mikrokosmos: ein Gehäuse, das die Innenwelt von der Außenwelt trennt. In diesen einzigartigen Räumen komponiert die Künstlerin mit gefundenen Gegenständen, Kleidungsstücken oder Stoffen, Mobiliar und markanten Skulpturen eine theaterähnliche Szenerie, die emotional stark aufgeladen ist. Louise Bourgeois sagte 1991 über diese Werkserie: "Die Zellen repräsentieren verschiedene Arten von Schmerz: physischen, emotionalen, psychologischen, geistigen und intellektuellen Schmerz … Jede Zelle befasst sich mit dem Genuss des Voyeurs, mit dem Reiz des Sehens und Gesehenwerdens. " Der Begriff der "Zelle" besaß für Louise Bourgeois viele Konnotationen, die von der biologischen Zelle eines lebenden Organismus bis zur Isolation einer Gefängnis- oder Klosterzelle reichten.
Und da ist die steile Stiege "No Exit" (1989) aus dem New Yorker Haus der Bourgeois mit dem geheimnisvollen Türchen. Eine Treppe ins Nirgendwo, umgeben von Stahlplatten, die den Ausgang versperren und den Einblick. Nur das nicht ganz geschlossene Türchen ist durch einen Spalt zu sehen. Diese Installation beklemmend zu nennen, wäre untertrieben. Sie ist Symbol für das Grauen, das sich in jedem Haus abspielen könnte. Denn die Kunst der Bourgeois ist mehr als ihre Biographie. Sie zielt tiefer und trifft direkt. Dorthin, wo die Angst um die Familie und die Angst vor ihr sitzen. Bielefeld, Kunsthalle, bis 5. Juni, Katalog (Walther König): 24 Euro
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