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Pressemitteilung Jedes Jahr im März lädt die Akademie BURG FÜRSTENECK Kinder zwischen 8 und 13 Jahren für ein Wochenende auf die Burg ein, um gemeinsam ein Musical zur erarbeiten. Am Sonntag wird das Ergebnis dann den Eltern, Großeltern, Geschwistern und Freunden in einer großen Aufführung vorgespielt. Musiktheater auf der burg de. In diesem Jahr geht es um ein orientalisches Märchen, das mit Liedern, Schauspielerei, Kulissen und Kostümen vor den Augen und Ohren des Publikums entstehen wird. Immer wieder ist es überraschend, wie die Kinder mit ihren fünf Betreuerinnen in einem kurzen Wochenende ein komplettes Musiktheater auf die Bühne zaubern. Die Kinder übernachten während der Tage auf der Burg und werden dort auch gut verpflegt. Sie lernen gemeinsame und manchmal sogar solistische Lieder, basteln die Kostüme, üben Theaterspiel und Tanz und haben vor allem ganz viel Freude miteinander. Am Sonntag kommen dann die Angehörigen dazu und erleben in der großen Burghalle in knisternder Spannung eine beeindruckende Aufführung.
Um auch eine hohe Attraktivität für die Schulen aus den Partnergemeinden zu schaffen, wurde das bekannte Volkslied "Froh zu sein" zusätzlich in die Sprachen Italienisch und Slowenisch übersetzt und an die teilnehmenden Schulen weitergegeben. Von den geplanten vier Aufführungen wurden zwei am Vormittag und zwei am Abend aufgeführt. Eine umweltbewusste Anreise zu den Aufführungen wurde durch eine Kooperation mit der ÖBB ermöglicht. „Das fliegende Klassenzimmer“ – Musiktheater am Burg-Gymnasium - Burg-Gymnasium Bad Bentheim. Titelbild:©Burgverein_Glanegg Gefördert durch LEADER Projekt: Der eiserne Ernst – geschichtliches Musiktheater auf der Burg Glanegg Projektträger: Elternverein der Volksschule Glanegg Projektdauer: 01. 09. 2017 bis 31. 12. 2019 Projektvolumen: € 5. 700, 00 Förderquote: 80%
Mariana Fellermayr Erhebung und Aufbereitung der Tanzproduktionen ab den Vorstellungen für den kaiserlichen Hof anno 1676 bis zur Spielzeit 2019/20 durch Alfred Oberzaucher (Tanzwissenschaftler und ehem. Ballettdramaturg der Staatsoper Wien) "Drama und Theater in Österreich ob der Enns bis zum Jahre 1803" von Dr. Konrad Schiffmann aus dem 63. Jazz auf der Burg Rötteln Tickets. Jahres-Bericht des Museum Francisco-Carolinum Linz 1905 Verlag des Vereines Museum Francisco-Carolinum Druck von J. Wimmer
Florian heißt einer der Führer. In der Umkleidekabine redet er, während es ringsumher noch ziemlich lärmig zugeht, von Stille; er verstehe sich als Zeremonienmeister, lädt zu einem "Spaziergang durch den Morast der Tragödie". Im zweiten Vorraum erfährt man von ihm, dass man gleich zum Voyeur werden wird. Und dass man einem "unmöglichen Paar" begegnen werde – sie komme aus bürgerlichem Ambiente, während er "sein Leben lang unterwegs gewesen" sei und nun "ihr Licht in seiner Dunkelheit ertragen" müsse. Musiktheater auf der burg 1. Das Publikum schlappt in Gummischuhen durch den Tränensee Dann schlappt die Gruppe so wie etliche andere vor und nach ihr im Gänsemarsch zu ihren Sitzen, mitten durch das Wasser (den Tränensee? ), das hier etliche kleine Inseln mit schwarzem Sand, Feuertonnen und winterlich kahler Flora sowie einen langen schwarzen Steg umspielt. Der Künstler Hans op de Beeck hat das Bühnenbild entworfen, er verantwortet an diesem Abend auch die Regie – und den Rahmen, den man dem Einstünder hier gegeben hat.
