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Letzte Rose - BSB-Katalog
Berlin: Schlesinger, [1846]. - 3 S.
Titel: Letzte Rose... : irisches Volkslied; eingelegt in Martha
Von: Oper von F. von Flotow
Originaltitel: Martha
Kurzübersicht Ziegler: Letzte Rose - nach Flotow für Mezzosopran-Solo & 4 a cap Besetzung Trad. Chorliteratur SSA alle Artikel dieser Besetzung E-Mail an einen Freund Schreiben Sie die erste Kundenmeinung Verfügbarkeit: Auf Lager Lieferzeit: sofort 2, 00 € Inkl. 7% MwSt., zzgl. Versandkosten Mindestbestellmenge 20. Menge -ODER-
Die Melodie des eher langsamen, keinesfalls aber behäbigen Liedes The Cottage Maid, beruht auf einer walisichen Volksweise, zu der William Smyth den Text schrieb und die Beethoven zuvor schon bearbeitet hatte (WoO 155 Nr. 3). Es geht darin um ein Hirtenmädchen, das auf nicht allzu tiefe Weise an der Liebe ihres Verehrers zweifelt. Paddy Whack ist ein irisches oder schottisches Lied, das sich ohne Text in der Sammlung Hibernian Muse aus dem Jahre 1770 findet und im 18. Jahrhundert wohl sehr populär war. Der Originaltitel des nächsten Liedes lautet Of a noble race was Shenkin; in der Erstausgabe von Beethovens op. 105 wird es mit der deutschen Übersetzung "Von edlem Geschlecht war Shenkin" bezeichnet. Erstmals nachweisbar ist die Melodie in dem Schauspiel "The Richmond Heiress" von D'Urfey (1693) mit einem komisch-selbstmitleidigen Text der Figur Shenkin, sie beruht aber wohl auf einer damals schon existierenden Volksweise; Thomson jedenfalls bezeichnete die Melodie als walisisch. Eine Bearbeitung des Shenkin-Themas existiert auch von Joseph Haydn.
Diese ist mit einem Text von Alexander Boswell veröffentlicht worden, den wiederum Thomson beauftragt hatte. Boswells Text hat einen völlig anderen Charakter und Inhalt als derjenige von D'Urfey, nimmt aber witzigerweise auf letzteren Bezug. Chiling O'Guiry ist ein Trinklied nach einer irischen Weise, zu der William Smyth den Text schrieb. Beethoven hatte es ebenfalls bereits bearbeitet (WoO 154 Nr 6). Die Themen wirken – auch in Beethovens Satz – fast archaisch, durch ihren bodenständigen, ja teils groben Charakter und durch ihre bisweilen ungewohnte Harmonik. Beethoven verwandelt sie in große Kunst. Zu jedem Thema schreibt er zwei bis sechs Variationen, die nicht eigentlich das Thema mehrfach variieren, sondern das Thema zum Ausgangspunkt zu freien, kontrastreichen Entwicklungen nimmt, die sich charakterlich, klanglich und satztechnisch immer weiter vom Volkslied entfernen, bis das Thema kaum noch erkennbar ist, allenfalls als Extrakt noch erahnt werden kann. In den Worten von Jürgen Uhde, der sich sehr für die Werke einsetzte: "... ist das Thema eine Blüte, dann ist diese Variation nur ihr verfliegender Duft.... Alles ist ganz einfach, ganz einsichtig und doch unglaublich.
Die im ersten Satz angelegte Beschleunigung wird in der motorischen Phantastik des zweiten fortgesetzt, die weit in die Romantik deutet, etwa zu Schumanns Toccata. 20 Jahre später war Beethoven einen Schritt weiter in die Romantik gegangen. Die Bagatellen op. 126 bilden einen in sich schlüssigen Zyklus von miteinander verbundenen Charakterstücken. Sie stammen aus dem Jahr 1824 und sind Beethovens letztes Klavierwerk. In der letzten Bagatelle, zugleich seinem allerletzten Klavierwerk, lässt Beethoven ein Motiv wiedererklingen, das er erstmals im Andante Favori aus dem Jahre 1804 verwendete und das möglicherweise auf Josephine von Brunsvik hindeutet, die vielleicht die geheimnisvolle "unsterbliche Geliebte" seiner Briefe gewesen war. Eine Erinnerung am Lebensende. Josephine von Brunsvik war schon im März 1821 gestorben. Kurz zuvor war das Klavierstück/Allegretto h-Moll veröffentlicht worden, ein düsteres Werk von unerbittlicher Objektivität. Evgenia Rubinova Juni 2018
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