Birgit Kohler findet es fahrlässig von einer Entkoppelung von Bild und Text zu sprechen "so einfach ist es aber, so wie es eingesetzt wird, nicht zu trennen! " Die vom Publikum u. als "Stakkato-Rap" bezeichnete Sprache, steht der "Verschlüsseltheit" der Bilder (Werner Schweizer) gegenüber. Und der Text, mit seinen Einsprengseln banaler Informationen zu körperlichen Gebrechen seiner Figuren, lenkt sein Augenmerk deutlich auf das Motiv des Erzählens und die Konstruktion von Geschichte. Die Mache: der Text ist zum großen Teil Zitat, den, so Friedl, gab es zuerst, anschließend schrieb Friedl sein Drehbuch für die Filmaufnahmen. Es folgen zwei größere Reiserunden, eine im südlichen und eine im nördlichen Raum, mit denen er die Aufnahmen für das Projekt sammelt. Friedl wählt zur Erklärung für das Verhältnis der einzelnen Ebenen und Momente zueinander mehrmals Begriffe aus dem Feld der Musik. Wer will mit mir unter Baum 63 begraben sein? - B.Z. – Die Stimme Berlins. Letzten Endes, so Ruzicka, bleibt die Feststellung einer dichten Durchkomponiertheit. 3. Schlussfolgerungen aus diesem gestörten Verhältnis von Text und Sprache: "Es gibt am Ende ein Moment der Verweigerung des Schlüssigen", so formuliert es Ruzicka, auch wenn die Reduktion und Kombination die Friedl betreibt, es erlaubt Sinn zu stiften – wenn man zum Beispiel versucht, Bilder konkret zu verorten.
1938 wurde er zur Wehrmacht einberufen. Wirken 1940, nach dem Tod seines Vaters, folgte W. diesem als Mehrheitsgesellschafter und wurde daher mehrfach vom Kriegsdienst freigestellt. So übernahm...
Protokoll Der Titel ist zu lang, aber der Film, mit dem Gerhard Friedl nach 7 Jahren und seinem damaligen Erfolgsfilm "Knittelfeld" erneut in Duisburg auftaucht, ist gut. Hatte man erst einmal die ersten Erinnerungsmomente an die scheinbar kaum veränderte Technik von Knittelfeld überwunden, sieht man einer aufwendigen Montage dabei zu, wie sie ihre ganz eigene Sogwirkung entwickelt und über das wurde in der folgenden Diskussion auch rege gesprochen – wenn auch streckenweise ohne Beteiligung des Regisseurs, dem die Produktion, wie er sagt, noch zu nahe war. Der etwas kryptischen Einstiegsanalyse von Werner Ruzicka, dass es "sich bei dem Film um keine aleatorische, sondern um eine kaleidoskopische Form" handle, pflichtet Friedl nicht nur bei, sondern erweitert deren Gedanken um die Aussage, dass die Pointe beim Kaleidoskop ja die ist, dass sie, Walther Benjamin gemäß, zerschlagen werden müsste (ich verstehe weder die erste noch die zweite Pointe – womöglich ein seelenverwandter innerer Dialog zwischen Regisseur und Moderator).
" Auf einem Platz vor der Kirche steht: Es ist keine Schande, daß es uns so gut gut geht. Es ist aber eine Schande, daß es vielen Menschen so schlecht geht. Und beschämend ist, daß es vielen wegen uns so schlecht geht. " — Petrus Ceelen
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