Sie klingt jedoch im Forte sehr vibratoreich. Sie muss auch einmal atemlos treppauf, treppab im Publikum zwischen den Publikumsrängen herumlaufen. Yasushi Hirano ist ein profunder Eremit, der immer wieder auf seinem Wagen zu seltsamen Turnübungen verdonnert wird. Michael Bedjai verfügt als Max über alle Spitzentöne, klingt aber zwischendurch recht angestrengt. An sein Timbre in der Mittelage muss man sich gewöhnen. Selcuk Cara ist als Bösewicht Caspar ein lässiger Typ. Es fehlt ihm allerdings an Stimmkraft, Dämonie und Verständlichkeit, auch bei den Dialogen. Ebenso lässig wie der Schauspieler Zlatko Maltar, der auch ziemlich cool gestylt ist. Musiktheater auf der burg spreewald. Nur solide singen Andreas Scheibner als Ottokar, Andreas Jankowitsch als Cuno und Till von Orlowskyl als Kilian. Starker Applaus auch für Jagdhornbläser, die zu Beginn und am Ende der Pause das Publikum auf ihre Plätze locken und auch gleich zweimal den Jägerchor intonieren. Helmut Christian Mayer
zurück Leserbrief Kühn wirkt die neue Holzkonstruktion: Sie hat die Form eines Kreuzes. Der längere Teil dieser Spielfläche bohrt sich dabei symbolträchtig in Form einer imposant abfallenden Treppe in die 1000-jährige Babenbergerburg von Gars: Die kirchliche Macht beherrscht die weltliche. Genau dieses auch heute immer noch topaktuelle Thema behandelt Verdis Don Carlo in der nur leicht gekürzten Opernproduktion – gezeigt wird die vieraktige, italienische Fassung von 1884 – der diesjährigen Festspiele auf der Ruine von Gars, wo seit 26 Jahren Opernfestspiele stattfinden. Burg Theater – Kino & Bar. Bei diesem Einheitsbühnenbild von Asim Dzino wird keine historische Architektur zitiert, sondern es ist ein zeitloser, halbrunder Horizont zu sehen, mit hinten und seitlich großen Toren, das praktikable und schnelle Verwandlungen auf offener Bühne erlaubt. Damit und mit verschiedenen Lichtstimmungen werden durchaus stimmige und dichte Bilder erzeugt. Geschickt und reichlich nutzt Thilo Reinhardt auch die Burg als Kulisse aus, lässt am Burgsims in den Öffnungen der Ruine, die nur mit wenigen Versatzstücken ergänzt wurde, und vor dem Publikum spielen.
Die innerhalb einer Stunde ausverkauften fünf Vorstellungen sind eine optimale Fügung glücklicher Umstände: Schon vor dem Lockdown wurde für "Rheingold" musikalisch geprobt. Viele der Partien dieses Stücks lassen sich an einem großen Haus mit großem Ensemble wie dem der Deutschen Oper aus den eigenen Reihen gut besetzen. Für die vier Hauptpartien gab es sogar beglückende Überraschungen, aber nicht nur diese glänzten stimmlich mit ausdrucksstarker Jugendlichkeit und darstellerischer Plausibilität – wie der erst auf dem Regiestuhl posierende Wotan (Derek Welton), Loge als Regieassistent (Thomas Blondelle), Annika Schlicht als emotionale Damendragonerin Fricka und der besondere Fall Alberich (Philipp Jekal), an dem Moss' aktuelle Debatten unaufdringlich thematisierende Regie-Haltung besonders deutlich wird. Der sich mit blonder Perücke und Blumenschlaghose amüsierende Alberich versteht nicht, warum die selbstbewussten Rheintöchter (Elena Tsallagova, Irene Roberts, Karis Tucker) seine plumpe Anmache ignorieren.